春暮

天山苍鹰

姹紫嫣红各占春
晚晴蝴蝶醉乡深
黄鹂幽院啼云榭
闲坐玉楼赏锦鳞

逦清定律

四妹不错,加油哈,支持一下

春风燕来

学问！

天山苍鹰

谢谢大家，学到了很多东西。

春逝空

是长知识了！也十分佩服。。。。

不过。我自己做不到这些。。。
我是乐趣第一，研究次之。。可能这是一个错误观点。但我目前就是这样，实话实说。。。。呵。。

郁郁埋香

学习！
能者多劳，能多讲讲这些知识真是太好了！

才尽更断笔

八病
古代关于诗歌声律的术语。为南朝梁沈约所提出，谓作诗应当避免的八项弊病，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。

据《文镜秘府论》所述：平头指五言诗第一字、第二字不得与第六字、第七字同声（同平、上、去、入）。上尾指第五字不得与第十字同声（连韵者可不论）。蜂腰指五言诗第二字不得与第五字同声，言两头粗，中央细，有似蜂腰。鹤膝指第五字不得与第十五字同声，言两头细，中央粗，有似鹤膝。（近人从蔡宽夫说，以为五字中首皆浊音而中一字清音者为蜂腰，首尾皆清音而中一字浊音者为鹤膝。）大韵指五言诗如以“新”为韵，上九字中不得更安“人、津、邻、身、陈”等字（即与韵相犯）。小韵指除韵以外而有迭相犯者（即九字之间互犯）。旁纽一名大纽，即五字句有“月”字，不得更安“鱼、元、阮、愿”等与“月”字同声组之字。正纽一名小纽，即以“壬、衽、任、入”为一组，五言一句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字，致犯四声相纽之病。沈约此说，在当时就受到钟嵘等人的批评。宋严羽《沧浪诗话·诗体》也说：“作诗正不必拘此，弊法不足据也。”

沿河看柳

在说一下，我就有一个目的，希望我们都认识标准规范的作诗法。

沿河看柳

::: 在 沿河看柳 的贴子提到 :::
姹紫嫣红各占春，单独看这里，主旨不明确，其实这句“炼字”处在第5字、各字说的是什么？
是对什么抒发的感情？姹紫嫣红的对象是什么？ 这句基调过高，选择这样的字面会给你下面

渲染主题带来困难。既然是春慕“春天傍晚”可以选择表现鲜明的词组来配合诗的整体。

晚晴蝴蝶醉乡深
单独看这句，这里也是第五字处要炼，然天山苍鹰MM选择了“醉字”
醉的是什么？醉在哪？醉、乡深？很不容易理解。
若是我写这后三个字的话，可能会写晚上的蝴蝶想要躲避开喧闹的尘世，寻找自己的理想自己的天堂，当然我...
或别的。
八忌只针对律诗、律句有一个严格的要求就叫诗的八忌。
平头，上尾，蜂腰，鹤膝， 大韵，小韵，正纽，旁纽。
春和深，犯了律诗法的上尾忌、因读声一样。
谓上句末一字不得与下一句末一字同声。
如古诗、西北有高楼，上与浮云齐。楼、齐同为平声之类。
为什么要把最后字的读音划清呢？律诗的平仄安排妥当会
和谐的产生文字音乐读着婉转、给读者带来生理快感
试试把第二句最后一字深换另一读声，读着效果一定会好点
黄鹂幽院啼云榭
转句过度没离开花鸟楼台水榭，将诗推上高度关键在这句，这里没垫铺好
结语就发挥不透。
闲坐玉楼赏锦鳞
整体缺少情语，结句诗意绝了就没诗的神韵。还有个问题就是你选择姹紫嫣红做基调，

这个基调你起高了，并且不合主题“春暮”影响了你诗的最后“结语”发挥。
每联的出句对句句子最后三个字的结构要一样，上联的出句对句...

结语也是力量中心,如果语意与修辞不能留下给读者带来的联想就属弱格。
MM作的诗结语文字闲坐玉楼赏锦鳞写完了，绝了。

在文字中可以知道表达的感情，在诵读时可以感觉到作者的心情。
我说的是我对这诗的看法和感觉，我说的话是按诗的章法说的，这也是
我现正在锻炼的基本功
我还希望MM别生我气，我也写不明白，连标点至今都不会用
我只是喜欢看和读。
上面所有的话只是个参考，任何事都不是绝对的。
呵呵，断哥、春哥、我说的不是古音韵、是诗法，不同的体裁有不同的规则，当然这也并不都是绝对的。
春，一句话。难得糊涂看的懂，此处无声胜有声...
暂时说到这了

仙客来林

学习 了，长见识了！