《对联格律》●余德泉_著(全)

秋雁

　　正格为奇数句者，除末句句脚为单平或单仄而外，其余皆为连珠，而且在上联末句仄收、下联末句平收的前提下，呈如下规律：以“三”为基数，凡加上四的倍数句(如七句、十一句等)，上联句脚皆为平起(即首句句脚为平声字)；以“五”为基数，凡加上四的倍数句(如九句、十三句等)，上联句脚皆为仄起(即首句句脚为仄声字)。列表如下：

　　每边三句：平平仄
　　每边五句：仄仄平平仄
　　每边七句：平平仄仄平平仄
　　每边九句：仄仄平平仄仄平平仄
　　每边十一句：平平仄仄平平仄仄平平仄
　　每边十三句：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄
　　…………

　　下联句脚与上联平仄相反。

　　下面将上下联综合起来进行叙述，并举例。

秋雁

　　每边三句者，上下联句脚为“平平仄，仄仄平”。

　　如四川灌县离堆联；

　　完神禹斧椎功○，陆海无双○，河渠大书秦守惠●；
　　揽全蜀山川秀●，导江第一●，名园生色华阳篇○。

　　又某戏台联：

　　见几多世态人情○，触目惊心○，莫道戏中无益●；
　　做尽他声音笑貌●，出风入雅●，都从空里传神○。

　　又吴熙挽王闿运联：

　　文章本气数所关○，时际末流○，高寿大名皆有累●；
　　人物晋晋唐以下●，学成别派●，笔才雄气两无伦○。

　　又河南开封信陵君祠联：

　　有史公作传如生○，爱客若君○，真令读者慷慨悲歌不已●；
　　其门馆风流未谢●，于今视昔●，问谁能拔抑塞磊落之才○？

秋雁

　　每边五句者，上下联句脚为“仄仄平平仄，平平仄仄平”。

　　如某氏挽寿夭者联：

　　寿夭非足惜●，却何堪堂前白发●，阃内红颜○。事业有谁怜○，问先生何以处此●；
　　数理固难推○，更不解盗跖长年○，颜回短命●。报施真倒置●，恨造物竟尔如斯○。

　　又蒋汝藻题杭州西湖来鹤亭联：

　　踞鹫岭●，面芝坞●，傍桃源○，小筑茅亭○，是林峦最幽处○；
　　曲江涛○，吴山云○，西湖月●，生成画本●，亦宇宙之大观○。

　　又南岳祝圣寺联：

　　本南天保障●，望七二峰朱陵紫盖●，郁郁乎壮哉○！愧小子是匹马征夫○，也许碧山采芝术●。
　　正沧海横流○，问三千年金简玉书○，爽爽然在否●？更何处访元夸使者●，上邀赤帝扫欃枪○。

秋雁

　　每边七句者，上下联句脚为“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。

　　如赵仲飙挽李辉武联：

　　故乡云黯邺侯居○。想手握虎符○，心贻燕寝●，每当秋深塞远●，恨不随征雁南飞○。终养事如何○，凭谁早上陈情表●？
　　大将星沉诸葛垒●。叹水咽牛峡●，路辟蚕丛○，此后雨湿天阴○，尚可见鸣鸢西指●。灵魂归也未●，使我长歌蜀道难○。

　　又吴县莫厘峰联：

　　湖山成千古画图○。南望吴江○，西延浃浦●，北临惠麓●，东达金阊○。此处是清流○，古刹被名僧所占●。
　　物象极四时佳景●。春风柳岸●，夏岫云峰○，秋正归帆○，冬留积雪●。我生厌尘径●，一官为胜境而来○。

秋雁

　　每边九句者，上下联句脚为“仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平”。

　　如某挽姐夫联：

　　出兵恒而直指●，君早秣马●。未几解组归国○，搜罗金石图书○，怡情晚景●。讵清辉暂别●，三千里惊报飞来○。何时再见曼卿○，真是九回肠欲断●。
　　莅甥馆以承颜○，我始垂髻○。回忆题襟唱和●，相与文章樽酒●，讨论深宵○。乃遗砚能传○，四十年尘缘了断●。此去倘逢先姐●，为言一介体犹强○。

秋雁

　　每边十一句者，上下联句脚为“平平仄仄平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平平仄仄平”。

　　如唐炳霖题湖南永州福寿亭联：

　　世路少闲人○。春怅萍飘○，夏惊瓜及●，秋归客雁●，冬赏宾鸿○。慨仆仆长征○，只赢得栉风沐雨●。几经历红桥野店●，紫塞边关○。名利注心头○，到处每从忙里过●。
　　郊原无限景●：西流湘浦●，南峙嵛峰○，东卧金牛○，北停石马●。奈茫茫无际●，都付诸远水遥山○。止收拾翠竹香苓○，绿天息影●。画图撑眼底●，劝君曷向憩中看○。

　　每边十三句者，上下联句脚为“仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平平仄仄平”。
　　例暂缺。

秋雁

段合式
　　段合式，就是“仄顶仄，平顶平”的规则，不是一贯到底，而是在对联中根据联意的层次作分段安排。这种对联若作通观，并不全合马蹄韵，但就每段而论，则都是合马蹄韵的。正格中，四句以上者这种对联占大多数。

　　一副对联如果按联意每边可以分为若干段，而其中某些段连起来也合马蹄韵的，这些段也可以不分开。段与段间有“∥”作标志的，不过说明该处按联意可以分开罢了。后面的联例大致都是这样处理的。

　　每段句数的多少，决定了对其句脚平仄格式的选择。如每段只一句的，句脚非平即仄。到底用平脚还是仄脚，以与前后相对协调为宜。这个原则，亦适合一段多句者。每段为两句者，句脚选“平仄”或者“仄平”。每段三句者，句脚选“平平仄”或者“仄仄平”。每段四句者，句脚选“仄平平仄”或者“平仄仄平”。依此类推，不论为偶数句还是奇数句，有多少句就按多少句的马蹄韵句脚平仄规律安排。下面择举数例：

　　南京莫愁湖胜棋楼联上联，可以分为两段。第一段两句：

　　贤王汤沐●，旷代犹存○。

　　这一段的句脚用“仄平”。第二段三句：

　　莫谈桑海兴亡○，且安排青簟疏帘○，借一局围棋赌胜●。

　　这一段的句脚用“平平仄”。下联：

　　江表风流○，于今末泯●。∥依旧湖山整理●，更收拾玳梁画栋●，待双栖燕子归来○。
　　与上联句脚平仄相反，情形相同。

　　武昌黄鹤楼李联芳联上联，可分为三段。第一段两句：

　　数千年胜迹●，旷世传来○。

　　这一段的句脚用“仄平”。第二段六句：

　　看凤凰孤屿●，鹦鹉芳洲○，黄鹤渔矶○，晴川杰阁●，好个春花秋月●，只落得剩水残山○。

　　这一段的句脚用“仄平平仄仄平”。第三段三句：

　　极目古今愁○，是何时崔颢题诗○，青莲搁笔●。

　　这一段的句脚用“平平仄”。下联：

　　一万里长江○，几人淘尽●？∥望汉口夕阳○，洞庭远涨●，潇湘夜雨●，云梦朝霞○，许多酒兴风情○，仅留下苍烟映照●。∥放怀天地窄●，都付与笛声缥缈●，鹤影蹁跹○。
　　与上联句脚平仄相反，情形相同。

　　昆明大观楼长联，可分为四段。第一段四句：

　　五百里滇池○，奔来眼底●，披襟岸帻●，喜茫茫空阔无边○。

　　这一段的句脚用“平仄仄平”。有的书“池”字后不点断，这一段便成了“仄仄平”，也合马蹄韵。第二段五句：

　　看东骧神骏●，西翥灵仪○，北走蜿蜒○，南翔缟素●。高人韵士●，何妨选胜登临○ 。

　　这一段的句脚用“仄平平仄仄平”。第三段四句：

　　趁蟹屿螺洲○，梳裹就风鬟雾鬓●，更蘋天苇地●，点缀些翠羽丹霞○。

　　这一段的句脚用“平仄仄平”。第四段四句：

　　莫辜负四围香稻●，万顷晴沙○，九夏芙蓉○，三春杨柳●。

　　这一段的句脚用“仄平平仄”。

　　第二、三两节合为一段，也合马蹄韵正格，这样全联就成为三段。下联：

　　数千年往事●，注到心头○。把酒凌虚○，叹滚滚英雄谁在●。∥想汉习楼船○，唐标铁柱●，宋挥玉斧●，元跨革囊○。伟烈丰功○，费尽移山心力●。尽珠帘画栋●，卷不及暮雨朝云○，便断碣残碑○，都付与苍烟落照●。∥只赢得几杵疏钟○，半江渔火●，两行秋雁●，一枕青霜○。
　　与上联的句脚平仄相反，情形相同。

　　还有可以分为五段以上而分别合马蹄韵者，不再赘举。

秋雁

　　这里把每边三句、上联句脚为“仄平仄”、下联句脚为“平仄平”这一格式的对联，特别提出来说一说。

　　句脚为“仄平仄，平仄平”者，在真正的对联名家的作品里是很少的，可以说是百不见一。但是尽管这种对联很少，在一些名家的集子里毕竟可以找到。看下面一些从清代到民国初年的例子：

　　例一：

　　君有十分善●，臣有十分忠○，羡名儒得居谏职●；
　　读得一句书○，说得一句话●，宜圣主亲试言官○。

　　此乃李渔《赠王北山掌科》联，见于《李笠翁文集》卷四“对联”部分。

　　例二：

　　廿年独宿●，操履洁清○，同辈如君真健者●；
　　十载从公○，身兼劳怨●，异时任事想斯人○。

　　此乃郭嵩焘《挽熊漱芳茂才》联，见于其《云卧山庄联语》卷五。

　　例三：

　　是奇男子●，是真将军○，万里忠魂归白竹●；
　　为天下忧○，为吾党惜●，两行热泪对黄花○。

　　此乃左宗棠《挽王壮武公》联，见于《左文襄公文集》之“联语”部分。

　　例四：

　　泱泱南海●，浴日稽天○，中有南盘江水●；
　　泛泛东楂○，授餐食馆●，此为东道主人○ 。

　　此乃赵藩题《广州云南会馆》联，见于其《介庵楹句正续集合钞》之续集部分。

　　例五：

　　老臣白发●，痛矣骑箕○，整顿乾坤愿初了●；
　　满目苍生○，潸然出涕●，凄凉山馆我何知○。

　　此乃王闿运挽张之洞联，见于《湘绮楼联语》卷三。

　　例六：

　　两脚不离大道●，吃紧关头○，需要认清岔路●；
　　一楼俯看群山○，站高地步●，自然赶上前人○。

　　此为陈文政题贵阳图云关联，见《贵阳府志·余编》卷四十。

　　例七：

　　割据湖山少许●，操鸟兽草木之权○，是亦为政●；
　　游戏世界无量○，极泉石烟云之胜●，聊乐我魂○ 。

　　此乃康有为题杭州一天园联，见于《西湖笔丛》附录。

　　这种句脚平仄为“仄平仄，平仄平”的对联其所以产生，可能出于两种情形。一种是懂马蹄韵的作者，像上面的七位，虽然知道(这有其作品可以证明)全联的句脚平仄按规则应为“平平仄，仄仄平”，但在创作时首先得到的一句已为仄脚，末句又应当保持仄脚，否则就会破律，中间一句若再用仄脚，不仅韵味单调，也会破律，只好用平脚，于是出现了这样一种格式。另一种是根本不懂对联句脚的平仄安排应遵循什么样的规则，创作时怎么想的就怎么写，于是有时也碰出了这一种格式。
　　对于这种平仄格式，到底应当怎样认识呢？

　　一般认为，既然名家的集子里大多可以找到，就应当承认它的合法性。至于其合法在哪里，并无进一步的说明。

　　王自成先生在《对联的“马蹄格”刍议》(载《湘楚楹联》第二期)一文中说：“(这种格式的对联)上、下联第一句为调声句。长联中的调声句，可使音韵交替协和，为以下的平声句调谐。”但是“平平仄，仄仄平”不是被公认为最和谐的格式了吗，何以还要再去“调声”呢？这种说法，令人费解。

　　蔡郕先生在《联对作法·卷一·谐音》一节中，讲了每边三句的对联其句脚平仄应为“平平仄，仄仄平”之后，作了如下的叙述：“首联三句煞脚字用仄平仄，对联用平仄平者，乃变例也。”首联，即出边，指上联。对联，即对边，指下联。蔡先生将每边三句的对联之句脚为“仄平仄，平仄平”者以“变例”视之，但是“变例”二字在蔡先生的文章中是包含得比较宽的，句脚连用三平或三仄者也包括进来了。而句脚连用三平或三仄是明显违反马蹄韵规则的，所以蔡先生所谓“变例”这一概念，除了与正格“平平仄，仄仄平”对举而形成“甲”与“非甲”的关系而外，也没有对“仄平仄，平仄平”这一格式单独说明什么。若将三平或三仄连用的情形排除在外而仅将“仄平仄，平仄平”视为变例，当然是可以的，将三平三仄连用的情形也包括在内，就没有客观标准了。

　　笔者认为每边三句、句脚为“仄平仄，平仄平”这一格式的对联应当得到承认。其原因，不在于对联名家有时也这么写，——名家有时也作不合律的对联，不能不加分析一概予以承认，——而在于这种格式在马蹄韵段合式中可以得到合理的解释。

　　考察此类对联就可以发现，此类对联按其句意通常都可以分为相对独立的两段。大多数是首二句为一段，末句为一段。少数是首句为一段，二三句为一段。三句拉通为一段者，尚未找到例子。

　　首二句为一段者，如前例三左宗棠《挽王壮武公》联：

　　是奇男子●，是真将军○，∥万里忠魂归白竹●；
　　为天下忧○，为吾党惜●，∥两行热泪对黄花○。

　　首句为一段者，如前例六陈文政题贵阳图云关联：

　　两脚不离大道●，∥吃紧关头○，需要认清岔路●；
　　一楼俯看群山○，∥站高地步●，自然赶上前人○。

　　分成相对独立的两段后，一句的句脚非“仄”即“平”，符合每边一句的马蹄韵规则；两句的句脚，非“平仄”即“仄平”，符合每边两句的马蹄韵规则。这就没有问题了。不能分段者，当视为破律。

秋雁

间破式
　　间破式，就是从总体上看对联是用马蹄韵写的，但“仄顶仄，平顶平”的规则，为服从联意的需要间或有所打破，又非段合式之分段安排者。

　　间破式对联，在何处打破“仄顶仄，平顶平”的规则，没有一定。但就上下联而言，若句脚平仄对立整齐，一般上联在某处打破者，下联亦在该处打破。徐舒庵题益阳裴公亭重修纪念联，即是一例：

　　梓里访名亭○。看渡口垂杨○，甘垒霁月●，志溪帆落●，关濑湍惊○。赏不尽万家美景良辰○，犹创见汽机巨舰●，∧●，天堑大桥○。想裴公化鹤归来○，邂逅相逢同一笑●。
　　城廓滨资水●，听庆州渔唱●，陆贾山歌○，鹿寺钟声○，龟台夜读●。又谁知千载宰官仙佛●，都付与市井晴岚○，∧○，江村暮霭●。剩我辈凭栏畅叙●，流连往返共长吟○。

　　联中之“∧”表示所缺之句的位置。这个位置有一定的相对性，按句脚平仄安排规律联句应加于此，但按其语意有时却既加不进去，也改不过来。“∧”下之“●”表示所缺之句句脚当为仄声字，“∧”下之“○”表示所缺之句句脚当为平声字。下同。这副对联每边十句，上下联在标出的位置上各补一句，就完全合马蹄韵了。

　　又徐海宗挽青楼女云香联：

　　试问十几年磨折●，却苦谁来○？如蜡自煎○，如蚕自缚●，∧●，没奈何罗网横加○。曾与郎云○：君因怜薄命者●，∧●，乃惜一援手耶○？呜呼○！可以悲矣●！忆昔芙蓉露下●，杨柳风前○，舌妙吴歌○，腰轻楚舞●，每瞰酡颜之醉●，常劳玉腕之携○。天台无此缘○，会真无此遇●，∧●，广寒无此游○。纵教善病工愁○，笑他憔悴●，尚恁地谈心遥夜●，禁报鸡筹●，况平日袅袅婷婷○，齐齐整整●。
　　岂图两三月欢娱○，便抛侬去●。望鱼长杳●，望雁长空○，∧○，料不定琵琶别抱●。然为渠计●：卿岂昧夙根哉○，∧○，而肯再失身也●？若是●，殆其死乎○？迄今荳蔻香消○，蘼芜路断●，门犹崔咏●，楼已秦封○。难招红粉之魂○，枉堕青衫之泪●。女娲弗能补●，精卫弗能填○，∧○，少君弗能祷●。但愿降神示梦●，与我周旋○，更大家稽首慈云○，乞还鸳牒●，或有个夫夫妇妇●，世世生生○。

　　 这副对联，每边二十五句。上下联在标出的位置上按标出的句脚平仄各补三句，全联就全合马蹄韵了。

　　又黄摩西挽所欢联：

　　鸳鸯待阙廿三后◎，绝艳眷惊才◎，问眼底乌衣马粪⊙、龌龊儿郎○：谁堪檠架●？奈氤氲使者处●，未注定正式姻缘○。雾鬓风鬟○，乍谢牧羊憔悴●；绣襦甲帐●，又临跨虎危疑○。明月易奔○，小星难赋●。十斛珠聚作六州铁●，谁实为之○？∧○，∧●，例诸钟建负我●，宁畏鸩鸟微言○？网取西施赠人○，原出鸱夷左计●。矫情成薄幸●。猛回首前尘○，半霎绿叶绯桃○，钿盟都误●，更累卿赍志而终◎：豪如牡丹王○，烈如芙蓉神○，痴如茶花女●。欲界魔宫◎，种种悲凉历史⊙，印遍脑筋○，怎一个愁字了得●！
　　鹣鲽忘形五百日⊙，感恩兼知已○，较世间熨体画眉◎、寻常伉俪●，尤觉绸缪○。在专制社会中○，算略遂自由目的●。拗莲捣麝●，但拼并命迦陵○；善病工病●，忍听断肠杜宇●。红覆偷嚼●，绛雪无灵○。七香车送入四禅天○，嗟何及矣●。∧●，∧○，从古旷代丰姿○，断不双修福慧●。奚况书呆寒乞●，岂宜永占温柔○？暂别却长离○。最伤心通替●，重看朱樱翠黛●，玉色犹生○，尚向我含颦若语⊙：始以横塘曲●；继以上云乐●，乱以华山畿○。笙朝笛夜⊙，喁喁美满名辞◎，荡为血泪●，剩几声魂兮归来○。

　　这副对联每边三十一句。“⊙”表示当平而用仄，“◎”表示当仄而用平，下同。上联“谁实为之”句后按标示的句脚平仄增加两句，又将其下当平而用仄、当仄而用平的字按应平应仄改过来，就全合马蹄韵规则了。下联情形相同，唯平仄相反。

秋雁

　　有的对联，上下联打破马蹄韵的规则，并不在同一位置。这种情况出现在上下联句脚平仄对立略有差异的时候。如杨千成题云南通海秀山联：

[list:square]

　　相看两不厌●，眼波荡出山水情○。喜流连通幽曲径⊙，鼓风香柏●，海门夕照●，螺峰白云○。
人皆云秀甲南滇○，诚佳语也●。
　　独立自萧瑟⊙，心潮浮起古今意●。欣回首驻军孔明◎，挥毫升庵○，畔富神僧○，忠魂碧血●。
古所谓风流天下●，岂妄言哉○！

　　这副对联每边八句。句脚不合马蹄韵规则者，上联仅第三句句脚，下联则有第一句句脚和第三句句脚。


　　又云南文山五夫子祠联：

[list:square]

　　此地属三长官○，带河襟山○，应数畹町名胜●。自先辈经营圣域●，率乡人礼拜前庭○。棫朴菁莪○，造吾邑二百载英才之盛●。忽而雕墙峻宇●，忽而蔓草荒烟○。感其事者⊙，每慨乎桑田沧海●。然发抒兴致●，面面皆宜○。∧○，∧●。请看那螺峰西拥●，雁塔东高○，凤岭北横○，龙江南下●。
　　于今祀五夫子●，馨香俎豆●，实接孔孟渊源○。赖诸君大启贤门○，不几时恢复旧制●。濂洛关闽●，开后儒亿万年理学之宗○。或则花里寻师○，或则竹中问友●。登斯境者●，恍得之鱼跃鸢飞○。况疏瀹性灵○，时时可领●，∧●，∧○，莫负他杨柳春疏○，芙蓉夏满●，桂林秋洁●，榕树冬青○。



　上联为一平一仄下联为一仄一平的两句以外，上联“感其事者”的句脚“者”还当改为平声字，全联马蹄韵的规则才能贯通。

　　又刘揆一挽孙中山联：

[list:square]

　　天心太不仁矣●，胡丧斯空前绝后之完人○！揖让迈尧○，征诛踵武●，辨才优于邹孟●，∧○，∧○，∧●，博爱广于墨翟●，平等真于释迦○。数千年专制权威○，纯赖苦衷改革●。旗张白日●，初困雷乡○；血染黄花○，再挫南越●。论到援宁救鄂●，策划尤艰○。光复汉山河○，巍巍元首●，∧●，敝屣尊荣○。岂期约法无灵○，群雄多僭名割据●。珠江开帅府●，挥泪兴师○，利钝非所知○，惟有鞠躬尽瘁死●。

　　国运亦奚衰乎○，谁竟此三民五权之主义●？克强早逝●，松坡云亡○，∧○，项城深负公托●，∧●，∧○，黄陂徒有公心○，河间直与公敌●。二万里共和乐土●，渐成满目疮痍○。神圣劳工○，畴为主宰●；职业政治●，痛失导师○。记得行易知难○，学说不朽●。陶熔新社会●，眷眷同盟○，∧○，仔肩责任●。自愧壮怀虚抱●，昔时曾受命阽危○。行馆读遗书○，服膺垂诫●，精神永相感●，何容乱世苟全生○。



　　这副对联每边二十四句。句脚打破马蹄韵规则者：上联为两处，“优于邹孟”句后应连补三句，“巍巍元首”句后应补一句；下联为三处，“松坡云亡”句后应补一句，“深负公托”句后应补两句，另一句应补在“眷眷同盟”句后，与上联位置同。