浅谈旧体诗词的夸张艺术

渔语樵言

                                       浅谈旧体诗词的夸张艺术

    随着精神文明建设的日益加强，欣赏和创作旧体诗词的人逐渐增多，如何写出一首好的作品，正确运用夸张艺术，是一首诗词成功与否的关键之一。
    所谓夸张艺术，它是一种修辞格式，是进行文学创作的一种艺术修辞手法。它能使描述的形象更加鲜明突出，表达的情感更加深切强烈。夸张艺术的目的，是通过对情景、人事、空间、宇宙等进行有意识的艺术扩大或缩小，把宏观意识转化成微观意识，或把微观概念转换成宏观概念，使本来枯燥的描述，变为动人的描述，从而使读者产生感情上的共鸣，精神上的陶冶。细细吟来，足知回味。夸张艺术一般包括大小、多少、快慢、长短、强弱等方面，并多以比喻，比拟的形式出现。唐人李贺《将进酒》“况是青春日将暮，桃花乱落如红雨”。暂且不问它的含意，就写景来说，用漫天的“红”雨来宣染晚春桃花纷纷飘落的情形，使整首诗的艺术境界得到进一步的升华，这是对多和大的夸张。
    诗仙李白《夜宿山寺》“危楼高百尺，手可摘星辰，不敢高声语，恐惊天上人”。山寺有多高？作者站在寺内，伸手可摘下星星，天上的神仙们可以清晰听到他说话的声音，读后使人感到一座高入云霄的山寺就在眼前，这是高的夸张。
    伟人毛泽东先生词云“.......横扫千军如卷席”，把驱赶、歼灭千军万马的敌军，当作将铺在床上的草席，轻松、快捷的卷起，充分表现了我军作战顽张、神速，正义之师是不可战胜的，这是快的夸张。
南宋女词人李清照《醉花阴》“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。在词人的笔下，单栖独宿是心上难言的冷寂，揭示沉重的离愁和对丈夫赵明诚的深切思念。明人王世贞说：“词内人瘦也，比黄花瘦几分”。作者通过由“人”这个宏观概念转化成“花”这个微观概念的夸张艺术处理，从而达到了“幽细凄清，声情双绝”的效果。
     唐.李白《横江词》“浙江八月何如此，涛似连山喷雪来”。宋.潘阆《酒泉子》“来疑沧海尽成空，万面鼓声中”。通过李、潘二人对钱塘江大潮的夸张艺术宣染，使没有看到大潮的人，同样感受到钱塘江大潮的那种宏伟壮观的场面，把大潮的磅礴气势，写得惊魂动魄，扣人心弦，令人叫绝。
创作旧体诗词，离不开夸张艺术，抒情言志，描述形象的作品，尤其重要。旧体诗词的创作，同其它文学作品一样，来源于生活，这就要求夸张艺术，应符合客观实际，贴近生活，否则，夸张艺术就成了浮夸艺术了。

才尽更断笔

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梦断红楼

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