桂酿邀诗，菊窗吟月秋声赋

三朵

桂酿邀诗，菊窗吟月秋声赋
荷风品韵，莲影熏香绿绮琴

最在烟雨愁

桂酿邀诗，菊窗吟月秋声赋
庄生晓梦，弦柱摧音锦瑟情

断笔老大大，给点评语哦。这个是我凑了好久才~~~~~

最在烟雨愁

哎~！都怪自己没好好看版规，哎~！下次一定要注意！

才尽更断笔

::: 在 绿如海 的贴子提到 :::

     首先十分敬佩断笔师友诲人不倦的精神。
     自上本网几个月来，您和其他师友都及时给予中肯的点评，使我获益匪浅，有了构思意境的意识。多谢您...
      另外，我的七夕练笔，自己总感觉格律上面有毛病，却又说不清，请赐教。（构思是否也有问题？）

客气了！
　　七夕
习习金风爽河汉，
七夕比翼鹊桥仙。
悲欢离合情切切，
伤心董永配婵娟。

不知你是用古韵还是今韵？构思没有什么问题，跳转得快了点，容易引人误解。

才尽更断笔

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桂酿邀诗，菊窗吟月秋声赋
荷风品韵，莲影熏香绿绮琴

不错。

才尽更断笔

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桂酿邀诗，菊窗吟月秋声赋
庄生晓梦，弦柱摧音锦瑟情

断笔老大大，给点评语哦。这个是我凑了好久才~~~~~

注意上联桂、菊、月与秋的关联。

绿如海

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客气了！
　　七夕
习习金风爽河汉，
七夕比翼鹊桥仙。
悲欢离合情切切，
伤心董永配婵娟。

不知你是用古韵还是今韵？构思没有什么问题，跳转得快了点，容易引人误解。

多谢断笔师友赐教
    不怕师友们见笑，我对古韵不是很了解，说句不怕丢人的话，就是凭感觉。曾经看到一篇文章中有一段说：唐宋时期的文人对他们的古人所用之韵--古韵，也已经觉得与当时的声调不相吻合了，所以在不断地修改韵书，在他们看来《广韵》、《切韵》、《平水韵》等等，是今韵。而如今现代的文人们依旧在摸索韵律的改革，看到网上有位王大翔的题为《老王谈诗》中有段话：“我们现在写格律诗，可用拼音，这就是今韵。所谓今韵，就是按照汉语拼音的韵母来押韵。这就比平水韵宽多了。当然，喜欢用平水韵也可以。”显然他的“今韵”与唐宋时期的“今韵”是两回事。我实际就是按照汉语拼音的韵母来押韵的。
    构思跳转得快了点，词语上如何改没想好。如果加上标点如下
     七夕
习习金风爽河汉，
七夕比翼鹊桥仙。
悲欢离合情切切：
“伤心董永配婵娟”。
就有一种牛郎织女在诉衷情的同时，为同运不同命的 董永和七仙女伤感。是否可以？

一一风荷举

桂酿邀诗，菊窗吟月秋声赋
松风引鹤，鹿苑采芝福寿图

鸣馨

桂酿邀诗，菊窗吟月秋声赋
桃花写景，柳岸听风春意图

才尽更断笔

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多谢断笔师友赐教
    不怕师友们见笑，我对古韵不是很了解，说句不怕丢人的话，就是凭感觉。曾经看到一篇文章中有一段说...
    构思跳转得快了点，词语上如何改没想好。如果加上标点如下
     七夕
习习金风爽河汉，
七夕比翼鹊桥仙。
悲欢离合情切切：
“伤心董永配婵娟”。
就有一种牛郎织女在诉衷情的同时，为同运不同命的 董永和七仙女伤感。是否可以？

韵不是什么大问题，熟悉就好。记住，在同一作品中，要么押古韵，要么押今韵，不可混用。
古人诗文不作标点，因而更注意转承。我们有标点可用，一大福。