五律·咏蟋蟀

小访

秋窗歇骤雨, 居壁和风萝.
频扰将军梦, 漫成白石歌.
入豳诗更苦, 拟晋赋消磨.
岂是惊云暮? 应缘情自多.

小访

::: 在 古月求衣 的贴子提到 :::
通过此帖子学到不少知识，非常欣慰！
祝贺新朋友加精！
问好各位！

忘记谢谢古月版主了
旧帖不想翻,
但是还没谢过,呵呵
也非常感谢大家,
这里的氛围特别好,
大家都这样谦和敦厚
让人感觉很温暖
来这里最先学到的就是这个
比学做诗更重要

古月求衣

通过此帖子学到不少知识，非常欣慰！
祝贺新朋友加精！
问好各位！

东方香茗

学习精品！问好

小访

::: 在 五龙闹海 的贴子提到 :::
三仄尾，在李冲的《诗词韵律》中这样说：“...五言三仄尾中只有第三、第四同时为去声才是禁忌...”

谢谢五龙版主告知, 按照李老师的观点, 秋窗歇骤雨则不算犯三仄尾, 歇 是入声，骤 是去声。
我自己感觉三仄尾应该包括入声, 入声短促, 诗尾接连三个短促仄声会使诗句节拍界限不清, 平仄相间的节奏美则无法彰显. 不过我只是自己感觉,李冲老师应该是在做统计之后得出的结论. 有时间也统计一下.

《文苑英华》所录三仄尾诗也不算多，另外,在网上看到一个统计:杜甫600多首五律中的100多个三仄尾……杜甫虽“喜欢”用三仄尾，但他有意回避三连上、三连去、三连入！绝大多数情况下，句尾三同调对吟咏效果有明显影响!虽然三仄尾但不同调也就不影响吟咏这才是老杜的三仄尾。所以不能简单归结为三仄尾，而应细分是否为句尾三同调,者直接就看吟咏效果。

按这个说法，只要不是三同调就合律，歇骤雨，分别是入、去、上，没有三同调，算合律。不过我自己认为，如果不是特别好的句子，还是尽量避免三仄尾，不管是不是三同调。虽然用现代普通话读起来，不觉声调短促，但符合古诗基本格律仍是必要，杜甫创造顿挫美，也许有这个声调因素在内，是破也是立，后人企及尚难。即便有创造的勇气，也待基本技法熟练之后。大家认为这样可以吗？

小访

::: 在 鲁民 的贴子提到 :::
和小访咏蟋蟀
2010年8月24日星期二
秋风初雨歇，壁角和声多。
困扰三更梦，醉吟千古歌。
草书凭白石，细品看苍萝。
惟有问鹏举，雁行征几何。
附小访《五律咏蟋蟀》（季夏初秋,蟋蟀居壁,迎风而鸣,和音风萝.将军梦惊三更,起绕阶行;白石歌成堂屋,写入...
注：居壁:《礼记》：季夏之月，蟋蟀居壁。颔: 岳飞《小重山》;  姜夔《齐天乐 蟋蟀》。颈: 《诗经 豳风 ...
附白衣客《意译白话诗》：秋窗的骤雨已经停歇，（你）居于墙上应和着那风中的藤萝。（这不住的啼鸣啊，...

我简直感动得......三更梦,算是用原话了,比将军梦清楚明白得多.谢谢鲁鲁,大有受宠若惊之感.

麦秀

::: 在 白衣客 的贴子提到 :::

行文开合有度，典籍引用得当，推荐加精华！
原作者已经就诗中典故做了解释，为了便于理解，我翻译成白话诗（意译）：

秋窗的骤雨已经停歇，
（你）居于墙上应和着那风中的藤萝。
（这不住的啼鸣啊，）几度惊回了将军的三更清梦，
（这不住的啼鸣啊，）信手就让白石写成了千古词歌。
在豳诗中我见过你，（但我看到的是）“十月在我床下”的秋风寒苦；
在晋赋我也见过你，（但我听到的是）“激悲声以迄曙”的岁月消磨。
（我知道你）不是惊惶于一岁将尽，（生命不再，）
（你这样不停的歌唱，）应该是缘由（你对这个世界(人)倾注的）情感太多。

俺最喜欢看白衣斑斑律诗方面的精彩点评了。生动、准确、到位！

楼主好律！喜欢！

鲁民

和小访咏蟋蟀
2010年8月24日星期二
秋风初雨歇，壁角和声多。
困扰三更梦，醉吟千古歌。
草书凭白石，细品看苍萝。
惟有问鹏举，雁行征几何。
附小访《五律咏蟋蟀》（季夏初秋,蟋蟀居壁,迎风而鸣,和音风萝.将军梦惊三更,起绕阶行;白石歌成堂屋,写入琴声.因入豳风七月,多为起兴;便有卢谌小赋,意释唐风.声之哀矣,岂示日月代谢，时运斡迁? 莫如本授灵和,原自多情,哀乐自随人心。）：秋窗初歇雨, 居壁和风萝.频扰将军梦, 漫成白石歌.入豳诗更苦, 拟晋赋消磨.岂是惊云暮? 应缘情自多.
注：居壁:《礼记》：季夏之月，蟋蟀居壁。颔: 岳飞《小重山》;  姜夔《齐天乐 蟋蟀》。颈: 《诗经 豳风 七月》; 晋卢谌《蟋蟀赋》。云暮:《毛诗》：蟋蟀在堂，岁聿云暮。
附白衣客《意译白话诗》：秋窗的骤雨已经停歇，（你）居于墙上应和着那风中的藤萝。（这不住的啼鸣啊，）几度惊回了将军的三更清梦，（这不住的啼鸣啊，）信手就让白石写成了千古词歌。在豳诗中我见过你，（但我看到的是）“十月在我床下”的秋风寒苦；在晋赋我也见过你，（但我听到的是）“激悲声以迄曙”的岁月消磨。（我知道你）不是惊惶于一岁将尽，（生命不再，）（你这样不停的歌唱，）应该是缘由（你对这个世界(人)倾注的）情感太多。

幽幽灵枫儿

欣赏，学习

才尽更断笔

好诗，学习中！