《对联格律》●余德泉_著(全)

秋雁

　　有的从宏观上看也是用的马蹄韵，但“仄顶仄，平顶平”的规则间或有所打破。李白的《与韩荆州书》便是如此。从该文之前44句可见一斑：

　　⑴白闻天下谈士相聚而言曰●：⑵生不用封万户侯○，⑶但愿一识韩荆州○。⑷何令人之景慕一至于此●！⑸岂不以周公之风○，⑹躬吐握之事●。⑺使海内豪俊●，⑻奔走而归之●。⑼一登龙门○，⑽则身价十倍●。⑾所以龙蟠凤逸之士●，⑿皆欲收名定价于君侯○。⒀君侯不以富贵而骄之○，⒁寒贱而忽之○，⒂则三千之中有毛遂●，⒃使白得颖脱而出●，⒄即其人焉○。⒅白陇西布衣○，⒆流落楚汉●。⒇十五好剑术●，(21)遍于诸侯○，(22)三十成文章○，(23)历抵卿相●。(24)虽长不满七尺●，(25)而心雄万夫○。(26)王公大人许与义气●，(27)此畴曩心迹●，(28)安敢不尽于君侯哉○。(29)君侯制作侔神明○，(30)德行动天地●，(31)笔参造化●，学究天人○。(32)幸愿开张心颜○，(33)不以长揖见拒●。(34)必若接之以高晏●，(35)纵之以清谈○。(36)请日试万言○，(37)倚马可待●。(38)今天下以君侯为文章之司命●，(39)人物之权衡○。(40)一经品题○，(41)便作佳士●。(42)而今君侯何惜阶前盈尺之地●，(43)不使白扬眉吐气●，(44)激昂青云耶○！

　　这四十四句中，只有五个地方打破了“仄顶仄，平顶平”的规则。这就是第⑷句为单仄，第⑸句为单平，第⑿—⒁句为三平连用，第(25)句为单平，第(41)—(43)句为三仄连用。这又成了间破式的一个典型。
　　王勃《滕王阁序》的情形，与此类似。

　　律诗，在唐代已定形为每首八句，中间四句为对仗句。句中平仄交替，五律正是谢朓之《入朝曲》中摘出的四种格式，七律则在五律句式的基础上加上两平或者两仄。这个问题在“马蹄韵在对联句中的运用”部分，再详讲。看刘长卿《送李中丞归汉阳别业》(五律)：

　　①流落征南将，②曾驱十万师。
　　　◎●○○●　　○○●●○
　　③罢归无旧业，④老去恋明时。
　　　⊙○○●●　　●●●○○
　　⑤独立三边静，⑥轻生一剑知。
　　　●●○○●　　○○●●○
　　⑦茫茫江汉上，⑧日暮欲何之。
　　　○○○●●　　●●●○○

　　再看李商隐《无题》(七律)：

　　①相见时难别亦难，②东风无力百花残。
　　　◎●○○●●○　　○○●●●○○
　　③春蚕到死丝方尽，④蜡炬成灰泪始干。
　　　○○●●○○●　　●●○○●●○
　　⑤晓镜但愁云鬓改，⑥夜吟应觉月光寒。
　　　●●⊙○○●●　　⊙○●●●○○
　　⑦蓬山此去无多路，⑧青鸟殷勤为探看。
　　　○○●●○○●　　◎●○○●●○

　　诗中之◎表示按标准格式当仄而用平，⊙表示按标准格式当平而用仄，下同。若在可平可仄的位置，当不以破律论。

　　从这两首诗可以看出，由于每两句一押韵，两句就成了一个天然的小单元。中间四句(对仗句)句脚的平仄，皆为上仄(上句句脚为仄声)下平(下句句脚为平声)。这种格式，后来成了对联的基本格式。而五言和七言的几种律句，对联中亦运用至今。

秋雁

长联大量出现以后，马蹄韵的联律地位才得以确定下来
　　从已见的对联材料看，唐、宋、元三代的对联，一般都比较短，而且多为五言和七言。此时马蹄韵的运用，在句脚上，主要就是上仄(上联句脚为仄声)下平(下联句脚为平声)；在句中，主要就是按五律和七律律句的平仄来安排平仄。如唐乾符年间陈蓬所题居所联：

　　竹篱疏见浦，
　　⊙○○●●
　　茅屋漏通星。
　　◎●●○○

　　这副对联如果平仄直标为“仄平平仄仄”与“平仄仄平平”，亦可以。这种平仄格式，在前阴铿的诗中已经见到，对联中亦多有使用，但律诗五言句的四种格式中却无，可视为“平平平仄仄”与“仄仄仄平平”的一种变通格式。

　　又南宋权臣贾似道镇淮阳时之灯门联：

　　天下三分明月夜，
　　◎●○○○●●
　　扬州十里小红楼。
　　○○●●●○○

　　但是，在唐代已经出现了每边两句的对联。

　　一副是以酒令形式出现的，载于《渔隐丛话·香山居士》条：

　　(令)鉏麑触槐，死作木边之鬼；
　　　　◎◎⊙△　●●⊙○◎▲
　　(吞)豫让吞炭，终为山下之灰。
　　　　⊙⊙◎▲　○○◎●○△

　　一副见于《全唐诗话·温庭筠》条，为李义山与温庭筠二人的属对。句云：

　　(李)远比赵公，三十六年宰辅；
　　　　●●⊙△　◎●⊙○●▲
　　(温)近同郭令，二十四考中书。
　　　　⊙○●▲　⊙⊙●●○△

　　一副为林嵩题其读书居所的对联，见福建《福鼎县志》：

　　大丈夫不食唾余，时把海涛清肺腑；
　　●●○●●⊙△　◎●⊙○○●▲
　　士君子岂依篱下，敢将台阁占山巅。
　　⊙○●⊙○◎▲　⊙○◎●●○△

　　这些材料如果都可靠的话，那么由此可以看出：一、上联句脚为“平仄”，下联句脚为“仄平”的格式，已经形成。二、已出现了四言句(如“鉏麑触槐”、“远比赵公”等)和六言句(如“死作木边之鬼”、“三十六年宰辅”等)。三、即使句子为五言或者七言的，其节奏亦不完全与律句相同，“大丈夫——不食唾余”即是如此。六言句中，“死作——木边之鬼”与“三十六年——宰辅”，节奏也有差异。这明显是受了骈赋和散文的影响。四、尽管律句的平仄早已定型，但用于对联平仄还比较自由，当用平而用了仄，当用仄而用了平的，随处可见。此亦对联早期特征之一。

　　宋代，每边两句的对联，可以苏轼所题的两副为代表。

　　一副为广州真武庙联：

　　逞披发仗剑威风，仙佛焉耳矣；
　　●○⊙●●○△　◎●○⊙▲
　　有伏虎降龙手段，龟蛇云乎哉！
　　⊙●●○○●▲　○○◎◎△

　　一副为挽朝云联：

　　不合时宜，唯有朝云能识我；
　　●●○△　◎●○○○●▲
　　独弹古调，每逢暮雨便思卿。
　　⊙○●▲　⊙○●●●○△

　　这两副对联，句脚上联都是“平仄”，下联都是“仄平”。四言(“不合时宜”等)、五言(“仙佛焉耳矣”等)和七言(“逞披发仗剑威风”等)都有。节奏，五言为“仙佛——焉耳矣”，七言为“逞——披发仗剑——威风”，亦与五七言律句不同。挽朝云联的句中平仄要比真武庙联更合规则。真武庙联之“伏虎降龙”或作“降龙伏虎”，与上联相同位置的平仄对比看，当以“伏虎降龙”为是。

　　宋代还出现了每边三句的对联。苏轼所题许昌天宝宫联，乃其一：

　　庙貌与天齐，云去云来风不定，无异空中楼阁；
　　●●●○△　⊙●○○○●▲　◎●○○◎▲
　　画工从地起，花开花谢景常新，直乃仙境蓬莱。
　　⊙○○●▲　○○◎●●○△　⊙⊙◎●○△

　　朱熹之赠友联，乃其二：

　　东墙倒，西墙倒，窥见室家之好；
　　○○▲　○○▲　●●⊙○◎▲
　　前巷深，后巷深，不闻车马之音。
　　◎●△　●●△　⊙○◎●○△

　　这两副对联，前联句脚不合马蹄韵每边三句联的正格(平平仄，仄仄平)而只合变格(平仄仄，仄平平)。朱联因句脚重言(“倒”字和“深”字)，若前两句作一句算，上联句脚为“仄仄”，下联句脚为“平平”，也只合马蹄韵变格(下一部份有述)。从这两例看，每边三句的对联，其句脚的平仄安排，在宋代还不定型。三言联(“东墙倒”等)的出现，是个新现象。

　　元代，每边两句的对联，手边只翻到赵孟頫题抚州西湖灵隐寺的一副，免举。每边三句乃至三句以上的，仅发现福建永泰进士林泉生题于该县方广岩的一副。联文为：

　　石室云开，见天地河山，三千世界；
　　●●○△　●●●○△　○○●▲
　　珠帘雾卷，零半天楼阁，十二阑干。
　　○○●△　⊙⊙○◎▲　●●○△

　　明代，每边两句的对联，已不鲜见。每边三句以上(含三句)者，也不乏其例。每边三句者，如杨升庵题昆明西山华亭寺联：

　　一水抱城西，烟霭有无，拄杖僧归苍茫外；
　　●●●○△　◎●⊙△　●●○○○◎▲
　　群峰朝阁下，雨晴浓淡，倚栏人在画图中。
　　○○○●▲　⊙○◎▲　○○⊙●●○△

　　这副对联，句脚平仄为“平平仄，仄仄平”，亦是每边三句联马蹄韵句脚平仄的标准格式。

　　每边四句者，如任瀚题四川南充关帝庙联：

　　才兼文武，义重君臣，耻与汉贼同天，戮力远开新帝业；
　　○○⊙▲　●●○△　⊙⊙●●○△　●●⊙○○●▲
　　威镇华夷，气吞吴魏，能使奸雄破胆，忠魂常绕旧神京。
　　◎●○△　⊙○◎▲　◎●○○●▲　○○◎●●○△

　　这副对联，句脚平仄为“仄平平仄，平仄仄平”，已是每边四句联马蹄韵句脚平仄的标准格式。

　　每边六句者，如张文运题四川阆中张桓侯祠联：

　　秦皇汉武尽英雄，直欲驾凌千古。登泰山临渤海，更携神药仙桃。至于今烟销雾灭总成
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空，何处填还圈满债；
△　◎●○○○●▲
　　郑子严公同寂寞，不求闻达诸侯。耕谷口卜成都，每有余钱剩粟。想当年月白风清俱是
　　●●○○○●▲　⊙○◎●○△　○●●●○△　●●○○●▲　⊙◎◎●●○○○●
乐，到头结煞欢喜缘。
▲　⊙○●●◎⊙△

　　这副对联，句脚平仄为“平仄仄平平仄，仄平平仄仄平”，已是每边六句联马蹄韵句脚平仄的标准格式。

　　每边三句联、四句联和六句联马蹄韵句脚平仄标准格式的出现和运用，说明马蹄韵的规则在明代已日趋完善。

　　句数更多的对联，明代亦已出现。看袁文荣所题皇家斋醮联：

　　洛水灵龟初献瑞，阳数九，阴数九，九九八十一数，数通乎道，道合元始天尊，一诚有
　　●●○○○●▲　○●▲　○●▲　●●⊙⊙●▲　⊙○◎▲　⊙⊙◎●○△　⊙○●
感；
▲
　　歧山威凤两呈祥，雄声六，雌声六，六六三十六声，声闻于天，天生嘉靖皇帝，万寿无　　○○◎●●○△　○○▲　○○▲　⊙⊙◎●⊙△　◎◎○△　◎◎○⊙◎▲　●●○
疆。
△

　　这副对联，每边七句三十三字，句脚的平仄因受重言、分总、连珠的限制，上联一平六仄，下联三仄四平，全无规律可寻，句中平仄也多有打破规则者。

　　又徐渭题开元寺大殿联：

　　坛为祝厘之重，暂集衣冠佩剑，尽宜斋沐焚修。况前临芹沼，后倚花封，并称高山仰
　　◎◎⊙○◎▲　●●○○●▲　⊙○◎●○△　●○○◎▲　●●○△　●◎○○●
止。念锡檀家搬柴运米，触目皆证果圆机。切莫向糟丘畔时酣花鸟醍醐，看天堂之登，笑
▲　●●○○○○●▲　●●○●●○△　⊙●●○○●○○◎●○△　○◎◎○△　●
地狱枉设。
⊙⊙●▲
　　寺当辐辏之尘，则凡湿化胎卵，未免屠沽驵验。若故杀养生，因贪恣狡，便坠涅海无
　　◎○●●○△　⊙○●●○⊙　●●○○●▲　⊙●●⊙△　○○◎▲　⊙⊙●●○
边。今禅林辈暮鼓晨钟，何下非醒人木铎。但能于枕头上常见衅牛觳觫，许今朝入市，与
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昨日不同。
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　　这副对联，每边十一句，一百四十字，情形与袁联差不多，唯句脚平仄交替性稍好一点。

　　从这两副对联看，明代对超过六句的对联句脚平仄安排，尚无定则。

　　清代是对联发展的鼎盛时期。笔者在拙著《对联纵横谈》中说过，这个时期对联的发展在三个方面比较明显。一是越写越长，虽称“海内第一长联”的昆明大观楼长联，有一百八十字，己属洋洋大观，但就字数来说，道光以降有不少对联就使它望尘莫及。二是越写越巧，许多艺术手法都用上了。三是使用越来越普遍，几乎各行各业各个阶层都在用。这里还要加上第四个方面，就是联律已达到十分完善的程度，特别是马蹄韵已被公认为整个对联平仄运用的基本规则。

　　对联越写越长，其句脚和句中平仄都需要一套系统的规则加以协调。每边从一句到四句的，上文可以看出，其规则到明代已全部形成，清代只是巩固的问题了。每边五句而合马蹄韵者，明代未见联例。每边六句而合马蹄韵的，已有一例，到清代也只是一个巩固的问题。但是这样说是否更为确切：超过四句的对联，其规则主要是在清代随着长联的长足发展而形成的。这个时期，人们自觉不自觉地将“仄顶仄，平顶平”的规则用到长联上，使其句脚和句中的平仄运用更加规范。句式的长短则更加自由，这是律诗和骈赋都不曾有过的。考查清代的对联，也的确如此。在清代，每边一到四句的对联，其合“仄顶仄，平顶平”规则者，占了对联的绝大部份，这从第二部份的统计可以看出。每边超过四句的对联，合规则的越来越多。有些长达数十句的对联，或者全联，或者分段，都是按照“仄顶仄，平顶平”的规则来写的。有的虽小有打破，但从总体上看，还是运用了这一规则的，只是贯彻得不甚彻底罢了。由于后文的例证，大都是清代的对联，其合规则的情况，下一部分就可以了解，这里不再举例。

秋雁

五、马蹄韵在对联句脚上的运用
　　马蹄韵的句脚规则，就是句脚的平仄交替规则。

　　马蹄韵在对联句脚上的运用，分正格和变格两种。正格又有两类。一类是全合式，与《为徐敬业讨武曌檄》者同。一类是段合式，与徐孝穆《与李那书》者同。还有一种间破式，与李白《与韩荆州书》者同。段合间破式，只是段合式与间破式的结合使用。

　　下面就按全合式、段合式、间破式、段合间破式、变格式，以及正格与变格的掺合与转换和末句句脚的平仄要求，分别进行叙述。

秋雁

全合式
　　全合式，就是“仄顶仄，平顶平”的规则在句脚一贯到底，对联每边都符合马蹄韵者。每边一句者，句脚的平仄为“仄，平”。这种格式单就句脚而言，因只有一仄一平，看不出“仄顶仄，平顶平”的特点，因此，只写每边一句对联的人，是否真正懂得马蹄韵，也是看不出来的。有的人写每边一句的对联还可以，写每边两句以上的对联，句脚平仄安排就出现混乱，如果是这样，就可以说此人对马蹄韵还是缺乏了解的。但马站立而未起步时，句脚便呈单仄单平状态，加上句中平仄安排规则与每边多句者无异，因此每边一句的对联，仍视为在马蹄韵范围。如某地书店联：

　　文章鼻祖●，
　　学问渊源○。


　　又某地车站联：

　　共对一樽酒●，
　　相看万里人○。


　　每边超过一句的正格，句脚对马蹄韵的运用，偶数句与奇数句有所不同。

　　正格为偶数句者，其首句和末句的句脚为单仄或者单平，中间的联句在两句或两句以上者，句脚保持连珠，而且在上联末句仄收、下联末句平收的前提下，呈如下规律：以“二”为基数，凡加上四的倍数句(如六句、十句等)，上联句脚皆为平起(即首句句脚为平声字)；以“四”为基础，凡加上四的倍数句(如八句、十二句等)，上联句脚皆为仄起(即首句句脚为仄声字)。列表如下：

　　每边二句：平仄
　　每边四句：仄平平仄
　　每边六句：平仄仄平平仄
　　每边八句：仄平平仄仄平平仄
　　每边十句：平仄仄平平仄仄平平仄
　　每边十二句：仄平平仄仄平平仄仄平平仄
　　…………

　　下联句脚与上联平仄相反。

　　下面将上下联综合起来进行叙述，并举例。

秋雁

　　每边两句者，上下联句脚为“平仄，仄平”。如湖南常德公园联：

　　世界花花○，浮生若梦●；
　　劳人草草●，小住为佳○。


　　又扬州平山堂联：

　　高视两三州○，何论二分月色●；
　　旷观八百载●，难忘六一风流○。


　　又云南剑川金华山联：

　　名山即是仙居○，难为外人道也●；
　　游客若谈世事●，当以太白浮之○。


　　又甘肃兰州五泉山鸿泥园联：

　　听兰山暮鼓晨钟○，顿回惊梦●；
　　避宦海惊涛骇浪●，此是桃源○。

秋雁

　　每边四句者，上下联句脚为“仄平平仄，平仄仄平”。如梁启超挽康有为联：

　　祝宗祈死●，老眼久枯○，翻幸生也有涯○，卒免睹全国陆沉鱼烂之惨●；
　　西狩获麟○，微言遽绝●，正恐天之将丧●，不仅动吾党山颓木坏之悲○。

　　又湖南各界挽抗日阵亡将士联：

　　雪百年耻辱●，复万里河山○，汉唐无此雄○，宋元无此壮●；
　　写三楚文章○，吊九原将士●，风雨为之泣●，草木为之悲○。

　　又蔡元培题挽张謇联：

　　为地方兴教养之业●，继起有人○，岂惟孝子贤孙○，尤属望南通后进●；
　　以文学鸣光宣两朝○，日记若在●，用裨征文考献●，当不让常熟遗篇○。

秋雁

　　每边六句者，上下联句脚为“平仄仄平平仄，仄平平仄仄平”。

　　如林长民挽宋教仁联：

　　订交在国事苍皇间○，立谈策大计●，我难君恤●，君逝我留○，可怜一击未殊○，顿遣云霄隔生死●；
　　惟优于中原底定后●，异党契同心○，政举人存○，人亡政熄●，此后将伯无助●，何堪殆瘁失元良○。

　　又达县俨然天竺联：

　　末法有万年○，要变通像法正法●，宁割股●，宁舍身○，宁利他○，能成忠孝能成佛●；
　　释门原一贯●，当融化儒门道门○，倡敦伦○，倡善性●，倡证果●，即是圣贤即是仙○。

　　又慕少棠题兰州仰园联：

　　曲曲弯弯○，前前后后●，花花叶叶●，水水山山○，人人喜喜欢欢○，处处寻寻觅觅●；
　　年年岁岁●，暮暮朝朝○，雨雨风风○，莺莺燕燕●，想想来来往往●，常常翠翠红红○。

秋雁

　　每边八句者，上下联句脚为“仄平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄平”。

　　如蔡干军题纪念毛泽东百岁冥诞联：

　　总戎睿哲●，上应璇玑○。谱创共鸿章○，纡建邦神策●，兴仁师风雨●，洁圣党瑕玭○。洎中南海集成经国雄文○，四表千秋宗赤典●。
　　元首功勋○，下齐河岳●。点井冈星火●，举遵义明燎○，靖倭虏烟尘○，轰长江炮浪●。至天安门升起瞭城巨盏●，九州万户唱金鸡○。

　　又李月初挽石伏生联：

　　相约买山种桔●，相邀筑室藏书○。文字交把酒对谈○，枉费几番筹划●。岂奈遭时不偶●，致教夙愿难酬○。此别已吞声○，万里烟云齐惨淡●。
　　共怜世道崎岖○，共愤人情冷暖●。古今事和盘打算●，终归一塌糊涂○。此来退扫闲轩○，漫拟专攻进学●。前程空想像●，百年心迹付蹉跎○。

秋雁

　　每边十句者，上下联句脚为“平仄仄平平仄仄平平仄，仄平平仄仄平平仄仄平”。

　　如易祖洛代殷女士挽鄷夫人联：

　　款款深交○，情逾骨肉●。每忆茶余绣后●，情话缠绵○，想象服多仪○，室家宜尔●。岂料熊蛇未梦●，坐叹兰闺○，竟然割蚌求珠○，扁鹊不逢遭毒手●。
　　陶陶孟夏●，景太凄凉○。况当笋老桑稀○，仙屏缥缈●，痛鸾弦遽断●，夫婿何堪○！可怜环佩归魂○，犹依华屋●，忍听哀蝉谱曲●，啼鹃真个最销魂○。

秋雁

　　每边十二句者，上下联句脚为“仄平平仄仄平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄平平仄仄平”。

　　如广西柳州徐达咏竹联：

　　五千年文明史实●，舍汝难书○。食箸粱箪○，恭武孝亲祈笋●；华笺翰管●，禹偁作记传楼○。拖筇杖以邀朋●，提蔬篮以趁市●。听幽林兮鸣籁○，赏玉女兮吹箫○。更难忘湘妃昔日情深○，枝上斑痕点点●。
　　亿万众富裕生涯○，惟君是赖●。箩筐箕畚●，农夫沐雨栉风○；经箧衣箱○，学子从师负笈●。戏鹦笼于暇日●，眠篾簟于炎宵○。浮短筏乎琼湖○，设雕筒乎玉案●。试遥瞻资澳今朝春好●，园中绿干猗猗○。

　　每边十二句以上者，不再举例。后文标准对联部分再行录入。

    正格偶数句，是马蹄韵最标准的格式。