《对联格律》●余德泉_著(全)

秋雁

不同层次的联句怎样按马蹄韵安排，完全由作者创作时的考虑所决定
　　作者在写对联时，尽管都用的马蹄韵，但对并列成分的处理，却各有差别。

　　有的凡属第二层次者，皆合起来作一句看待，其句脚只作一个平仄处理，平仄标在最后一个并列成分的句脚上。这样，第二层次就只以一个整体上升为第一层次。第二层次中的停顿，只是节奏性停顿。如刘树屏题南京愚园联：

　　花花叶叶●，翠翠红红○，惟司香尉着意扶持○，不教雨雨风风，清清冷冷●；

　　鲽鲽鹣鹣○，生生世世●，愿有情人都成眷属●，长此朝朝暮暮，喜喜欢欢○。

　　在这副对联中，上联末二句之“雨雨风风，清清冷冷”，是并列成分作“不教”的宾语。两个并列成分合起来作一句看待，平仄只标在末句句脚“冷”字下面，“风”字退居第二层次，其平仄隐去不标。这样上联句脚就合马蹄韵“仄平平仄”的规则了。如果把“风”字亦独立并上升到第一层次，把其平仄也标出来，马蹄韵的句脚规则就会打破。下联“暮”字下不标平仄，情形与上联同。这样，句脚就合马蹄韵“平仄仄平”的规矩。

　　又成都望江楼联：

　　策杖喜重来○。∥看风涛滚滚●，流不尽云影波光○。天外更昂头○，岂徒览南浦清江，

西山白雪●。

　　临轩空四顾●。∥怅今古茫茫○，历多少佳人才子●。蜀中堪屈指●。复何数吴宫花草，

晋代衣冠○。

　　这副对联，马蹄韵是按两段安排的。“南浦风光，西山白雪”为并列成分，联合起来作“览”的宾语，在“雪”字下标平仄，这样上联第二段的句脚便符合马蹄韵“仄平平仄”的规矩。如果在属于第二层次的“江”字下也标出平仄，马蹄韵就会打破。“草”字下不标平仄，情形同此。这样下联第二段句脚也合马蹄韵“平仄仄平”的规矩。

　　有的并列成分，按语法结构尽管应当居于第二层次，但作者并未这样安排，而是将各个并列成分都上升到第一层次，让其句脚都置于马蹄韵之中。如九龙宋城联：

　　拓地远尘嚣○，适吾居矣●。喜园林日永●，景物常新○，好领取柳底莺声○，松间鹤影●。

　　升堂多俊杰●，把手欣然○。想文酒风流○，琴棋继兴●，勿虚掉梅花时序●，荔子光阴○。

　　这副对联，“园林日永，景物常新”作“喜”的宾语，“柳底莺声，松间鹤影”作“领取”的宾语。“永”与“声”所在句，本皆属第二层次，但上联若不明其平仄，马蹄韵就会打破。平仄标出来了，其合马蹄韵“平仄仄平平仄”的规矩便一目了然。下联“文酒风流，琴棋继兴”作“想”的宾语，“梅花时序，荔子光阴”作“虚掉”的宾语，情形与上联同，唯平仄相反。

　　又吴良桐题四川新蔡东湖香晚斋联：

　　有这样湖山比邻官舍●，五花判别●，作此间半日主人○，试看他丛竹团烟○，残荷战雨●；

　　最可怜身世隐抱杞忧○，百感中来○，忍不住一腔积愤●，只落得依栏长啸●，对酒当歌○。

　　这副对联，上联并列成分“丛竹团烟，残荷战雨”作“试看他”的宾语，按理“烟”字所在句应入第二层次。但如归入第二层次，平仄隐没，马蹄韵“仄仄平平仄”的句脚规则就会打破。而升入第一层次，把“烟”字的平仄也计算进去，马蹄韵就符合了。下联“依栏长啸，对酒当歌”作“只落得”的宾语，情形与上联同，唯平仄相反而已。

　　同为第二层次，出现两种不同的处理情况，皆因作者当初创作这些对联时考虑不同所致，笔者的分析，无非是指明了这两种情况的存在而已。

　　有的虽居第二层次，但并列成分的句脚又按马蹄韵安排，于是出现了马蹄韵中又套马蹄韵的情况。

　　这样的对联，又分为两类。

　　一类是既自成系统，又融入所在上联或者下联中，与其他句脚一起配套使用，以合马蹄韵在上联或下联的总体运用规则者。如李士廉题四川灌县青城后山联：

　　览胜且入长坪○。问小波义旗○，献忠佚史●，唐求隐迹●，杜宇遗踪○，往事动高吟○，千古豪情添绝唱●。

　　探奇须登大面●。看泰安佛殿●，宋明墓群○，灵谷飞泉○，丹岩云洞●，风光宜细赏●，一山幽意论平分○。

　　在这副对联中，上联之“小波义旗，献忠佚史，唐求隐迹，杜宇遗踪”，句脚平仄依次为“平仄仄平”，合每边四句的马蹄韵规则。因其合起来才能作“问”的宾语，按理这四个并列成分居第二层次，前三句的句脚平仄应当隐去。但这里却不能隐没。因为它们作为上联句脚的一部分，又与上联其他句脚一起形成了一个整体，以合每边七句即“平平仄仄平平仄”的马蹄韵句脚规则。下联之“泰安佛殿，宋明墓群，灵谷飞泉，丹岩云洞”，句脚平仄依次为“仄平平仄”，作“看”的宾语，情形与上联四个并列成分相同。这种情况在合马蹄韵的对联中并不罕见，前面所举的例句中，有的便是如此，只是并列成分不一定都是四项罢了。

　　另一类是仅自成系统，除最后一个并列成分的句脚而外，其他并列成分的句脚皆与所在上联或者下联的其他句脚不相干。如闻楚卿题黄山观日峰联：

　　奇松○、怪石●、云海●、飞泉△，是处堪称诗世界▲；

　　绝色●、仙姿○、朝霞○、夕照▲，他乡无此好河山△。

　　这副对联，每边四个并列成分。因皆为名词，中间的顿号皆可去掉，故当合起来作一句看。这样，对联每边皆为两句，句脚平仄为“平仄，仄平”，合马蹄韵规则。上联的“奇松、怪石、云海、飞泉”，因只有最后一字“泉”可与上联末字“界”视为同一层次，可以标出平仄，其余“松”、“石”、“海”三字，皆居第二层次，平仄不能标出来。但是四个并列词语之末字，其平仄为“平仄仄平”，又独自符合马蹄韵每边四句的句脚规则。下联“绝色、仙姿、朝霞、夕照”，情形同此，唯平仄相反而已。

　　又王镇藩题武昌黄鹤楼联：

　　形势出层霄△，看江汉交流△，龟蛇拱秀▲，爽心豁目▲，好消受明月清风△。更四顾无边△，尽教北瞻岘首▲，东望雪堂○，西控岳阳○，南凌滕阁●。
··
　　沧桑经几劫▲，举名公宴集▲，词客登临△，感古怀今△，都付与白云夕照▲。溯千年以往▲，只数笛弄费祎○，酒贳吕祖●，诗题崔颢●，笔搁青莲○。

　　这副对联，每边四个并列成分。上联“北瞻岘首，东望雪堂，西控岳阳，南凌滕阁”作“尽教”的宾语，只最后一个“阁”字可与上联其他句脚视为同一层次，标出平仄，其余“首”、“堂”、“阳”三字，皆居第二层次，平仄不能标出来。但四个并列成分的最末一字，其平仄为“仄平平仄”，又独自符合马蹄韵每边四句的句脚规则。下联“笛弄费祎，酒贳吕祖，诗题崔颢，笔搁青莲”作“只数”的宾语，情形与上联同，唯平仄相反而已。

　　这类对联与上一类对联的不同是，如果将并列成分的句脚成分全视为第一层次，全联马蹄韵的规则就会打破。如闻楚卿这副对联，句脚就会变成“平仄仄平仄，仄平平仄平”，本来是有规矩的，就会变得没有规矩了。

　　这类对联，非马蹄韵用得十分熟练者，不能为之。

秋雁

十、联句在马蹄韵安排中的特殊处理
　　古人在安排马蹄韵时，对联句有如下一些特殊处理。

对重言的处理
　　重言，就是在一联中多次有规律地使用某个或某些词语以取得某种艺术效果。马蹄韵对重言的处理，亦可分为句脚和句中两类。

　　句脚重言，就是两个或两个以上的联句所用的最后一个字或者一个词是相同的。这样的联句，其句脚平仄的处理，有四种方式。

　　其一，如果句脚重言的若干联句只能作一句看才合马蹄韵时，就作一句看，平仄就计最末一个重言句的句脚。如无名氏所撰一联云：

　　三千里行路●，时骑着驴儿，时骑着马儿○，仆仆风尘○，又见家乡胜景●；

　　十余日居园○，或携来浊酒，或携来清酒●，杯杯劝祝●，难为父老深情○。

　　这副对联，每边凡五句。若将各句句脚的平仄都标出来，就是“仄平平平仄，平仄仄仄平”，不合马蹄韵规则。但上联中间二句句脚重言“儿”字，只将平仄标在后一句的“儿”字下，即两重言句句脚只计一个平仄，成为“仄平平仄”，就合每边四句的马蹄韵规则了。下联中间二句重言“酒”字，情形相同，唯平仄相反而已。

　　又戴衢亨题故乡祠堂联：

　　三十年前县考无名，府考无名，道考又无名○，人眼不开天眼见●；

　　八十日里乡试第一，京试第一，殿试又第一●，蓝袍脱下紫袍归○。

　　这副对联，每边四句。若将各句句脚的平仄都标出来，就是“平平平仄，仄仄仄平”，不合马蹄韵规则。但上联前三句句脚重言“无名”，下联前三句句脚重言“第一”。若三重言句脚只计其一，将平仄标在第三句的句脚上，全联的句脚为“平仄，仄平”，就合每边二句的马蹄韵规则了。

　　其二，如果将重言的句脚全部按实计算，也合马蹄韵规，则不标出来可以，都标出来亦可以。如洪秀全题南京太平天国王府联：

　　天命诛妖○，杀尽群妖○。万里河山归化日●；

　　王赫斯怒●，勃然一怒●，六军介胄逞威风○。

　　这副对联，上联前二句句脚重言“妖”字，下联前二句句脚重言“怒”字。两句作一句计，句脚为“平仄，仄平”，合每边二句的马蹄韵规则。若重言的两句句脚都计平仄，便为“平平仄，仄仄平”，又合每边三句的马蹄韵规则。

　　又杭州孤山俞楼联：

　　前有王氏●，后有俞氏●，同为昭代经师○，争并世千秋○，吴越他年分俎豆●；

　　昔之随园○，今之曲园○，具足邻邦文献●，赖此楼一筑●，湖山本地借风光○。


　　这副对联，上联首二句重言“氏”字，下联首二句重言“园”字。两句作一句计，全联句脚为“仄平平仄，平仄仄平”，合每边四句的马蹄韵规则。若重言的两句句脚都计平仄，则全联句脚为“仄仄平平仄，平平仄仄平”，又合每边五句的马蹄韵规则。

　　其三，重言的句脚都得独立看待，才合马蹄韵。如闻楚卿题丰县名胜古迹古城巡礼联：

　　黄金洞●，土皇城○，洞洞城城○，开发旅游能创汇●；

　　高乐山○，大田坝●，山山坝坝●，经营规划可生财○。

　　这副对联，每边四句。中间二句，上联重言“城”字，下联重言“坝”字。重言的句脚都计平仄，全联为“仄平平仄，平仄仄平”，完全合马蹄韵规则。如果重言句有一句句脚不计平仄，句脚为“仄平仄，平仄平”，就与马蹄韵不相干。

　　又刘振威辛未春日抒怀联：

　　为事业苦●，为爱好忙○，长苦长忙○，休因己苦忙埋怨●；

　　不图虚名○，不谋私利●，薄名薄利●，莫与人名利相争○。

　　这副对联，每边也四句。中间二句上联重言“忙”字，下联重言“利”字。重言的句脚都计平仄，上联为“仄平平仄”，下联为“平仄仄平”，完全符合马蹄韵规则。如果重言句脚有一句不计平仄，句脚为“仄平仄，平仄平”，则与马蹄韵相违。

　　其四、有时重言的若干联句，若在语意上分属前后两段，则不能简单地只计最后一句句脚的平仄，而应酌情分段处理。如陈逢元题新都桂湖香世界联：

　　二亩半在邑●，二亩半在田○。∥莫管是邑是田○，海阔天空○，一花一世界●；

　　众香国里来○，众香国里去●。∥何如不来不去●，神行官止●，千树千菩提○。

　　这副对联每边凡五句。上联之“二亩半在田”显然与前一句构成一段，“试问是邑是田”显然与后两句构成一段。这样，重言“田”字的这两句句脚都得独立计算，两个“田”字的平仄都得标出来。前一个“田”字的平仄标出后，第一段句脚的平仄为“仄平”，第二段句脚的平仄为“平平仄”，分别合每边二句和每边三句的马蹄韵规则。下联句脚重言“去”字的两句，情形相同，平仄相反。

　　句中重言，就是将相同的字或者词有规律地用于联句之中。既可用于一句，亦可跨句。其平仄的处理，有两种情形。

　　其一，是与所在句的其他词语统一安排平仄。所在句是几言，就与几言句的平仄协调一致。如马一浮赠丰子皑联：

　　星河界里星河转，
　　○○●●○○●
　　日月楼中日月长。
　　●●○○●●○

　　这副七言联，上联为“平平仄仄平平仄”，重言的“星河”二字皆为平声，处于联中两个“平平”的位置，与所在句的平仄协调一致，下联为“仄仄平平仄仄平”，重言的“日月”二字皆为仄声，处于联中两个“仄仄”的位置，与所在句的平仄亦协调一致。

　　又周叔强题岳麓书院联：

　　院以山名，山因院盛，千年学府传于古；
　　●●○○　○○●●
　　人因道立，道以人传，一代风流直到今。
　　○○●●　●●○○

　　这副对联，上联重言“院”、“山”二字，下联重言“人”、“道”二字。“院”与“道”为仄声，皆在句中仄字位，“山”与“人”为平声，皆在句中平字位，与所在四言句的平仄(“仄仄平平”、“平平仄仄”)统一协调，没有任何打破。

　　有些重言，其平仄显然是随所在句的句中平仄来安排的，但是有所打破。隔字重言者，就至少要打破一处地方。如陶澍题上海豫园三穗堂联：

　　此即濠间，非我非鱼皆乐境；
　　　　　　　◎●○○
　　恰来海上，在山在水有遗音。
　　　　　　　⊙○●●

　　在这副对联中，重言的两个“非”字中间只隔一个“我”字，重言的两个“在”字中间只隔一个“山”字。单以“非我非鱼”和“在山在水”来说，都是四言。既为四言，不是“仄仄平平”就是“平平仄仄”。不管是哪一种平仄格式，第一和第三字的平仄都是不相同的。“非”和“在”之重言正好处于第一字和第三字，这样第一个“非”字和第一个“在”字，平仄就必然要打破规则。好在这个位置的平仄可平可仄，这种打破不算破律。

　　其二，是未与所在联句的句中平仄统一协调。这种情况，其平仄安排，就要看重言的词语是否形成对称结构。如果不形成对称结构，则只要求上下联平仄相反。例如：

　　无口有口口代口，
　　○●●●●●●
　　是人非人人牵人。
　　●○○○○○○

　　这副对联因受“口”、“人”重言的影响，其平仄上联为“平仄仄仄仄仄仄”，下联为“仄平平平平平平”，皆不合马蹄韵七言句的平只要求。但“无”为平声，“是”即为仄声，“口”为仄声，“人”即为平声，“有”为仄声，“非”即为平声，“代”为仄声，“牵”即为平声，上下联平仄相反。能做到这一点就可以了。

　　如果形成对称结构，则不仅要求上下联平仄相反，对称结构中非重言的词语，因已形成自对，平仄亦要相反。看简应人自挽联：

　　忽然有，忽然无，纵完成上寿百年，莫非做梦；
　　●○●　●○○
　　何处来，何处去，倘果信轮回一说，更要伤心。
　　○●○　○●●

　　这副对联中，“忽然有”与“忽然无”为对称结构，“何处来”与“何处去”为对称结构。“忽然有”为“仄平仄”，“何处来”即为“平仄平”， “忽然无”为“仄平平”，“何处去”则为“平仄仄”，上下联平仄相反。此外，对称结构中的非重言部分，“有”和“无”自对，“有”——仄声，“无”——平声，“来”和“去”自对，“来”——平声，“去”——仄声，平仄也是相反的。

　　句中重言的情形，是非常复杂的，有一连跨数句重言者，有若干词语交替重言者，有单以虚字重言者，有长结构重言者，等等。不管属何种重言，上述处理规则都是适用的。若重言不遵守上述处理规则者，即为破律。若不受马蹄韵约束者，那又当别论了，下文会说到这个问题。

秋雁

对感叹成分的处理
　　对联句中感叹成分的处理，有两种方式。这里讲感叹成分，是因为并非只是叹词一种。有些表示感叹的词语，作用与叹词相同，也包括在内。

　　感叹成分在联句中，即使独立运用，一般不算句。因此其韵脚的平仄一般也忽略不计。如四川蒲江县凤公祠联：

　　吁！造物不仁耶○？红亭子夜殒天星○，青海湾晨飞刀雨●。推将军大树●，泣山鬼秋风○。剩此苍苍莽莽破乾坤○，我欲呼四百亿兆国民同声一哭●。

　　噫！钦使非死耳●。马革尸馨香锦里●，麟图像俎豆燕京○。哀玉柱西倾○，博丹纶北沛●。换来烈烈轰轰好恤祀●，公将亘十二万年浩劫正气犹生○。

　　这副对联，每边八句。除“吁”、“噫”二句而外，上联句脚为“平平仄仄平平仄”，下联句脚为“仄仄平平仄仄平”，合马蹄韵规则。如果上联将“吁”的平仄计上，前三句句脚就会出现三平相连，下联将“噫”的平仄计上，前三句句脚就会出现三仄相连，这样，反而把马蹄韵打破了。故“吁”和“噫”二字尽管独立成句，其平仄仍不能计算。

　　但是也有叹词计算平仄者。如樊萌荪题成都杜甫草堂联：

　　此间位置安排○，居然广厦●。拾梅花能得韵●。抚修竹能得声○。嘻○，先生能耽咏否●？

　　当日艰难险阻●，久作寓公○。望湘衡则无家○，叩关陕则无国●。噫●，君子亦有穷乎○？

　　这副对联每边六句，中间的“嘻”、“噫”二字如果不算句也不计平仄，全联句脚就会出现两仄夹一平(上联)和两平夹一仄(下联)的情况，从而打破马蹄韵的规则，如果“嘻”、“噫”算句也计平仄，全联句脚为“平仄仄平平仄，仄平平仄仄平”，便与马蹄韵的规则相符。

秋雁

对叠词的处理
　　叠词的特征，是一个词(通常就是一个字)不间断地重复使用两次或者两次以上。名词、动词、形容词、叹词、象声词等，都可以叠用。对联中，这几类叠词都有。本节所举的例子主要是动词、叹词和象声词这几种。它们在对联中是否只作一个字看，与不与前后的联句断开，应视情况而定。至于平仄，则一般不计。看钟耘舫六十自寿联中的两段(上下联各一)：

　　……罢罢罢，从此卷旗收伞●，要利刀阔斧●，斫尽情根○，秘诀灵符○，消除慧业●，……

　　……哈哈哈，假饶乞借斧柯○，当倾泻银河○，湔除肮脏◎，掀翻玉轴●，搜检贞元○，……

　　这两段每边各五句。“罢罢罢”与“哈哈哈”应与前后的联句断开，且不作一个字看。把“罢罢罢”与“哈哈哈”除开，上段句脚为“仄仄平平仄”，下段句脚为“平平仄仄平”(虽“脏”字出于无奈当仄而用平，但句脚显然是按“平平仄仄平”来安排的)，合马蹄韵规则。如果把“罢罢罢”和“哈哈哈”最后一个字的平仄计算并且标出，上段开头句脚会出现三仄相连，下段开头句脚会出现三平相连，马蹄韵将被打破。

　　又钟耘舫题成都望江楼联中的两段：

　　……对此茫茫，百感交集。笑憨蝴蝶，总贪迷醉梦乡中。试从绝顶高呼：问问问这半江月，谁家之物？
　　……嗟余蹙蹙，四海无归。跳死猢狲，终落在乾坤套里。且向危栏俯首：看看看那一块云，是我的天！

　　这两节每边七句。“问问问”和“看看看”，均应只作一个字看待，且不宜与其后的联句断开。这样，“问问问这半江月”就成了“问这半江月”，“看看看那一块云”就成了“看那一块云”，非常通畅，对这两段句脚“平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平”之合马蹄韵变格，亦无干扰。只是一个“问”和“看”在修辞色彩上没有三个“问”和“看”那样具有强调性罢了。笔者在《中国长联三百三》等书中，曾将“问问问”和“看看看”同后面的联句断开，不少联书也这样处理，现在看来，还是不断开为好。

秋雁

十一、可以不受马蹄韵约束的对联
　　对联句脚和句中的平仄安排，亦有可以不受马蹄韵约束者。所谓“可以不受马蹄韵约束”，是说能安排来合马蹄韵(如尽量将某些专名按其平仄放到相应的位置上)者，当然好；实在无法安排的，也不必硬拿马蹄韵去要求。可以不受马蹄韵约束的对联，至少有七种。这就是句脚押韵者，拆词分总者，多句连引者，专名嵌入者，句脚越递者，依序排列者，和多技巧混用者等。

句脚押韵者
　　句脚押韵，即句脚有规律地使用音同或音近的字。如何淡如先生题广东佛山“春色赛会”联：

　　新相识●，旧相识●，春宵有约期方值●。试问今夕何夕●，一样月色灯色●，该寻觅●。

　　这边游○，那边游○，风景如斯乐未休○。况是前头后头○，几度茶楼酒楼○，尽勾留○。

　　这副对联，象一首曲。上联句脚全押仄(入)声(陌锡职韵。《诗韵合壁》：“陌，古通锡职。”)，下联句脚全押平声(尤韵)，皆无平仄交替，自然与马蹄韵无缘。

　　又王钟璘七十二岁题照儿孙联：

　　顾影费吟哦○，风风雨雨，总算煎熬过●。诚可笑、骨未换，胎未脱●，棱角未消磨○，戆直其顽，依然故我●。错中错●，岁月枉蹉跎○，辛酸满腔凭谁说●？治乱非关我●，兴亡莫奈何○，饿了吃，渴了喝●，困了和衣卧●；

　　立身求长进●，子子孙孙○，务须认识清○。不能忘、书要通，理要明●，语言要审慎●，勤劳节俭，效法贤人○。真里真○，精神常振奋●，责任压肩够你拼○！当灾好救人○，惹祸休逃命●，贫毋移、富毋淫○，威毋屈膝行○。

　　这副对联，上联主要是歌苛箇三韵，兼用屑曷等韵，下联主要是真震与庚映四韵，兼用问侵等韵，且平、去、入通押，用韵很宽，似用方言来写的。尽管有平仄交替，但受押韵的限制，并无规律可寻。因此，也与马蹄韵无关。

秋雁

拆词分总者
　　拆词分总，指的是作为总述部份的词语，直接拆开又作为分述部份的情形。在用此种技巧的对联中，有一部份可以不受马蹄韵的约束。如武承谟题无锡大堂联：

　　人人论功名○，功有实功○，名有实名○，存一点掩耳盗铃之私心○，终为无益●；

　　官官称父母●，父必真父●，母必真母●，做几件悬羊卖狗的假事●，总不相干○。

　　这副对联，上联首句之“功名”是总，第二句之“功”与第三句之“名”之分。表示分的“功”和“名”，是由表示总的“功名”一词两字直接拆开而成的。“功名”两字的平仄决定了后两句句脚的平仄。“功名”二字皆是平声，这样，第一、二、三句句脚便都是平声，马蹄韵便无从说起。下联首句之“父母”，情形与“功名”同，唯平仄相反。

秋雁

多句连引者
　　多句连引，是指不间断地引用口语中的某些成句或者书面作品中的某些原文。因为口语中的成句或者书面作品中的原文，其创作之始，未必就有运用马蹄韵的意识，对联从中摘用的一些句子，要它们完全符合马蹄韵的要求，就不能不出现困难。

　　多句连引，细察之，仍可分为两类。

　　一类是句脚平仄可合马蹄韵而句中平仄不合者。如民国元年新春联：

　　男女平权，公说公有理，婆说婆有理；
　　◎●○△　○●○●▲　○●○●▲
　　阴阳合历，你过你的年，我过我的年。
　　○○●▲　●●●●△　●●●●△

　　这副对联，如果将“理”与“年”的重言作两个看，则全联的句脚为“平仄仄，仄平平”，合每边三句的马蹄韵变格。如果将“理”与“年”的重言只作一个看，则全联的句脚为“平仄，仄平”，合每边两句的马蹄韵正格。上联末二句平仄相同，下联末二句的平仄也相同。但上联末二句的平仄为“平仄平仄仄”，下联末二句的平仄为“仄仄仄仄平”，与五言句的平厌“仄仄平平仄”、“平平仄仄平”均不合。若不是引用成句，就要算破律，不能允许。

　　又杭州岳庙联：

　　天下太平，文臣不爱钱，武臣不惜死；
　　◎●⊙△　○○●●△　⊙○⊙●▲
　　乾坤正气，在下为河岳，在上为日星。
　　○○●▲　●●○○▲　●●◎⊙△

　　这副对联，上联是引岳飞说过的一句话：“文臣不爱钱，武臣不惜死，天下太平矣！”但将末句省“矣”之后提为首句，在次序上作了颠倒。下联是引文天祥《正气歌》“天地有正气，杂然赋流形。在下为河岳，在上为日星”四句中的三句，首句省去了“有”字并改“天地”为“乾坤”。正因为作了这些技术处理所以上下联句脚才合“平平仄，仄仄平”这一每边三句的马蹄韵规则。但“天下太平”为“平仄仄平”，已打破了四言句“仄仄平平”的格式。“武臣不惜死”为“仄平仄仄仄”，“在上为日星”为“仄仄平仄平”，亦打破了五言句“平平平仄仄”与“仄仄仄平平”的格式。如果说“平仄仄平”按“一三五(字)不论”还说得过去，那么，“仄平仄仄仄”与“仄仄平仄平”就无论如何说不过去了。若不是引用原文，就要算破律，也不能允许。

　　另一类是句脚平仄与句中平仄皆不合马蹄韵者。如敏斋氏题杭州道村刘更生别业联：

　　苔痕上阶绿，草色入帘青，谈笑有鸿儒，往来无白丁，刘梦得陋室留铭，如斯鸟革翚
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飞，似较胜中山旧宅；
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　　欹侧八九丈，纵横数十步，榆柳三两行，梨桃百余树，庾开府小园作赋，即此蚊眉蜗
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角，可能同新野安巢。
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　　这副对联，上联前四句连引刘禹锡《陋室铭》，句脚为“仄平平平”，下联前四句连引庾子山《小园赋》，句脚为“仄仄平仄”，皆不合每边四句的马蹄韵规则。由于刘、庾的作品均未按马蹄韵写作，此联几句连引，也不能与马蹄韵的规则相符。

秋雁

专名嵌入者
　　专名嵌入，指专有名词嵌入联中。专有名词包括人名、地名、事名、物名、文章著作名等。因在取这些名字之时，一般都只考虑其含义而不考虑其平仄，若全名引入联中，有时要合马蹄韵的规则就比较困难。看周伯政题纪念吴獬百五十周年冥诞联：

　　受知于潘祖荫，见重于张香涛，五十年教馆先生，自古文章憎命达；
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　　问字有曹典球，学诗有李澄宇，三千个及门弟子，从来真谛尚心传。
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　　在这副对联中，嵌入了“潘祖荫”、“张香涛”、“曹典球”、“李澄宇”四个人名。如果人名不嵌于句脚，则只看合不合所在位置的句中平仄就行了。这四个人名嵌于句脚，则首先就要看其最末一字的平仄，是否合马蹄韵句脚规则的要求。作者在安排这四个人名时，为句脚合马蹄韵，是费了苦心的。如“香涛”本是张之洞的号，“澄宇”本是李洞庭的字，就不用其名而改用其号、其字。这样，“张之洞”与“李洞庭”两名中“洞”字相重也避开了。但是，除“潘祖荫”为“平仄仄”，完全合所在位置的句中平仄而外，“张香涛”为“平平平”、“曹典球”为“平仄平”、“李澄宇”为“仄平仄”，均不完全合所在位置的句中平仄。照顾了句脚又无从照顾句中，是鱼和熊掌不可兼得。名字既定，不合平仄的字无从更改，只好不作强求。

秋雁

句脚越递者
　　句脚越递，指一个联句的句脚，跨过另一联句，又去作再下一个联句的句脚。

　　为单字越递者，如夏姚成题四川安岳圆觉洞联：

　　循规曰圆○，循矩曰方○。当圆则圆○，当方则方○。或舍圆求方○，或舍方求圆○，圆方岂可随心变●。

　　明事为觉●，明知为悟●。错觉非觉●，错悟非悟●。有以觉求悟●，有以悟求觉●，觉悟缘由阅世来○。

　　这副对联之前四句，上联为“圆”、“方”二字单字越递，造成四平连用，下联为“觉”“悟”二字单字越递，造成四仄连用，都无从与马蹄韵规则相合。此联还用了其他技巧，所以后面几句也不合马蹄韵。

　　为双字越递者，如禹之谟挽陈天华、姚宏业联：

　　杀同种是湖南○，救同种又是湖南○，倘中原起事●，应首湖南○。义士竟轻生○，双棺赎得湖南罪●。

　　兼夷狄成汉族●，奴夷狄不成汉族●，痛建虏入关○，已亡汉族●。国民不畏死●。一举能张汉族旗○。

　　这副对联，上联前四句，“湖南”二字先重言后越递，句脚为“平平仄平”。下联前四句，“汉族”二字情形与“湖南”同，平仄相反。都打破了马蹄韵规则。

秋雁

依序排列者
　　依序排列，就是按照事物本来的顺序，或时间先后，或位置高低远近，或其他逻辑顺序，依次排下去。这样，事物的名称或者说表达事物的词语，碰上什么就是什么，无从颠倒，无从改换(除非有多个别名可供选择)。排列的结果，句脚和句中平仄便不一定与马蹄韵相符。如成都青羊宫照壁联：

　　道生一，一生二，二生三，三生万物。
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　　人法地，地法天，天法道，道法自然。
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　　这副对联，以句脚平仄而言，上联“一”、 “二”、 “三”、“万”，按由小到大的顺序排列，句脚为“仄仄平仄”，下联“地”、“天”、“道”、“自然”，也按由小到大的顺序排列，句脚为“仄平仄平”，上下联都不合马蹄韵。句中平仄也是碰上什么就是什么，不便按三、四言句的规则去要求。

　　又罗闰章题湖南桃花源联：

　　卅六洞别有一天。渊明记，辋川行，太白序，昌黎歌。渔耶，樵耶，隐耶，仙耶，
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都是名山知己。
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　　五百年问今何世。鹿亡秦，蛇兴汉，鼎争魏，瓜分晋。颂者，讴者，悲者，泣者，
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未免桃花笑人。
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　　在这副对联中，第二、三、四、五句属按顺序排列者。因陶渊明作的是《桃花源记》，王维(辋川)作的是《桃源行》，李白作的是《奉饯十七翁卅四翁寻桃源洞序》，三人又依先后排列，故上联第二、三、四句句脚之“记”、“行”、“序”不能倒换。韩愈作的是《桃源图》，按时间韩愈只能排在陶、王、李三人之后，第五句之“歌”字若换成“图”字也是平声，这样这四句的句脚为“仄平仄平”都无从更改。下联之“秦”、“汉”、“魏”、“晋”皆朝代名，亦依先后顺序排列，其四字作句脚之平仄为“平仄仄仄”，也无从更改。既上下联这四句句脚都只能这样，要合马蹄韵也不可能。句中平仄因受人名和作品名的限制，打破三言句规则之处也颇多。