|
|
打造论坛金色品牌 促进散曲创作繁荣
―――2008秋声散曲嘉奖赛总评（节选）
2008年8月下旬，我受邀参加了“第十届中国散曲暨陕北民歌学术研讨会”。在分组讨论时，我们接触了一个尖锐而实际的问题：即就当前来说，散曲创作远没有达到诗词那样的普及程度。要振兴散曲，光靠研究前人的作品是做不到的。必须广泛发现和培养散曲作者，扩大创作队伍，树立精品意识，促进创作繁荣。基于这种认识，才有了“2008秋声散曲创作嘉奖赛”的创意。之所以选择〔南吕一枝花〕这套曲牌，则是受了惜玉斋主人《一株曲园千载绽放的绚丽花朵》文章的启发。[南吕一枝花]三曲联缀的样式，在北曲中是绝无仅有的：元明清三代共有套曲总数3769套，其中北套数1853套；在这1853个北套中，就有454套是用[南吕一枝花]套数样式写成的，足足占了全部散曲套数的四分之一，这不是一个偶然的数字。元明清三代著名散曲作家关汉卿、张养浩、乔吉、张可久、汤式、陈铎、王磐、康海、沈谦、王景文等等，都用此套曲谱写过名篇，从而引起后人广泛的注意和研究。〔南吕一枝花〕套曲的样式有多种，但三曲联缀是其基本样式。一枝花、梁州和尾声既有联系又各有侧重，而并非平铺直叙；尤其是它的句式很有特色：全套曲谱常格为33句189字，其中七言正字大多为三四结构并要求对仗，其余的七言、五言、四言正字宜为律句也基本要求对仗。这样的句式结构配合器乐唱起来，一定会使人感受到抑扬顿挫的音乐美感；当套曲的乐谱亡佚之后，剩下的文字变成了纯粹的吟诵谱，但我们仍然可以感受到它优美的韵律，所以我们在评比中注意到了作者句式的运用。在这方面，大家基本上还是能够正确掌握并熟练运用的。另外一个方面，就是衬字在作品中的实际应用。曲之所以与词有区别，很大一个特点就是衬字的添加，我们在评比中对此也给予了关注。衡量衬字的标准不在于多少，而在于把衬字去掉后是否影响词语的通顺和逻辑的完整。衬字是作“锦上添花”用的，假如变成了“画蛇添足”，或离开了衬字就不能成文，那就不可取了。第三个方面是对参赛曲作的平仄和韵脚的检验。由于参赛作者的制曲水平都比较高，对声律的理解和运用非常熟练，除了个别套数忽略了一韵到底的基本要求外，其它没有更多问题出现。
以上这几项，都是就制曲的技术层面来说的，它是与立意同等重要的一个方面，我们衡量作品还注重它的思想层面。假如单纯就“秋声”写“秋实”，不从更高的角度去认识和发掘主题，升华爱国忧民思想，则写作技巧再好也得不到评委的一致认同。在这方面，有几篇作品确实写得不错，达到了思想与艺术的融合统一。譬如2号作品，作者不仅从正面赞美了奥运金牌、神舟飞行，也从反面关注了矿难、毒奶等不良社会现象，从而发出了“为国高歌代民吼”的呼声；6号作品通过抚今追昔，选取了今年秋季我国奥运和神七两件重大题材为歌颂对象，一改文人悲秋的凄凉情调，谱写了一曲忠诚爱国的秋歌，之后借“畅望枫林恨秋短”的赞叹，使作品达到了精神的升华；7号、23号等作品也都通过类似的手法表现了这一主题。9号作品则以“季节”与“人生”皆逢“双秋”为命题，通过前阶段职工失业下岗的时代背景、“重操旧业”的真实感受，把个人置身于国家利益的大前提下，描述了国企破产职工从“绪乱心焦”走向“今朝，自豪”的真实历程，语言朴实无华却感人至深。“落花去雁休悲悼”、“隐显枯荣看需要”、“病梢，败蒿，朽物只合劲风扫”等语句，则充满了对国家改革开放的深刻理解。面对时代给个人生活带来的副作用，作者没有悲观失望怨天尤人，而是 “蓄势迎春”、“效燕营巢”，表现了对美好生活的向往和追求。另一类作品如8号、22号等，作者以诗人特有的敏感，捕捉了当前欧美金融危机的重大题材:“股灾狂泻；海啸翻波。金融溃阵；蔽案沉疴”，在一定程度上揭示了资本世界的阴暗本质，同时也隐含了我国宏观经济在执政党的正确领导下，抵御市场风险的独特优势。
还有一部分作品，以轻松愉快的笔调歌颂了社会主义新农村丰收在望的瑰丽景色。如36号作品，“意像清新,场面火爆，层次分明,节奏有序”，既结合现实又朗朗上口，具有很强的艺术感染力。在“尾声”中，作者深情的祝福“东北明秋更加好”，把党的扶民富民政策给予了热情的赞颂；28号作品通过秋野美丽的景色入笔，和谷穗、棉桃、大汽车、老黄牛等具体景象的描写，构成一幅喜人的秋收场景，动静交融、声情并茂。结尾则让当今农民质朴豪爽的性格，纯真可爱的情感在诗人笔下升华，取得了很好的艺术效果。
本次比赛作者表现最多的，则是通过对“秋声”的感悟和描写，来抒发个人情怀的作品,因限于篇幅，此处不便一一举例。但我个人认为，这类作品大部分继承了元曲写景状物的精髓，构思精巧，布局合理，有些语句写得十分精彩，让人如汲清泉、如饮甘露：“草堂幽境闲，竹苑清风现”；“霜风一过芦花岸，十里平湖水色寒”；“斜晖淡霭旻天邈，菊圃枫林衬画桥”；“村前黃葉飛，峰外雲鴻到。凝波橫別浦，隔岸送寒簫”；“听短笛、吹凉雁影；撵闲鸥、踩响芦汀”；“暝烟竹屿浮山翠。淘浪平沙送夕晖”；“几行归雁远，一曲落花冥”；“染霜林醉，流水云轻。寒山苍翠，皎月空灵”；“秋深紫叶摇，云淡寒鸿叫。霜林披澹彩，野岭沐金涛”；“千山绿叶微，万壑红枫细。登高秋影近，望远日光稀，扑朔迷离”；“向晚西风紧，临池月夜凉。看庭前荷叶凋零，飞嶂外丹枫俯仰”；“杯交新月温琼酿，鱼翻秋水暖寒塘”；“拂琴弦暮雨潇潇，扶菊槛寒烟缕缕，过虚楼漏影孤孤”；“吟绝乱草蛩，渡尽澄江雁；锦菊彰秀色，丹桂溢香寒。岁晚秋阑。鹿饮伏龙涧，猿鸣翥鹤泉。蓼花滩鹭阵犹翩，栖霞岭枫林欲燃”；“丹枫竞染青峰岫，碧水摇橹惊鹭鸥”；“天高浮淡云，水阔镶明镜。枫依山尽红，松挺木还青”；“枫林染赤橙，紫陌流芳馥。菊冶平芜，雁队浮南麓，孤云入净湖”；“细柳纹斑道，残荷曳动桥”；“繁花密似云，野水明如镜。临风香瓣红，蔽日柳帘青。低树为屏”；“寒来蝉曳风，雁去天留影。池竹滴露响，垅亩稻花馨”；“鹊山上染色丹黄，坂桥下浮影沧浪”……如此众多至美宛若诗情画意，真的令人目不暇接，击节称叹。尤其11号（甲）作品，通过对村前、别浦、青山、古道的秋景描写，淋漓尽致地渲染了世事沧桑之感和对亲人的怀念之情；10号、4号（甲）、5号、12号、20号等作品，也同样是格调雄浑、笔法老到，堪为精品佳作，比之于前朝元明清之曲，感觉毫不逊色！
综观参赛曲作成绩之外，我觉得还有几点不足提出大家讨论：一是不少作品词的痕迹较重，缺乏散曲的灵活性；二是有些作品（甚至是获奖作品），三支曲子之间、尤其是〔一枝花〕和〔梁州〕之间转接不好，不能表现出各自的侧重，有平铺直叙的现象；三是某些曲子或铺叙风景太多，或格调低沉，主题思想突出不够。除此之外，由于我们缺乏论坛比赛的组织经验，活动中也存在许多问题和不足。我们希望赛事结束后，仍然得到各位曲友的示教。让我们认识错误、积累经验、增长学问，在今后的比赛中一步步走向成熟。 |
|
发表于 2008-12-5 07:43:28
收藏
楼主
发表于 2009-1-11 21:48:20