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因为朋友说我的诗有些地方不容易明白,希望我能在发帖时顺便作一下诠解.我想,与其一首一首地劳作,不如新作一首较能代表我个人的创作思路的诗来从头到尾作个自我解剖好了(想想还真有点后怕,万一自己看不准了切错那么一刀,少了个腰或是多了点东西,比如刀子剪子之类的____这在医院好像也是有的.那以后可就不好做人了)
只是为了老伙计一言,又怎能不免为其难迎难而上呢.在作诠解的同时,顺便对自由诗的布局作个经验谈,纯粹个人的经验谈的哈,与任何官方无关(嗯,这在本版好像这方面的东西还少,我这也算是为论坛添点泥加点土吧).读后认可的便取之一二分,不认可的便当笑谈一回即可.当然,要是能留点中肯的批评,在下定会感之三分的.
此前烟霞曾发过一个帖子,其中关于音节音步等的论述非常详尽,各位原可翻出来细品的,不过,我个人在其中却没有收获,只因我怕辛苦,对那些条框敬而远之.常想,与其遵循别人的规距,不如自己凭着经验摸索一些对自己有用的算了.反正对于现代诗的作法的争论时而有之,但最终各方也只是各执一辞,最终没有个定论的.
下面,请先看我的这一首新作的诗
有些地方原是不用作诠解都很容易明了的,但是既说了来个彻底的解剖,我就还是从头到尾详说一遍好了
他知道她知道
诞生童话的背后______
此时,瘦月的一弯白影
盘蜷在向西的驼峰间
深浅的足印,一下一下
颤落,在干涩的心壁
有一路古风沿途吹来
天外的露珠
和浓淡的晚菊花香
她睁开了眼睑,转过身去
看到的是皎洁的月容
和满盈柔波的秋水
向西流去.他
对换了角色的童话
耿耿于怀
我在这里以问答的方式来作诠解,只要你静下心来看,总能明白的.其中的道理,与佛说禅有点相似,佛说把这个桶的水往那个桶倒过去,然后那个桶的水又倒回来,禅便在这过程当中完成了
第一二句:
问:谁知道她知道诞生童话的背后的故事呀?
答:他知道她知道诞生童话的背后的故事.
_____>
问:谁知道她知道......
答:他知道她知道......
___________>
"他知道她知道"这第一句理解透了吧.在这里"他知道"与"她知道"不是两个同性质的短句并列的关系的哈.
这一二句分三步来理解:
一:他知道她知道诞生童话的背后(的故事)(为什么知道呢后面有跟着而出的"此时",这"此时"在这里有相当于"因为"的作用,当然,这是往下第三句的了)
二:那么,她知道诞生童话的背后(的故事)
三:那么,他知道诞生童话的背后(的故事)
第三四句:
这里的"瘦月"不指论坛的那个瘦月的哈,你不要在这方面就那么敏感胡乱把人家给对上了,呵呵
瘦月既指弦月弯月,也就是非中秋那等的圆月满月(这里是第一个时间的词,大家注意了哈,读诗便得从全方位地去读);也象征人,即是诗中出现了除他和她外的第三人物,在后面的描述中,我们可以发现这第三个人还是一个"他"而不是"她"的哈.
这第三出场的人物很重要,前面全场的焦点可都是放在他的身上的哈
"盘蜷在向西的驼峰间"说明了第三人物他的方位是处于向西的,那么
反过来说明了第一二人物的他和她是处于东方,因为她是背向西方那个人的,而他是面向西方的
("他知道她知道
诞生童话的背后______"),而且这两个人基本上可以判断是站在那不动的.这些可以从后面的诗文中感觉到
在这两句我们看到的是一弯弦月垂落在西边的像骆驼背的山峰中了.因为月是用来象征人的,那么我们把它转化过来之后便是:故事中的第三人物在离去时把头伏在骆驼的驼峰中了!通过后面的描述,我们可以看出他是别过另外两人后向西而去.一个瘦字塑造一个失落的人我觉得还是满妥当的
第五六句:
说的是骆驼别去的脚步一下一下的踏在地上,象征那别去的第三人物他别去时的脚步一下一下的颤落在她的心上(呵呵,这里的感觉理所当然地不会是留给另外那个他的啦),说明他很痛苦,或是她很痛苦,或两人都很痛苦,一个颤字尽可形容的了,我觉得
第七八九句:
暗示的是,或许是那骑骆驼的他终于忍不住留下点什么来了,线索一类哈
在这里我不会给你确定的唯一的说法,因为这会破坏诗的朦胧性,所以我说"或许是"也或许不是,至于是不是,由读者往美的一面自行取决,因为有些女读者偏向于喜欢咱们男同胞们勇敢一些聪明一些,也有些更喜欢由命运来支配
在这里我提醒作诗的朋友,一定要注意这点,要照顾一下大众的心理,不要太私自
第十句:我没说错吧!她被驼驼的魅力所折服了呢!哈,我可真有先见之明哈
她果然转过身向西方了.......
第十一,十二,十三句:
这里给大家造就了一幅优美的虚幻的月下秋河图.
表面看起来好像是"她睁开了眼睑,转过身去"然后看到的,其实当你真的这样理解后,到看了结尾后却会发现这是一个凄美的误会(为第一人物的他感到难受),上了一个小小的当
事实上这是第一人物他看到"她睁开了眼睑,转过身去"向着骆驼上那人投去那"满盈柔波的秋水"般的眼神,她皎洁的月亮般的面容原来是为了给西去的那人的.
第十三十四句:
他对换了角色的童话般的夜晚,爱之不得,恨之不能,自然就难免耿耿于怀了.
另外的就是大家在作诗的时候,要记得多以物语来表达,这样可免诗意的直白
好了,全诗已经诠解完
接下来说一下诗的布局,为了说明诗的布局的重要性,我以上面这一首诗换个方式排版,效果尽在其中显现
他知道
她知道
诞生童话的背后______
此时
瘦月的一弯白影
盘蜷在向西的驼峰间
深浅的足印
一下
一下
颤落
在干涩的心壁
有一路古风
沿途吹来
天外的露珠
和浓淡的
晚菊花香
她
睁开了眼睑
转过身去
看到的是
皎洁的月容
和满盈柔波的
秋水
向西流去.
他
对换了角色的童话
耿耿于怀
通过上面的排版,我们可见:
首句分成两句后概念变了,变成了简单的他和她都知道背后的情景了,而他和她都变成了面向东方了,此时的知道只是由此前看到的联想到的,此时他和她正做着什么也变得模糊不清了,你可以说他们正站在那不动,也可说他们或者是正向东走.
这样的排版弄丢了"他知道她...."这一层意思了
而且,两行"他知道" "她知道" 并没给我们的眼球带来什么实质性的东西,直到第三句才终于看到一些我们想要捕捉的东西,但跟着又一行"此时"又给我们毫无实质的空白,这样的排版不是在写诗,而是在拿条丘蚓钓小鸡玩
你想当这只小鸡吗?
我以前也这样排版,嗯,那时大都是抱着玩的态度来的,直到老A和甲马教训了一通后才收敛了些
(后面的我就不多说了,自己可以感觉到了的)
在这里我想说的是,我们应该尽量让每一句诗充满涵意,也许我们写不了什么好诗,但是我们可以尽量减少一些意义空白的诗行.在写好一首诗的时候重复回味一下,仔细对每一行每一字整理一下 |
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发表于 2007-11-25 19:22:15
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发表于 2007-11-25 20:35:13
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