夺魁榜------五月擂台：＊月(＊)

寻幽访胜

呵呵，没有老师指点的话，多看看网上的介绍。

瘦月

看了啊，没用，网站上说的都不一样．而且我总是写完了诗后再回头检查哪儿出了律，这样下去，就算写得再多也还是要检查．作诗是件快乐的事情，检查格律就比较痛苦．也不知各位写诗时是怎样注意格律的．

寻幽访胜

一、什么叫拗救？

近体格律诗中，凡不合平仄格式的字称“拗”。为使音节平衡、符合音律上的美感，一般”的拗是需要救的。
古人也说，有拗有救，方不为病。拗而能救，则不为拗。

当然这也不是绝对的，其中有几种特殊的情况是拗了但不需要救的，以下会讲到。

在具体讲解之前要说明的是，因为五字句和七字句的本质上是一样的，所以在讨论拗救问题时，没有特殊情况我就不讲解七字句了，只要记住，七字句的前两字与拗救与否不发生关系，古人对这里的解释是，七言之第一字，因离音节较远，对整个句子的音律影响很小，所以平仄可以完全不论。
所以我主要讲的是五字句。

一、下面先来讲一讲最常见的几种的拗救。

1、本句自救，也就是救孤平。

平平仄仄平句式中，第一字用了仄，造成五个字中除了韵脚外只剩下一个平，这种情况就叫做孤平了，这在格律诗中是绝对不允许的。所以在第三字补上一个平，变成仄平平仄平，避免孤平。前人也有把“句中前后字皆为仄声，而中间夹一平声称之为孤平的。”但我们一般都是依据王力先生的格律之说，把孤平限定为仄平仄仄平这样的句子了。注意，七言中如果出现这样的句式，即使第一字用了平，即平仄仄平仄仄平，虽然句中还有一个平，也算做孤平。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。（贺知章：回乡偶书）

2、对句相救

仄仄平平仄句式中，第四字用了仄，变成了仄仄平仄仄，这种情况称为大拗，必须救。需要在对句第三字补一个平，也就是对句为“平平平仄平”。
比如：野火燒不盡，春風吹又生。对句吹字救了出句的不字

而仄仄平平仄句式中，如果第三字用了仄，即仄仄仄平仄，这种称为小拗或半拗，也可以在对句第三字用一个平来救，但一般来讲对这种情况要求的不是很严格，可救可不救。

3、本句自救和对句相救同时使用，也称双救。

也就是说，出句为仄仄平仄仄，对句的第一个字也是仄的时候，就同时造成了孤平和大拗句。那么在对句第三字补上一个平，就同时救了这两种拗，同理，出句为仄仄仄平仄，对句的第一个字也是仄的时候，就同时造成了孤平和小拗句，也常常一起救了。
这在前人诗中是很常见的。

下面举几个双救的例子：

野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。（老苏 新城道中）这里沙字救的是前句中竹字的小拗，也救了自字的孤平。

溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。（许浑）当然这里救的是前句中日字的小拗，也救了欲字的孤平。

清谈落笔一万字，白眼举觞三百杯。（黄山谷 过方城寻七叔祖旧题次联）三字救了万字的大拗，也救了举字的孤平


二、以上是几种常见的拗救，但有一种特殊情况，是虽然拗了但不需救的。

指的是平平平仄仄句式中三四字互易，也就是平平仄平仄，称为单拗”或“特拗”。因为这一句式被前人非常广泛的应用，进而演化为一种固定模式，所以是不需要救的。
明朝望乡处，应见陇头梅。（宋之问：大庾岭北驿）

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。（老苏）

正是江南好风景，落花时节又逢君。（杜甫：江南逢李龟年）

但注意的是，这里的第一字一般应为平，仄平仄平仄这样散乱的句式是不可以的，当然古人也有破例。

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。（杜甫：登岳阳楼首联）

客心洗流水，余响入霜钟。（李白：听蜀僧弹琴次联）

但初学还是以尽量避免为上。



三、还有两种特殊情况，三平调与三仄脚（也有称做下三平下三仄的）。一般来说，这两种情况是是要避免的，是因为音节过于单调，影响整体的节奏和音律。当然也有前人学者认为这也是一种拗救，即如果出句有三仄脚，那么对句就用三平调来救。

前人所举最常见的例子就是：

可怜白雪曲，未遇知音人。（韦应物）
萧萧古塞冷，漠漠秋云低。（杜甫：秦州杂诗）
草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒（王维）

但近代学者一般认为，这样救的方式即便在唐人中也是非常少见的。而唐人诗作中，也有很多的三仄脚没有用三平调来救，比如：

星临万户动，月傍九霄多。（杜甫：春宿左省）
风鸣两岸叶，月照一孤舟。（孟浩然：宿桐庐江寄广陵旧游）

至于单用三平调的，例子却是非常之少，现在我能举出了例子就只有“打起黄莺儿，莫教枝上啼。”这手了，而这手又带有明显的歌行风味，完全也可以不做五绝来看。

所以，现在一般来讲不把三仄脚与三平调算作拗救，也就是说，在大家以后的创作中要尽量避免，三仄脚在避无可避的情况下，可以偶一为之，三平调则要绝对避免。





以上只是说个泛泛的大概，前人詩中格律拗救的體例相当繁多，比如在張夢機的「古典詩的形式結構」一书，就曾對於近體詩各種拗救方式作了相當詳細的論述，其中拗救方法方式相当之多，可以说是让人目眩神迷。

书里有一个比较过分的例子，杜牧的“南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中”看一下平仄就会发现，七言句竟然拗成了“平平仄仄仄仄仄”，进而下句以(仄仄)平平平仄平来救。（这一特殊体例的要求是出句的这五个仄音中必须有入声字，否则对句用平也救不得，当然这是题外话了）。我们翻前人诗句，会发现很多这样刻意为之的拗句，出现这样的情况，有些是因为前人大家手笔不愿为格律所束缚，有些为了刻意收些跌宕起伏的效果。当然这些不是我们现代人所能够掌握、也不是我们需要掌握的了。需要注意的是，格律是近体诗的基础和根本，不是说不可以破，但那要在精熟格律之后。所以现在写近体我们一般还是遵循北大学者王力老先生的格律之说。尤其是初学者，打好基础是很重要的。

海边拾贝壳

看了各位的诗，欣赏！
各位写的诗如要改动只需点右上角的编即可。

amonk

::: 在 甲马堂下 的贴子提到 :::
言语纠葛，强辞凑句，终见刻意，何不用清光句重构一首七绝。
呵呵，妄言了，恕不再复

有道理，须修改

瘦月

待我消化消化．

飘香居士

AMONK兄从善如流，在下很是佩服，遂妄言数句作为探讨
万里银河不起波，轻云半遮桂婆娑。
嫦娥舞殿花隔影，织女流星夜试梭。
怨妇最怕春日永，清光总是别时多。
而今只盼如钩好，犹可勾魂归水泊。
第五句为：怨妇最怕春日永“仄仄仄仄平仄仄”
第六句：清光总是别时多。“平平仄仄平平平”犯下三平
纯属胡言，勿见怪~我认为讨论对彼此都能提高。

瘦月

怨妇最怕春日永“仄仄仄仄平仄仄”确实有问题．别在古代算入声字，可能A兄还没有改过来吧．不过既然用新韵，还是用当代读音吧．

海之音

::: 在 amonk 的贴子提到 :::
           月    夜

万里银河不起波，轻云半遮桂婆娑。
嫦娥舞殿花隔影，织女流星夜试梭。
怨妇最怕春日永，清光总是别时多。
而今只盼如钩好，犹可勾魂归水泊。

好诗！尤其中间两联更妙，最后一联逊色，像是戏语。
织女流星夜试梭。有创意。赏！！！

飘香居士

七律   新月
如勾新月显华弯
若隐微遮露涩颜
妩媚招开明雀羽
娇羞顿住彩凰鸾
三山亢奋争高望
四海激腾起巨澜
怯退幽幽清皓去
迎来洒洒旭阳还