《秋兴》活动词类作品点评公布

鲁民

哇塞，太棒了！等我慢慢赏读。问好各位作者和风云先生！

鲁民

再赏作品与词评！
霜天晓角赏秋词，多少妙吟陶醉痴。
品味风情霜露染，琳琅满目四十一。

山海风云客

鲁民 发表于 2018-10-13 18:41
哇塞，太棒了！等我慢慢赏读。问好各位作者和风云先生！

问候老兄秋祺！
还有最后两首，选时贴上。

鲁民

山海风云客 发表于 2018-10-16 12:29
问候老兄秋祺！
还有最后两首，选时贴上。

风云兄一是有才二是有心，实在是辛苦了！向你致敬！

山海风云客

鲁民 发表于 2018-10-16 12:42
风云兄一是有才二是有心，实在是辛苦了！向你致敬！

老兄抬爱了！本分所在而已。

古月求衣

山海风云客 发表于 2018-10-16 12:29
问候老兄秋祺！
还有最后两首，选时贴上。

风云兄辛苦了！
眼下三评委要数您最高效了。接下来免不了还要继续辛苦，襄助白衣兄和五龙兄两位一把呢！

山海风云客

古月求衣 发表于 2018-10-18 21:10
风云兄辛苦了！
眼下三评委要数您最高效了。接下来免不了还要继续辛苦，襄助白衣兄和五龙兄两位一把呢！ ...

我的零散时间比两位老兄多些吧，五龙兄和白衣兄时间紧张，稍有点时间没等考虑充分又被打断思路也是常有的。不过两位老兄肯定有计划，不必着急。

山海风云客

39、《惜秋华    本意》
簌簌金风，气泠然、可自青萍之末。
野径客踪，轻轻叠来黄叶。
蒹葭白露横江，更听取渔樵歌阙。
清越。
任苍波，点染秋痕一瞥。

莫向白头说。惯东篱照影，任暗香分窃。
深紫甸，淡翠苑，绿消红歇。
青衫纵许多情，对晚凉、初心谁悦。
深切。
向青霄，一弯新月。

——此词以词牌为题咏其本意，惜，怜惜怜爱之意。


上片写从早起的白日山水秋游。

“簌簌金风，气泠然、可自青萍之末”，以秋风起，以声音开头，也是历来咏秋所本，宋玉《九辩》开头即说“悲哉秋之为气也”，而此句一反“悲哉”情绪，以“簌簌”“泠然”渲染，惜秋华之“惜”已油然而生矣。后面涉及了一个典故——宋玉《风赋》“夫风生于地，起于青萍之末”，也为后面的“江”“苍波”伏笔。

“野径客踪，轻轻叠来黄叶”，追随秋风，人物出场，前句声，此句色；“野”“踪”“轻轻叠”几字又见“惜”意。

“蒹葭白露横江，更听取渔樵歌阙”，前句取《诗经 蒹葭》句意和东坡《前赤壁赋》成句融合，自然流转；前句为色，后句又声，与前两韵句相顶而来。
乐曲与歌为阕，“阙”为缺失和宫阙之意，此为错别字。

“清越”二字补充形容渔樵歌阕。渔樵，用于此处承“江”句既为偏义用法，也可以看做是渔应江，樵应野径。

“任苍波，点染秋痕一瞥”，苍波澹宕，景致、时空与词意亦随之荡漾散开～～唯“点染”一词的前后衔接似有不恰，接以“一瞥”，显得语句结构有些散乱费解。此处似脱胎于南宋著名词人吴文英《惜秋华 八日飞翼楼登高》的“清浅。瞰沧波、静衔秋痕一线”，然不似吴词通顺。

下片由秋野转向居所，时间由日转夜，“惜”意也由怜惜怜爱掺入几丝自惜叹惜之意。

“莫向白头说”，此句来的突兀，语句也稍有费解，细看后面的“青衫多情”“初心”等字样，似有照应。此处吴文英词句为“十载寄吴苑”，这处转入时间意味似有借鉴。另，古人有重阳簪菊事例，杜牧有诗句“菊花须插满头归”，东坡有赏牡丹诗句“人老簪花不自羞，花应羞上老人头”，“莫向白头说”可看作合此二意引出菊花之笔，承前片来说是突转，一变上片优游舒缓节奏。然总体来说，此句作为前后片之衔接转折句，还是略嫌龃龉。

“惯东篱照影，任暗香分窃”，化用用陶渊明东篱典故和李清照“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，“照影”“分窃”两词，似暗用吴文英《惜秋华》“惯东篱深处，把露黄偷剪，移莫影，照越镜”句意。

“深紫甸，淡翠苑，绿消红歇”，甸，相应于苑，郊外、田野之意。所谓“是处红衰翠减，苒苒物华休”也，反衬剩有秋华之菊可“惜”也。

“青衫纵许多情，对晚凉、初心谁悦”，此句由景入情，面对如此秋如此华，“便纵有千种风情，更与何人说”？只独自怀着诗心去静赏～～

“深切。向青霄，一弯新月”，承上句“谁悦”一问，颇有“知心唯有月”之意；同时，新月为月初，承上句“初心”，初心永如新，寓意也恰！新月一弯结尾，清雅可喜，饶有余韵。

此词咏词牌本意，选调恰切；脉络总体上顺畅清晰，情调优游舒缓、幽独自适，词句清雅，用典较恰；唯个别词句于衔接或于句内稍嫌含混不畅。


相关引申——关于过片

所说的过片，又称为过变，指词下一片的开头，联系着词的上下片。过片如何处理，关系着词意境的融合和结构的缜密。

沈祥龙《论词随笔》称：“词换头处谓之过变，须辞意断而仍续，合而仍分。前虚而后实，前实而后虚，过变乃虚实转捩处。”宛敏灏曾谈到：“片与片的关系，在音乐上是暂时休止而非全曲终了；在词的章法上也就必须做到若断若续的有机联系，彼此才能密切配合。”词之有机联系须前片结句似合似起，后片首句似承似转，让全篇意脉相通。

张炎在《词源》曾经提出：“最是过片不要断了曲意，须要承上接下。如姜白石词云‘曲曲屏山，夜凉独自甚情绪’？于过片则云‘西窗又吹暗雨’，此则曲之意脉不断矣。”张炎所说的是姜夔《齐天乐》：
　　庾郎先自吟愁赋。凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。
　　西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵。侯馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
　　此词以声音为载体来写蟋蟀，上片从吟赋声到私语声、机杼声，下片紧接砧杵声、笑声和琴声，而过片“西窗又吹暗雨”也是雨声，完成了整首词声音的统一，同时“又”字与上片歇拍的“甚”意趣相投，从凄凉到更凄凉，也与篇末的“更”遥相呼应，读者的感慨也就更深一层。而紧接着，词人紧接一问句“为谁”，与弄“机杼”“砧杵”的“思妇”联系起来，正是“曲之意脉不断”。

再一类过片方式是深化递进，下片深化补充上片词意。这种词作结构并不少见，往往在下片叙述中回顾上片内容，上下粘连，结构较为复杂。如柳永的《雨霖铃 寒蝉凄切》中，过片“多情自古伤离别”由上片记事递进一层写别情，在下片中仍是继续上片叙述：“今宵酒醒”“此去经年”。

还有一类过片是上下两片活动、情感相联系融合，使得上下片感情及思想深度并列平行，能较为清晰明朗地呈现在读者面前，全词感情也是统一的，一气直下，紧密连接，破格创新。 辛弃疾的词作时有此种。


最后一类过片是发起别意，沈义父《乐府指迷》曾说：“过处多是自叙，若才高者方能发起别意。然不可太野，走了原意。”
此类词上下片是跳跃式的转折或蒙太奇镜头的衔接，过片不仅要服从结构变换安排，更要保证合中有分、气脉贯通。
此《惜秋华》词作应属于这最后一种，如意脉贯通些，则更佳。


词牌宫调声情特点——
惜秋华，南宋吴文英自度曲，入夹钟商，双调（健捷激袅）。九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，题注：“重九。”可知词咏重阳日。秋华：秋花。词中有“十载寄吴苑，惯东篱深处，把露黄偷剪。”秋华、露黄均指菊花。调名本意即咏重阳日怜爱菊花。


40、《高阳台    秋岚》
带挽青峰，霞归雁足，凭栏画景嵯峨。
淡淡浓浓，随风动若灵蛇。
朝云夕照盈盈处，舞轻寒，似散还涡。
自凝消，樵担新晴，野老清歌。

伤秋每向高楼上，对飘零幔舞，嗟尔婆娑。
碌碌红尘，谁怜妙意如梭。
浮生念念千般愿，总不经，岁月蹉跎。
待重来，花发垂垂，客绪多多。

——此词咏物寄怀，以秋岚为题，岚，山林中之雾气也。通过细腻描画秋岚，引入人生感慨。


上片描画秋岚，笔触灵动细腻，结尾处沾带人意。

“带挽青峰，霞归雁足，凭栏画景嵯峨”，发端开门见山，“带”字，借喻手法，直接喻体代替本体出现；“挽”字，按此词句意看，实应为“绾”更恰——盘绕、系结之意，不过“挽”有一意通绾，间接亦可。开头四字甚是形象生动，如在目前！霞归雁足，此为衬景，一个“归”字颇具情感色彩，绾合霞与雁，既有同归来或同归去之意，亦有霞随归雁之意，亲切自然，也为后面的“飘零”“伤秋”“客绪”埋下伏笔。开头这四字对前句写意后句写真，前巨后细前整体后局部，如此，则后面“画景嵯峨”正是凭栏所对之美！唯词中四字极少不对偶，如对则讲究字斟句酌工稳精细，此处略微欠缺。

“淡淡浓浓，随风动若灵蛇”，此句从秋岚的质感与动态着笔，倏忽变幻，随物赋形而气韵生动。  蛇，古诗词通常读平声sha，下平声六麻韵部，《广韵》中为“食遮切”，即声母为“sh”，韵母为“a”；此外，“蛇”字也为“徒河切”，音驼，歌韵，虽通常词韵表未列入韵部，亦有此音，故不为出韵。

“朝云夕照盈盈处，舞轻寒，似散还涡”，此句写秋岚朝夕状态与秋凉触感。似，副词，似乎、好像，开头借喻，次句明喻，此处如换“似”为“欲”字，则转描述为拟人，情趣生动，一则手法参差多样，二则避开若似等近似词。

“自凝消，樵担新晴，野老清歌”，插入作者情态观感，景中引入人事——山中樵担挑来一片秋晴，生生世世居住于此的野老闲适长歌，清歌悠扬之际，作者心绪亦随之悠悠，暗为下片蓄势。
自凝消三字费解：似为“消凝”之误——吴文英《高阳台》有“自消凝，能几花前，顿老相如”，且古来诗词“消凝”二字所用颇多，意为销魂、凝神，谓因伤感而出神，联系上下文，可如是；又似意为（秋岚）自凝（自）消，凝消之间樵人野老隐映于其中。两者不定，又或者有其他意思，不好妄测。

下片对景（秋岚）书怀。

“伤秋每向高楼上，对飘零幔舞，嗟尔婆娑”，“每向高楼”，承上片“凭栏”，“伤秋”，承上片“自凝消（消凝）”，后面缀以“飘零”“嗟”二词，由“幔”（秋岚）引带，转入抒怀。前片写秋岚逍遥自适，清雅怡人，颇富情趣，到此渐转感情色彩，颇有“以乐景写哀”之效！
幔，“巾”与“曼”联合起来表示“可以延展的布条”，幔舞，婆娑，与前片的“带”与“舞”字意象稍嫌重复。
婆娑，可有舞貌，姿态优美，逍遥、闲散自得，奔波劳碌等意思，前置“嗟尔”，如相晤对，感慨良多。

“碌碌红尘，谁怜妙意如梭”，“碌碌”承上句而近，“妙意”承上片已远，“如梭”则更一扫妙意而空，人生伤怀嗟叹意味递进转浓。

“浮生念念千般愿，总不经，岁月蹉跎”，承“谁怜妙意如梭”细致深化，其纷纭变幻，正如千变万状之秋岚。

“待重来，花发垂垂，客绪多多”，此为构思推及之现在推及将来重来此地，观此秋岚，想来已是华发垂生，感慨更是难以述说吧～～垂垂，有低垂貌、延伸貌和渐渐意，多多，则含不尽之意也，两叠词相对，从声情和含意上很好地衬托了难言的心绪。一个“客”字，重来为客，则此时岂不为客哉？于结尾处点明整个上片阅秋岚之地之时实在“客”中！而此“客”，又焉得不是“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也”感慨？又焉得不是“人生天地间，忽如远行客”之嗟叹？～～


此词运笔轻灵流畅，情调哀而不伤，淡中自有深致，结构有序气机流畅，呼应自然，语言清丽雅健，选调亦恰，极富特色！唯上面所提几处字词细节问题细酌似更佳。

《高阳台》，又名“庆春泽”“庆春泽慢”“庆宫春”。调名取自战国楚宋玉《高唐赋》，北宋新声，但流行于南宋后期。高拭词注商调（悲伤宛转），韵位疏密适当，凡用韵处均连用两平声字，因此音韵极为缠绵和谐而流美，情调低沉，适宜表达凄抑哀怨情调。


（秋兴词作分评完毕。待续）

山海风云客

        本次词作评析从以下八个方面进行的——立意，结构与意脉，意境、意象和艺术手法，词句，典故运用，选调，佳句秀句警句，词律八项。

         每一项初始都定了分值，依据一定标准进行了评分，并有最终合计，力求全面细致。以上的词作分评，已经针对每首词以逐段逐句方式进行了赏析，上述八项皆融入其中，现依次完毕。

        后续的事，将依此八项对此40首词作进行总结，谨作梳理，不敢说归纳优劣得失，仍是跟大家一起切磋琢磨，含英咀华，以期有助于我们相互学习精研词艺，亦不负此次秋兴活动之雅趣与初衷！

古月求衣

终于圆满完成了！请允许我代表全体诗友向您致以衷心感谢！