【解佩令】论情 （和蟾宫醉客兄）

木甫

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[解佩令]有五种格式，《钦定词谱》以晏几道“玉阶秋感，年华暗去，掩深宫、团扇无绪”为正格，然读书所见...
春晴也好，春阴也好，著些儿春雨越好。春雨如丝，绣出花枝红袅。怎禁他孟婆合皂。
梅花风悄，杏花风小，海棠风蓦地寒峭。岁岁春光，被二十四风吹老。楝花风尔且慢到。
[解佩令]美人怒 吴研人
喜容原好，愁容也好，蓦地间怒容最好。一点娇嗔，衬出桃花红小，有心儿使怪弄巧。
问伊声悄，凭伊怎了，拼殷勤解伊懊恼。刚得回嗔，便笑把檀郎推到，甚来由到底不晓。
[解佩令]梅花香雪
春风也妙。春花也妙。若生些春梦不妙。春梦无痕，惹得人心儿恼。更消得玉颜瘦了。
前生缘绕。这生缘少。后生缘更是虚渺。岁岁春来，切莫被那缘儿扰。那情缘转瞬就老。
[解佩令]晚莲
花开正好。花谢正好。近佛门心释讣告。坐观洪湖。世浊里红尘恁好。却难忘白莲静俏。
芬芳一度。魂牵一度。举蓬撙忆冷知热。瑟瑟深情。惧何是度秋冬老。换时节绽姿倩照。
[解佩令] 吟香
春风也妙。春花也妙。若生些春梦不妙。春梦无痕，惹得人心儿恼。更消得玉颜瘦了。
前生缘绕。这生缘少。后生缘更是虚渺。岁岁春来，切莫被那缘儿扰。那情缘转瞬就老。

《钦定词谱》凡正格之格律有很多地方可平可仄，独别体设限，难在一字不可逾越，在下拙作《诉衷情》本此：
○○●●韵○○●●叠韵●○○豆○●●●叠韵○●○○句●●○○○●韵●○●豆●○●●韵
○○○●韵●○○●韵●○○豆●●○●韵●●○○句●●●●○○●韵●○○豆●●●●韵
木甫朋友所和与该谱略有出入。醉客拜读收藏，并握手致谢！

呵呵，谢蟾宫兄指释，虽为和词，但我用的不是蒋词别体，词内可平可仄处，皆依《钦定词谱》中正格所标示如下：
◎○⊙●　⊙⊙◎●韵　⊙◎◎　○◎⊙●韵　◎●○○　◎◎◎　⊙○○●韵
◎○⊙　◎○⊙●韵
○○⊙●　⊙○◎●　●○○　⊙⊙⊙●韵　◎●○○　●⊙◎　○○⊙●韵
●○○　●⊙⊙●韵

◎本仄可平 ⊙本平可仄

《钦定词谱》是以晏几道词为正格，集以许（蕙兰无韵）、王（湘江停瑟）、史（人行花坞）、蒋（春晴也好）四体校对，才得此谱。余观各家词例（可见此处http://www.hudong.com/wiki/%E8%A7%A3%E4%BD%A9%E4%BB%A4），平仄处不同者甚多，但都不出《钦定词谱》樊篱，窃以为只要按词谱所标，便是合律。若要严守一家词体以填，个人选择，并无不可，不过足见蟾宫兄用功之深，小弟惭愧。

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倒真是就着词来哼过，不过不是味道，呵呵，问好京囚兄。
看过上述例词便知[解佩令]就这味儿，非散曲也！

小弟诚知【解佩令】为词，词本亦可唱，故有“哼哼”之试。我说不是味道，只不过哼不出个调而已，呵呵。窃以为此词当有好几种不同味儿，如晏几道、王庭珪、史达祖词是婉约风一脉相成、蒋词则略带曲风，网上所见元代诸家则是道家说理，至清朱彝尊名作更是自成一格。

宋元以降，词曲相继而兴，故曲中有近于雅词者，而词亦有戏谑俗趣似曲者。各家于蒋词毁誉参半，余以为是蒋生于宋元之交，其时北方散曲杂剧已呈勃兴之势，受其影响，词风有近俗近俚一面，不为传统词家所喜，所谓“词旨鄙俚”“不可谓正轨”等；余则不同此说，刘熙载谓“蒋竹山词未极流动自然，然洗炼缜密，语多创获”，确是蒋词艺术独创性所在，后亦多仿者，足见其对词风之开拓。拙作亦是稍加仿拟而已，难成大雅。

木甫

::: 在 青衫客 的贴子提到 :::
木甫兄疏忽了。

谢青衫兄垂注，请阅上文与蟾宫兄帖

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以龙榆生先生词学著作选：唐宋词格律相关连接：
解佩令【解佩令】
始见于晏几道《小山乐府》。调名取义于郑交甫遇汉皋神女解佩事。双调，六十六字，上下片各五仄韵。第一...
【定格】
平平中仄（增韵），平平中仄（增韵），仄平平、平平平仄（韵）。
仄仄平平，仄仄中、中平平仄（韵）。
仄平平、仄平仄仄（韵）。

平平中仄（增韵），平平中仄（增韵），仄平平、平平平仄（韵）。
仄仄平平，仄仄中、仄平平仄（韵）。
仄平平、仄平仄仄（韵）。

龙先生所著《唐宋词格律》简便明了，有益于初学者上手，但于各家词体正别格之校对，则未及《钦定词谱》能窥全豹。若仅按此词谱，则蒋词除了缺字，出律的地方就更多了。窃以为龙先生一书有助于填词，若用于校谱，不宜奉为圭臬

才尽更断笔

我喜读竹垞词胜于宋词。

木甫

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不管和律与否，反正写得太好了！欣赏！

人索影消，无语凭兰桥，正值夕照。笙歌儿自舞，弄玉楼春宵。相思因什到纤腰。心定我知、奈何路遥。秋风渐，又一度、落红空梢。

梦绕，音容袅。廊外金兽，焚香对月鏖。柔荑怜她，堪堪盈握，谁教相携终老。红尘三丈忒多事，浮蜉萍聚换一笑。即便是，绝鸿书、云断天高。

多谢折兰雅赞与好词。似是描摹史达祖原作，惜稍有律疏之处，按《钦定词谱》为史达祖自制曲，因词中有〔换巢鸾凤教偕老〕句，取以为名。或云，前段用平韵，后段协仄韵，换巢之义，疑出于此。
双调一百字，前段九句五平韵一协韵，后段十一句六协韵， 词谱如下：

○●○○平韵　●○○●●　●●○○平韵　●○○●●　●●●○○平韵
○○○●●○○平韵　●○●○○○●○平韵　○○●　●●●　●○○●仄协韵
○●仄协韵○●●仄协韵○●●○　○●○○●仄协韵●●○○　●○○●　○●○○○●仄协韵
○●○○●○○　●○○●○○●仄协韵○○○　●○○　●●○●仄协韵
此词前段用平韵，结句协仄韵，后段全协仄韵，盖本部三声协也。故折兰词中两片结句“梢”“高”二字未协仄韵，应再酌。不过此词牌太僻，况只有史词一体，无别首宋词可校，着实难填。

下附史达祖原词：
人若梅娇，正愁横断坞，梦绕溪桥。倚风融汉粉，坐月怨秦箫。相思因什到纤腰。定知我今、无魂可销。佳期晚，谩几度、泪痕相照。
人悄，天渺渺。花外语香，时透郎怀抱。暗握荑苗，乍尝樱颗，犹恨侵阶芳草。天念王昌忒多情，换巢鸾凤教偕老。温柔乡，醉芙蓉、一帐春晓。

网上觅得今人之作两首，俱从史词格律，供参考：
秋雁来时，正芬芳叠彩，锦绣琼枝。火枫红北岭，艳菊缀东篱。芦花雪卷柳边溪。海棠沃霜，娇肥腻脂。多成翠，九月媚，尽凝烟水。
今岁。堪倚醉。红蕊寸眉，一段人滋味。鸟瞰天涯，时时时度，秋色是当怜美。频梦参差意方浓，金黄折得云声脆。来兮辞，晚霞飞，把镜残睡。

枫绽多娇，正盈盈俏丽，郁郁妖娆。露莹颜愈艳，暮色更魂销。群芳憔悴仲秋夭，恋枝泪流枯，无奈凋。西风烈，碧血赤，笑吟欢调。
寒啸，胡可剿，柔骨凛然，情性凌霜傲。结友松梅，伴随楠竹，长韵兰馨之好。霜叶红于早春花，此评千古流传晓。今寻游，醉南山，夕照何妙。

另有清词名家朱彝尊一首，用韵、平仄大部分皆同史词，惟两片结句句读、平仄略有不同，未知是否可作别格论，存之共赏。

桐扣亭前。记春花落尽，才返吟鞭。鸭头凝练浦，鹅眼屑榆钱。兰期空约月初弦。待来不来，红桥小船。蓬山近，又风引翠鬟不见。
飞燕，书乍展。哽咽泪痕，犹自芳笺染。玉镜妆台，青莲砚匣，定自沉吟千遍。解道临行更开封，背人一缕香云剪。知他别后，凤钗拢鬓深浅。

山海风云客

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问候风云兄好，诚谢建言，不过我也是从旁观者的口吻去写的，所以本不想把自己参进去，而兄之所言则是另...

恩 两种风味；不过，再赞一声木兄妙词！问候 ——

木甫

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我喜读竹垞词胜于宋词。

愚以为词于宋末豪放派后继乏力、婉约一脉于梦窗之后越来越沉溺于粉饰雕琢，倒是蒋捷在清新自然上对词风有所创新，可诵可赏。

山海风云客

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愚以为词于宋末豪放派后继乏力、婉约一脉于梦窗之后越来越沉溺于粉饰雕琢，倒是蒋捷在清新自然上对词风...

木兄所言是个普遍现象，所谓“前辈飞腾入，后波绮丽为”么，大多一种诗体从开创到繁荣到成熟，再到雕琢，每每见之，惟有寄入新内容、新思潮、新立意方可振起，如清末、毛主席一辈——

白衣客

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离离合合，纷纷扰扰。几多愁，几多哭笑。若到浓时，直教人神魂颠倒。说什么，天荒地老。
痴心也好，痛心也好。入红尘，哪个能了。哪个能勘，这情字万般玄妙！且随他，莫寻烦恼。


附蟾宫醉客兄原玉：

【解佩令】 诉衷情
香疏蝶杳，云迷雁杳，楚台寒、神女梦杳。缘系天涯，注定离多逢少。每孤酌、总须醉倒。
同修诗草，互酬词稿，忆佳期、月幽风悄。那种温馨，不可对世人言表。毕余生、缱绻未了。

这种帖子多了诗友们才能提高，感谢木甫、老断和各位珠玑问答。仅就这小令来说，平直如寻常语，却饶有趣味。周紫芝写过“作诗到平淡处，要似非力所能”，梅尧臣写过：“诗本道情性，不须大厥声”。所以这种看似直白、不经意的句子却又意趣不减的，乃是诗词的进阶作品。

兰溪

好！若谱成曲字，唱来绝对动人！