《对联格律》●余德泉_著(全)

秋雁

把全联的句脚从总体上安排妥当
　　这是第一步。

　　把全联的句脚从总体上安排，就是要按马蹄韵在对联句脚上的平仄运用规则和格式来安排。这就要求一副对联在进行创作时，每边写几句，每句句脚的平仄如何合马蹄韵，都要有通盘的考虑。务必使写出的对联，句脚不打破马蹄韵的平仄规律。这是一个前提，是确定联句在对联中平仄格式的基础。下文都是以联句句脚完全合马蹄韵正格为先决条件来说的。如果句脚不以马蹄韵正格作标准，就不好说了。

　　从第五部分可以看出，马蹄韵句脚平仄的运用，是因联句句数的不同而异的。为此，我们在创作对联时，首先就要确定每边用几个联句。联句的句数确定了，句脚用马蹄韵的哪一种格式就确定了。比如已确定对联每边为三句，上下联句脚的平仄，就用“平平仄，仄仄平”这一格式。

　　如果确定每边为四句，上下联句脚的平仄，就用“仄平平仄，平仄仄平”这一格式。

　　以此类推。打破了事先的考虑，也没有关系，只要按照实际的句数，将句脚的平仄调整来符合马蹄韵相应的标准格式，就行了。如原打算每边写四句，但写下来每边要变成五句，就将句脚按“仄仄平平仄，平平仄仄平”这个格式来安排。

秋雁

确定联句在对联中的位置
　　这是第二步。

　　把全联的句脚从总体上即按马蹄韵在对联句脚上的平仄运用规则和格式安排妥当之后，接着就确定需要确定句中平仄格式的联句在联中所处的位置，即在联中的上联还是下联，依次为第几句。位置确定之后，句脚的平仄也就确定了。比如所写的是一副每边四句的对联，按马蹄韵的规则，其句脚平仄格式为“仄平平仄，平仄仄平”。需要确定句中平仄格式的是上联第三句，那么它的句脚当用平声字，就确定下来了。如图：


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　　如果需要确定句中平仄格式的是下联第二句，那么它的句脚当用仄声字，亦可以确定下来。如图：


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　　依照此法，如果所写的是一副每边八句的对联，按马蹄韵的规则，其句脚的平仄格式为“仄平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄平”。需要确定句中平仄格式的是上联第五句，那么它的句脚当用仄声字，就可以确定下来。如图：


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　　如果需要确定句中平仄格式的，是下联的第三句，那么它的句脚也当用仄声字，亦可以确定下来。如图：


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确定联句字数的多少
　　这是第三步。

　　全联的句脚已从总体上安排妥当，又确定了联句在对联中的位置进而确定了联句的句脚平仄之后，就要确定联句的字数。联句字数的多少，关系重大，在确定了句脚平仄之后，如果不考虑节奏因素，它就决定了该联句最后的平仄格式。比如是平脚五言联，就可以到属于平收的五言句式中去选择。从第六部份知道，五言平收句只有两种格式，即“仄仄仄平平”和“平平仄仄平”。到底定哪一种，还要看具体情况。假如是在每边四句的对联中而且处于上联第三句，还要看另一边(下联)相同位置的联句是否已经写好。如果尚未写好，这两种格式可以任选一种；如果已经写好，则只能选择与另一边联句平仄相反的一种。假设另一边已用了“仄仄平平仄”的格式，这一边就只能选用“平平仄仄平”这一格式。如图：


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　　若另一边用的是“平平平仄仄”，这一边就要选“仄仄仄平平”了。又如需要确定句中平仄的联句是每边七句联中的第六句，根据马蹄韵的句脚规则，七句联句脚的平仄格式为“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。是下联第六句，句脚应当用仄声字。若联句为四言，就要到四言句为仄脚的平仄格式中去确定。从第六部分看，收仄脚的四言句平仄格式只有“平平仄仄”一种。这样这第六句的平仄格式就定下来了。如图：


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秋雁

　　前面讲可以不考虑节奏因素，就像这样是几言句就按几言句的标准平仄格式安排平仄。如非考虑节奏因数不可，则联句按句意可分为几个节奏，每个节奏是几言，就分别按照几言句的平仄格式安排。如李渔题福建浦城县枫岭关五显庙联：

　　远看疑画，近看似诗，及至身到其间，又觉——诗画都无着手处；
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　　善者敬神，恶者敬鬼，究竟皆非异物，须知——鬼神出在自心头。
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　　这副对联第四句，按照马蹄韵句脚规则，上联为仄脚。因联句有九言，只能分节奏安排句中平仄。从内容看，此句可以分为二七节奏。前两字的平仄就按二言句句脚仄收的平仄格式“仄仄”安排，后七字的平仄就按七言句句脚仄收的平仄格式“仄仄平平平仄仄”安排。“诗”字当仄而用平，无妨。下联情形相同，平仄相反。“着”字当平而用仄，宜改而不好改。

　　至于横向(以横排本而言，若为竖排本，则为竖向)，即在对联的一边(只上联或者下联)中，若为两个字数相同的联句，在马蹄韵句脚安排中又正好处于两平或两仄相连的位置上，平仄格式有时可以完全一样。看成都望江楼联：

　　压江流以扶地脉。远瞩高瞻，则见玉垒云开，峨眉月朗，夔门日射，剑阁烟销，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　○○●●　○○●●
郁郁葱葱，助全蜀山川钟灵毓秀；
　　临井络而焕人文。闳中肆外，当如长卿赋丽，太白诗豪，坡老词雄，南轩学正，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　●●○○　◎●○○
麟麟炳炳，为西川俊杰播美扬修。

　　在这副对联中，“峨眉月朗”与“夔门日射”、“太白诗豪”与“坡老词雄”就属这种情形。“坡”字当仄而用平，在平仄可以“不论”的范围，无妨。这种字数相同、平仄格式也相同的联句，一般为并列结构。亦可能有非并列结构者，尚需进一步考察。

秋雁

八、句意在马蹄韵中的安排方式
　　句意是指每句话的意思。它在马蹄韵中的安排，也有其独特的方式。为了更好地证明这个问题，先同段意作个比较。

句意不同于段意
　　第五部分讲到马蹄韵在句脚上的安排，有时是分段进行的。这种段落或者说层次，其意思就是所谓段意。

　　在马蹄韵中，句意与段意的区别在于：一个句意包含的语言单位，一般为自然标点的两个语言结构，习惯上称为两“句”，为了叙述方便，这里称为“小句”；一个段落包含的语言单位，则是表达一个完整意思的单句、复句甚至句群。句意只从一句话(通常为两个小句)中产生，段意则是全篇通盘考虑而划分的结果，它可以由一个句意，亦可以由多个句意构成。

秋雁

句脚为“平，仄”或者“仄，平”，是句意在马蹄韵中的基本安排方式　　
句意在马蹄韵中的安排方式，有两个特点。

　　第一个特点，是一个句意一般分作两个小句安排。

　　第二个特点，是两个小句的句脚总是一平一仄，或者一仄一平。四句以上者，安排呈交替状态。

　　句脚按马蹄韵写的骈赋，就是这样安排的。看第四部分所引徐陵《玉台新韵序》中的一节：

　　凌云概日●，由余之所未窥○。万户千门○，张衡之所曾赋●。周王璧台之上●，汉帝金屋之中○。玉树以珊瑚作枝○，珠帘以玳瑁为押●。

　　这一节共含四个句意。第一个句意包括第一、二个小句。这两个小句组成为一个单句，句脚为先仄后平。第二个句意包括第三、四个小句，这两个小句组成为一个复句，句脚为先平后仄。第三个句意包括的第五、六小句和第四个句意包括的第七、八小句，亦分别组成复句。五、六小句的句脚先仄后平，七、八小句的句脚先平后仄。平仄交替很有规律。

　　再看王勃《滕王阁序》中的一段：

　　时维九月●，序属三秋○。潦水尽而寒潭清○，烟光凝而暮山紫●。俨骖騑于上路●，访风景于崇阿○。临帝子之长洲○，得仙人之旧馆●。层峦耸翠●，上出重霄○。飞阁流丹○，下临无地●。鹤汀凫渚●，穷岛屿之萦回○。桂殿兰宫○，列冈峦之体势●。披绣闼●，俯雕甍○，山原旷其盈视⊙，川泽盱其骇瞩●。闾阎扑地●，钟鸣鼎食之家○。舸舰迷津○，青雀黄龙之轴●。虹销雨霁●，彩彻云衢○。落霞与孤鹜齐飞○，秋水共长天一色●。渔舟唱晚●，响穷彭蠡之滨○。雁阵惊寒○，声断衡阳之浦●。

　　这一段十六个句意凡三十二个小句。除一个句脚(即“视”)当平而用仄略有打破而外，其余均合马蹄韵规则。就每一个句意包括的小句看，第一、二小句的句脚为“仄，平”，第三、四小句的句脚为“平、仄”，第五、六小句又为“仄，平”，第七、八小句又为“平，仄”。如此循环往复，直至第三十二小句为止。

秋雁

　　并列意思之间，有人不打句号而打分号。如最后两个句意的小句，就标点为：“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”这种标点也无妨，因为分号本身就表明前后属两层意思，只是处于并列地位而已。

　　对联若合马蹄韵，在句意安排上，也承继了骈赋的这种传统。这一点在偶数句正格中表现得最为突出，也最为整齐。看四川剑阁姜维墓联(二句)：

　　志在中原○，费尽平生胆智●；
    神栖剑阁●，永昭千代英灵○。

　　又山西介休韩信庙联(二句)：

　　西望关中○，百战十年空兔鸟●；

　　北临绵上●，千秋一例感龙蛇○。


　　又邵阳水府庙戏台联(二句)：

　　妙手空空○，一弹秋水一弹月●；

　　余音袅袅●，半入江风半入云○。


　　又某地司命殿联(四句)：

　　你求名利●，他卜吉凶○。可怜我全无心肝○，想得出什么主意●？

　　庙遏烟云○，堂列钟鼎●。堪笑人供此泥木●，空费了多少钱财○。


　　又四川德阳庞统墓联(四句)：

　　北望武乡墓●，南望昭烈陵○。英气未消○，共留得汉家抔土●。

　　前有司马徽○，后有鲁子敬●。品题不谬●，我想见楚国先贤○。


　　又杭州武备学堂联(四句)：

　　十年教训●，君子成军○。溯数十年祖雨宗风○，再造英雄于越地●；

　　九世复仇○，春秋之义●。愿尔多士修鳞养爪●，毋志盗寇满中原○。


　　又秦涧泉题南京瞻园联(六句)：

　　辛勤有此庐○，抽身归矣●。喜鸟啼花笑●，三径常开○，好领取竹簟清风○，茅檐暖日●。

　　清闲无个事●，闭户怡然○。对茶热香温○，一编独抱●，最难忘别来旧雨●，经过名山○。

　　又海印题益阳裴公亭联(六句)：

　　资水滔滔○，淘尽古今人物●。问裴公何去●，云树犹存○，遗址怅空亭○，白鹿不来秋欲晚●。

　　江风浩浩●，吹开天地尘氛○。喜海宇荡平○，狠烟都靖●，名山寻旧约●，黄花应笑我归迟○。


　　又武昌黄鹤楼联(六句)：

　　楚尾吴头○，朝宗江汉●。万里奔腾巨浪●，淘尽烽烟○。睹此日栋宇翻新○，依旧荆襄锁钥●。

　　湘南蜀北●，既导沱潜○，千年芳草白云○，仍留鹦鹉●。俯众山晴岚拥翠●，闲看沙鸟帆樯○。

　　又沈秉成题镇江金山寺大雄宝殿联(八句)：

　　一峰浮玉●，十地布金○。忆裴头陀江岸披缁○，苏内翰山门留带●，光阴瞻逝水●，谁续胜缘○。愿宏开宝宇琳宫○，永镇苍崖翠壁●。

　　万顷烟涛○，千林风籁●。想焦仙人幽岩瘗鹤●，陆处士中泠品泉○，卜筑有芳邻○，堪寻陈迹●。漫辜负莲花贝叶●，同听暮鼓晨钟○。

　　又国民党清远党部挽廖仲恺联(八句)：

　　扶持劳动●，整饬官场○。方期贯彻主张○，共成帅志●，讵料殊勋未集●，大雅云亡○。堪慨衅起同仇○，空阶遍洒卢骚血●。

　　暴客既诛○，元凶待缉●。差胜尽除反侧●，稍慰英灵○，独恨道高毁来○，才多见嫉●。际此会开追悼●，薄海同招宋玉魂○。

　　以上诸联的每一句意，皆以“平，仄”或者“仄，平”的句脚安排其两小句，无一例外。

秋雁

　　如果为奇数句正格，因其末句句脚为单平或者单仄，势必有一个小句要单独表达一个句意，从而打破常规，而这个任务通常都由每边的首句来担任。这种情形，骈赋中即使存在，也没有对联这样普遍和有规律。看薛时雨题南京玄武湖赏荷亭联(三句)：

　　三百年芳策犹存○，剩兔诸鸥汀○，时有烟云入图画●；

　　四十里昆明依旧●，听菱歌渔唱●，不须鼓角演楼船○。

　　又吴述云题南京莫愁湖胜棋楼联(三句)：

　　胜地感沧桑○，忆当年棋阁妆楼○，泥雪尚留遗迹在●；

　　扁舟载烟雨●，问他日嵇山镜水●，风光得似此间无○？

　　又徐仙屏题开封信陵君祠联(三句)：

　　有史公作传如生○，爱客若君○，其令读者慷慨悲歌不已●；

　　其门馆风流未谢●，于今视昔●，问谁能拔抑塞磊落之才○？

　　又俞樾题安徽歙县关庙联(五句)：

　　威名满华夏●，真义士●，真忠臣○，若论千载神交○，合与睢阳同俎豆●；

　　戎服读春秋○，亦英雄○，亦儒雅●，试认九霄正气●，常随奎壁焕光芒○。

　　又张之洞题湘西草堂联(五句)：

　　自滇池八百里而下●，潇湘泛艇●，岣嵝寻碑○，名迹访姜斋○，风月湖山千古●；

　　孕衡岳七二峰之灵○，挥座谈兵○，植槐卜相●，雄才张楚国●，文章经济一家○。

　　又改造惠州同志会挽廖仲恺联(五句)：

　　死生何足论●，唯因帝国未打倒●，军阀未铲除○，遽遭小寇惨亡○，斯为我公真遗憾●；

　　革命未成功○，际此内乱待肃清○，外交待解决●，或听元良殂丧●，不禁同志共伤悲○。

　　又胡维藩题南京莫愁湖胜棋楼联(七句)：

　　有何妙算各争先○？问虎踞龙蟠○，滚滚英雄安在●？休论他挥戈除暴●，窃鼎称尊○，到头来一局终场○，好梦都成千载恨●！

　　至此愁关真打破●。叹梁空燕逝●，茫茫世事如斯○。且任俺引水流觞○，催诗击钵●，放眼去全图入画●，青山犹是六朝春○。

　　又彭玉麟题江西湖口石钟山昭忠祠联(七句)：

　　古来征战几人回○。想当年城复金瓯○，洲横铁锁●，江流石不转●，实疚我心○。只今劫满红羊○，极目沧桑余感慨●。
　　日暮乡关何处是●？听此地钟声镗鞈●，浪激噌吰○。鸟鸣山更幽○，欣瞻庙貌●。特愿灵屯白马●，永怀兰芷奠馨香○。

秋雁

　　对句意的安排方式，尚有三点说明。

　　一、如果联中有多项排比句，其排比项仍以两小句作为一个停顿单位，而符合“平，仄”、“仄，平”的格局。如湖南益阳裴公亭联：

　　旧地展新姿○。欣看绿水飞虹○，碧津印月●，青龙献舞●，白鹿衔花○。亭榭锁烟霞○，天宝物华开画卷●。

　　名城多胜事●。遥想关侯跃马●，鲁督操兵○，裴相传经○，郭公奋笔●。勋猷昭史乘●，文韬武略擅风流○。

　　这副对联，每边七句。上联第二、三、四、五为排比句，其排比项就以前两项(二、三小句)为一个停顿单位，句脚为“平，仄”；又以后两项(四、五小句)为一个停顿单位，句脚为“仄，平”。下联也是第二、三、四、五为排比句，情形与上联相同，平仄相反。

　　又周子安题大理中和寺联：

　　巍巍十九峰前蒙颠段蹶●，依旧河山○。最难忘郑回残碑○，阿南烈炬●，状元写韵●，侍御游踪○。世变几兴亡○，往事都随流水去○。
　　迢遥二百里内关锁塔标○，无边风月●。况更有苍山积雪●，洱海奔涛○，玉带晴云○，金梭烟岛●。高楼一眺览●，此身疑在画图中○。

　　这副对联，每边八句。上联第三、四、五、六为排比句，其排比项就以前两项(三、四小句)为一个停顿单位，句脚为“仄，平”；又以后两项(五、六小句)为一个停顿单位，句脚为“平，仄”。下联也是第三、四、五、六为排比句，情形与上联同，平仄相反。

　　二、句脚平仄分段安排马蹄韵者，句意亦随段安排，规律不变。如湖南衡山南岳庙戏台联：

　　四百八十寺都付劫灰○。∥山水结奇缘○，尚留得两晋衣冠○，隐逸神仙堪合传●；

　　三万六千场无非戏局●。∥春秋多佳日●，好演出六朝人物●，忠奸贤佞看分明○。

　　这副对联每边四句分为两段。上联第一小句单独一段，一个句意，平脚。后三小句为一段，两个句意：前一小句为一个句意，平脚；后两小句为一个句意，句脚为“平，仄”。下联情形相同，平仄相反。

　　又南京半山园联：

　　钟阜割秀●，清溪分源○。∥咫尺接层楼○，叹禁苑全虚○，尚留此寺●。

　　谢傅棋枰○，荆公第宅●。∥去来皆幻迹●，问孤墩终古●，究属何人○？

　　这副对联，每边五句，亦分两段。上联第一、二句为一段，一个句意，句脚为“仄，平”。第三、四、五句为一段，两个句意。第三句单独为一个句意，句脚为“平”。第四、五句为一个句意，句脚为“平，仄”。下联情形相同，平仄相反。

　　三、有的对联，句脚合马蹄韵正格，但其句意却有用三个小句来表达者。如果说一个小句表达一个句意，已算打破常规，三个小句表达一个句意，则更在常规之外。如无名氏嘲徐学政以貌取士联：

　　尔小子整整齐齐○，或束带●，或抹粉●，或涂脂○。三千人巧作嫦娥○，好似西施同进越●。

　　这老瞎颠颠倒倒●，不论文○，不通情○，不达理●。十八省几多学士●，如何东粤独来徐○？

　　这副对联，第一小句单独一个句意，无从与第二小句合起来表达。第二、三、四小句无从分开，第四小句又不能同第五小句合表一个句意，于是第二、三、四小句便只能视为合起来表示一个句意了。上下联都是如此。这样的表示法肯定不只一副两副，虽不能视为正宗，但可视为对句意传统表示法的一种发展。

秋雁

句意何以要用句脚为一平一仄的两个小句来表示
　　句意何以要用句脚为一平一仄的两个小句来表示，道理很简单，主要就是为了读起来有抑扬顿挫。对比如下两副对联：

　　承军务之终○，开吏治之始●。同心戮力●，相期无负乎平生○。知遇溯当年○，河度山容成想象●。

　　弼三巴之教●，总七省之漕○。过化存神○，尤大有造于兹土●。明禋隆祀报●，云车风马倘回翔○。

　　这副对联题于贵阳黎培敬祠。每边六小句。上联句脚，第一、二小句为“平，仄”，先扬后抑；三、四小句为“仄，平”，先抑后扬；五、六小句为“平，仄”，又先扬后抑。下联情形相同，而抑扬相反。由于表达每个句意的两小句，其句脚皆平仄不同，抑扬交替，读起来便给人以上下回旋，起伏迭宕的感觉。

　　如果不这么安排，声韵上就单调乏味。看河南许昌天宝宫拜殿联：

　使尽无限机谋○，为子为孙○，临死去只落得一双空手●，赴阴司始问子孙安在●。

　　用出多般巧诈●，图名图利●，到头来徒留下千载骂名○，来地府方知名利皆空○。

　　这副对联，下联两“来”字为不规则重字，姑且不说。因其为变格，上联句脚，第一、二小句为“平，平”，只扬不抑；三、四小句为“仄，仄”，又只抑不扬。下联情形相同，平仄相反。由于两小句句脚没有平仄交替，抑时过抑，扬时过扬，表达一个句意，读起来就缺乏音乐感。

秋雁

九、马蹄韵与联句的层次性
　　对联的联句，有些是一个层次上的，有些是另一个层次上的，这就是联句的层次性。不分清各个联句所属的层次，对马蹄韵的把握，有时就会出差错。

联句通常都只在一个层次上
　　所谓“通常”，就是说绝大多数情况下是如此。看王益吾集陆游句题吴城全楚会馆联(二句)：

　　宾馆喜重逢○，同上吴城观落日●；

　　乡关渺何处●，却寻衡岳望归云○。

　　这副对联，上联两句处在同一层次上，下联两句亦处在同一层次上。

　　又河南许昌灞陵桥联(三句)：

　　灞桥自古有行人○，问谁策马而驰○，传名不朽●；

　　曹魏于今无寸土●，赖此绨袍之赠●，遗像犹存○。

　　这副对联，上联三句处在同一层次上，下联三句亦处在同一层次上。

　　又长沙天心阁联(四句)：

　　望不断七二峰衡岳●，流不尽八百里洞庭○，明月当头○，如许江山容我醉●；

　　是谁赋屈大夫离骚○，问谁虚贾太傅前席●，幽情无限●，满城风雨自西来○。

　　这副对联，上联四句处在同一层次上，下联四句亦处在同一层次上。

　　又刘重威题衡山南岳大庙联(五句)：

　　本南天保障●，望七二峰朱陵紫盖●，郁郁乎壮哉○！愧小子是匹马征夫○，也许碧山探芝术●。

　　正沧海横流○，问三千年金简玉书○，爽爽然在否●？更何处访元夸使者●，上邀赤帝扫欃枪○。

　　这副对联，上联五句处在同一层次上，下联五句亦处在同一层次上。

　　余不赘举。