虞美人

蟾宫醉客

欣赏秀士好词！

东江秀士

::: 在 齐经彦 的贴子提到 :::

欣赏秀士好词！意境很好，语言较美。有若干处出律！
问新春好、元宵节好！

按龙榆生先生词谱，只有“冷”字勉强可算出律。但此句按律句完全符合格式，而且古人这样用法数不胜数。不知其他出律之处何在？请指教。
祝元宵节快乐！

东江秀士

::: 在 蟾宫醉客 的贴子提到 :::
欣赏秀士好词！

不敢当。

弹指犹凉

秀士词清新流畅.
欣赏.

东江秀士

::: 在 弹指犹凉 的贴子提到 :::
秀士词清新流畅.
欣赏.

谢弹指兄。

齐经彦

按《白香词谱》唐李煜 虞美人韵，
下片
一帘幽梦凭谁共
只借东风送
清愁漫漫几时休
不尽画檐冷雨滴心头
似有幽、滴两处出律。请与相关词谱对照，在下也不一定准确！
况此词似不应以律诗之规则擅用粘抝失救等。词就应严格按谱填写，似不应一盖与律诗相提并论。个见，问好！

东江秀士

::: 在 齐经彦 的贴子提到 :::
按《白香词谱》唐李煜 虞美人韵，
下片
一帘幽梦凭谁共
只借东风送
清愁漫漫几时休
不尽画檐冷雨滴心头
似有幽、滴两处出律。请与相关词谱对照，在下也不一定准确！
况此词似不应以律诗之规则擅用粘抝失救等。词就应严格按谱填写，似不应一盖与律诗相提并论。个见，问好！

词谱不是以单个词人的词为准，而是前人综合很多词人的作品并根据一位影响较大的词人作品为定格总结得出的，因定格的作品依据的词人不同，故各种词谱有些许差异。词谓之诗余，一般句子皆有律句化出，除非创始者有特别规定例外。
我说过我的词除“冷”外，其他均合谱（见龙榆生先生《唐宋词格律》167页和新编的《中华韵典》)，“滴”是入声，属仄声，看来你对入声不太了解。另外最后这句是“平（可仄）平仄（可平）仄仄平平”的律句加“仄仄”构成句子，由律句化来一目了然。你多看一下《虞美人》的词，我这种用法颇多。谢谢探讨。

东江秀士

呵呵，海豚也跟我一样。
http://www.shici.org/oubb/112/506397.html

齐经彦

词谱不是以单个词人的词为准，而是前人综合很多词人的作品并根据一位影响较大的词人作品为定格总结得出的，因定格的作品依据的词人不同，故各种词谱有些许差异。词谓之诗余，一般句子皆有律句化出，除非创始者有特别规定例外。
我说过我的词除“冷”外，其他均合谱（见龙榆生先生《唐宋词格律》167页和新编的《中华韵典》)，“滴”是入声，属仄声，看来你对入声不太了解。另外最后这句是“平（可仄）平仄（可平）仄仄平平”的律句加“仄仄”构成句子，由律句化来一目了然。你多看一下《虞美人》的词，我这种用法颇多。谢谢探讨。

如秀士兄还愿进行探讨的话，我就再多几句嘴！
一、词如秀士兄所言是总结出来的。秀士兄说的对，词谱的创制“根据一位影响较大的词人作品为定格总结得出的”，那么这个人应是一个人（一般情况部下），而不是一群人。又或者是一群人也未尝不可。但正体总应是一种的，而不可能是有若干。“因定格的作品依据的词人不同，故各种词谱有些许差异”，这句本身是不错的，但与前论对应却又错了，错一是正体只有1个；错二前后两个论断正好矛盾； 错三是词谱又有一定的变体，如虞美人就有若干。
一體　雙調五十六字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻
張炎
修眉刷翠春痕聚。難剪愁來處。斷絲無力綰繁華。也學落花流水、到天涯。
○○●●○○●　○●○○●　●○○●●○○　●●●○○●　●○○
那時錯認章台去。卻是陽關路。待將心恨趁楊花。不識相思一點、在誰家。
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此與李詞同，惟前後段不換韻異。按，周邦彥詞，前段〔戀、遠、腮、來〕四韻，後段〔按、看、煤、灰〕四韻，葛勝仲詞，前段〔樹、暮、時、池〕四韻，後段〔露、語、詩、歸〕四韻，俱不換韻，正與此同。
又一體　雙調五十六字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻
馮延巳
玉鉤鸞柱調鸚鵡。宛轉留春語。雲屏冷落畫堂空。薄晚春寒無奈、落花風。
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褰簾燕子低飛去。拂鏡塵鸞舞。不知今夜月眉彎。誰佩同心雙結、倚欄杆。
○○●●○○●　●●○○●　●○○●●○○換○●○○○●　●○○
此詞後段不另換仄韻，但換平韻，與張詞異。
又一體　雙調五十八字，前後段各五句，兩仄韻、三平韻
毛文錫
寶檀金縷鴛鴦枕。綬帶盤宮錦。夕陽低映小窗明。南園綠樹語鶯鶯、夢難成。
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玉爐香暖頻添注。滿地飄輕絮。珠簾不捲度沈煙。庭前閑立畫鞦韆。豔陽天。
◎○⊙●○○●換◎●○○●　⊙○◎●●○○換⊙○⊙●●○○　●○○
此詞前後段亦四換韻，但兩結俱七字一句、三字一句，多一字，多押一韻，與李煜詞體又異。《花間集》孫光憲、顧敻、鹿虔扆、李珣、閻選詞。《陽春集》馮延巳詞，俱如此填，宋詞有歐陽修、杜安世諸作可校。按，歐陽修詞，前段第四句〔睡容初起枕痕圓〕，睡字仄聲，初字平聲；後段第四句〔故生芳草碧連雲〕，故字仄聲。譜內可平可仄據此，其餘悉同李詞。
又一體　雙調五十八字，前後段各五句，兩仄韻、三平韻
晁補之
原桑飛盡霜空杳。霜夜愁難曉。油燈野店怯黃昏。窮途不減酒杯深。故人心。
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羊山古道行人少。也送行人老。一般別語重千金。明年過我小園林。話如今。
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此與毛詞同，惟前後段不換韻異。按，杜安世〔江亭春晚〕詞，前段〔盡、近、情、行、清〕五韻，後段〔舜、峻、人、淪、巾〕五韻，俱不換韻，正與此同。
又一體　雙調五十八字，前後段各五句，五平韻
顧敻
觸簾風送景陽鐘。鴛被繡花重。曉幃初捲冷煙濃。翠勻粉黛好儀容。思嬌慵。
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起來無語理朝妝。寶匣鏡凝光。綠荷相倚滿池塘。露清枕簟藕花香。恨悠揚。
●○○●●○○換●●●○○　●○○●●○○　●○●●●○○　●○○
此調字句悉同毛詞，惟前後段全押平韻異。《花間集》亦僅見此體，無宋詞別首可校。
又一體　雙調五十八字，前段五句五平韻，後段五句兩仄韻、三平韻
顧敻
少年豔質勝瓊英。早晚到三清。蓮冠穩篸細篦橫。飄飄羅袖碧雲輕。畫難成。
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遲遲少轉腰身嫋。翠靨眉心小。醮壇風急杏枝香。此時恨不駕鸞凰。訪劉郎。
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此詞字句，亦與毛詞同，惟前段全押平韻，用〔觸簾風送〕詞體，後段兩仄韻、三平韻，仍用毛詞體，見《花間集》，採入以備一體。
二、虞美人词恰恰是由唐李词为正体。此调是因秦汉年间项羽 作《虞兮》歌而得名。后为唐教坊曲名。《碧雞漫志》云：《虞美人》舊曲三，其一屬中呂調，其一屬中呂宮，近世又轉入黃鐘宮。元高拭詞注：南呂調。《樂府雅詞》名《虞美人令》；周紫芝詞，有〔只恐怕寒，難近玉壺冰〕句，名《玉壺冰》；張炎詞賦柳兒，因名《憶柳曲》；王行詞，取李煜〔恰似一江春水向東流〕句，名《一江春水》。雙調五十六字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻
南唐李煜
風回小院庭蕪綠。柳眼春相續。憑欄半日獨無言。依舊竹聲新月、似當年。
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笙歌未散樽罍在。池面冰初解。燭明香暗畫欄深。滿鬢清霜殘雪、思難禁。
⊙○●●○○●換⊙●○○●　●○○●●○○換◎●⊙○⊙●　●○○
此調以李詞、毛詞為正體，而宋、元詞依李體填者尤多。若顧詞二體，則惟唐人有之，皆變格也。此詞前後段四換韻，其兩結系九字句，或兩字微讀、或四字微讀、或六字微讀，以蟬聯不斷為合格。按，蘇軾詞，前段結句〔便使樽前醉倒且徘徊〕，後段結句〔對月逢花不飲待何時〕，醉字、不字俱仄聲；又，馮延巳詞，後結〔塵掩玉箏弦柱畫堂空〕，塵字平聲，玉字仄聲。譜內可平可仄據此，餘參張、馮二詞。
另如前所提之《白香词谱》所录之虞美人《感旧》最为著名，因而以其调为准。原因一是李煜是唐后主，自是名人，皇帝呀！原因二，也是最重要的，虞美人《感旧》，“问君能有几多愁，恰是一江春水向东流”，若论虞美人词名句，哪又有能出其右者？
三、弟按上述两种词谱校之，实是愚腐之举。新人作今词，自当灵活多变。变调者亦是中规中拒的别体，亦无伤大雅，而兄之词谱，是有出处的（但在下并不知道，兄未标注），在下无疑是吹毛求痴。
四、诚如秀士兄而言，在下才疏学浅，对古汉语研究很少，对汉语言音韵学更是一窍不通，“看来你对入声不太了解”，““滴”是入声，属仄声”，在下确是忽略了。
五、既然正体已经有结论，自是固定下来的，那就是“平（可仄）平仄（可平）仄仄平平”的，由律句化来自是一目了然。问题的症结并不在此，而在“滴”是否仄声？这也正在下提醒秀士兄的，弟说的是似（有可能的意思）出律！ 并希望为兄对照一下，弟也不太准确！不出律当然最好！
六、感谢秀士兄教导，弟一定再多读一些《虞美人》词，从中可以受到更多教益。
七、弟还是这个观点，经过认真总结提练出来的词谱是中华民族文化的历史精华，如冠以词牌就应该认真按谱填写，不宜调整。当然，形成变体的自当别论。
八、以上杂七杂八，不知所云，恐更有错处，请秀士兄不要怪罪！
     问好！

兰溪

优美凄咽，想象当年。