《秋兴》活动词类作品点评公布

山海风云客

兰室清风 发表于 2018-10-5 13:52
山海兄辛苦！致敬！

好久不见清风兄，多谢雅意！遥致问候！

山海风云客

24、《 雨霖铃    秋思》（十五部）
衣单人独。　　
月盈如玉，月影如瀑。　　
清风扰却斯梦，无由底事，无言书牍。
廿里韶华荏苒，任朝夕闲碌。
稍恐这、天外绵山，吹角层楼不穷目。
千思万结心何逐，更谁堪、冷冷萧萧木。
阮郎醉卧琴曲、青白眼、识良朋足。　　
夜静虫鸣、云拨、星移斗转斑竹。　　
念了了、随迹寻他、那迹时光倏。
（依柳永体：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇）
——此词如题秋思，同时带有感时感慨人生之意。

上片，开头特写镜头——衣单人独，开门见山，也是一种开篇方式；人物情态特写之后，“月盈如玉，月影如瀑”，又转换镜头另作一明月特写。人月两特写相衬，基调基本定下——盈如玉，状此时之美好，影如瀑，蕴此美之暗逝，堪称秀句；唯玉字处按律非韵，但推想作者此处必是刻意如此：盈—影，玉—瀑。
“清风扰却斯梦，无由底事，无言书牍”，语明意暗，心绪似道而藏。关键在于“斯梦”——斯人如梦？光景斯须如梦里？暂时先放。底事，何事之意，书牍，简牍书信之类。无由底事——闲愁最苦；无言书牍——可为默对，可为读罢抛书对秋，情态溢于字句之外～～
“廿里韶华荏苒，任朝夕闲碌”——二十来年韶华流逝，只随他每日闲忙交替而过。
“稍恐这、天外绵山，吹角层楼不穷目”，此句以地点的物貌物态状况作为背景，补足开头的人月相对的特写镜头。“稍”字古仄，符合格律，有逐渐、稍微、但只和程度深之意，综合来看，应用了逐渐和程度加深两意。“吹角层楼”可指自己，可指层楼上他人，四字位置似后置刻画补充部分，插于“稍恐这、天外绵山不穷目”句中，大致有“岭树重遮千里目”之感，句式曲折有致。
此上片中“月盈如玉”、“无由底事”两句按词律当为上一、下三结构，自柳永后宋元人此体基本如此填。变流动为顿涩，方体现出此词牌迂缓沉滞的低抑情调。另，吹角层楼不穷目，按词律为仄仄平平仄平仄，吹字虽有仄声，但为名词时始作仄，动词作平。

下片，“千思万结心何逐，更谁堪、冷冷萧萧木”，千思万结承上片数句心绪，冷冷萧萧木应天外绵山，合为“岭树重遮千里目”。“冷冷萧萧”四字从触觉声觉视觉多角度刻画了景物，暗示了心绪，情景交融之句。
“阮郎醉卧琴曲、青白眼、识良朋足”，用阮籍醉卧和青白眼等相关典故，以“识良朋足”融汇之，此处宕开一笔，应上片“无由底事，无言书牍”和“廿里韶华荏苒”，既是秋思，也暗寓感慨。
“夜静虫鸣、云拨、星移斗转斑竹”，夜深寂静，虫、云、星斗，皆当下所闻所见，后各接一动词鸣、拨、移转，一则静中含动，二则暗寓变化、流逝之意，意象之静动照应“月盈如玉，月影如瀑”。
“念了了、随迹寻他、那迹时光倏”，念了了收束全篇，随迹寻他、那迹时光倏，既可指过去，也可指推想将来寻此时，以及感慨此时“倏”，与开头三句浑成相应！
另，评上片时说“斯梦”暂放，此时结合全篇再回看，与其说清风“扰却”斯梦，毋宁说斯梦扰却种种风月山树，扰却内心和琐忆，方才有此篇雨霖铃～～

此词典雅精工，节奏幽缓低沉，情调哀而不伤，潜气内敛，富书卷气。选调上也极为恰切，相得益彰！

词牌宫调声情特点——
雨霖铃，又名“雨淋铃”“雨淋铃慢”，原为唐教坊曲名。雨霖铃，原唐教坊曲，后用作词调，始见于宋柳永《乐章集》。《乐章集》入双调（夹钟商）。“雨霖铃”曾载入唐崔令钦《教坊记》曲名。
唐段安节《乐府杂录》云：“《雨霖铃》者，因唐明皇驾回至骆谷，闻雨淋銮铃，因令张野狐撰为曲名。”中唐时，元稹作《琵琶歌》，中有“因兹弹作《雨霖铃》，风雨萧条鬼神泣”，可知此曲之悲伤幽怨。王灼并云：“今双调《雨淋铃慢》，颇极哀怨，真本曲遗声。”
宋人借旧曲之名，另倚新声。柳永词抒写离情别绪，词情哀怨，与调情相符。宋人用此调亦多写离情。
此调为换头曲，前后段句式组合全异。前段起三个四字句，继一个六字句，两个四字句，故迂缓沉滞；结句为两个七字句而使调情流畅。后段起两个七字句，继为六字句与七字句，故调情在过变后再呈奔放之势，但结为上三下四之七字句和五字句，则使调势归于收敛。


32、 《千秋岁》
听蝉听雨，梦向南州去。
青棹影，凌波路。
忍看孤雁远，还值天涯暮。
偏佐酒，东篱酒醒深花处。

记那年相遇，说尽柔情语。
侬与我，谁辜负？
一朝音信断，两地终生误。
秋与月，年年别后还相顾！

——此词写情事。

上片写景，听蝉听雨，以致悠悠入梦，梦向南州，一“向”字精警，自有其伏笔意味在。以下清棹凌波都承南州而来，前点后染。接着又以孤雁东篱等意象进一步渲染，“偏”字在，则“深花处”其来有自。上片实景语皆情语也。

下片直接写情，承上片皆是布景故地。此情凄怨不堪回首。结尾“秋与月，年年别后还相顾！”既是承接下片“音信断”，又是照应上片之“梦向”与“深花处”，以情景交融绾合收束，饶有余味！

词牌宫调声情特点——
《千秋岁》歇指调仙吕调（清新绵邀），凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情，绝不能祝寿喜庆。


33、《浣溪沙-寄友人》
秋到河滨秋意微，青松棕榈草初肥。荒山四合淡云飞。
万里孤吟思故友，一杯沉醉沐晨晖。难寻雁影寄余悲。
  
——秋意微，何来？因青松棕榈草初肥也，先点后染。荒山四合淡云飞，四合，隔绝也，淡云飞，浮云游子意也，逗起下片。秋意虽微，秋心不微。

下片，点明不微之秋心——孤吟思友，欲寄无雁，终至沉醉。晨辉，暗示思友至曙。孤——故，沉——晨，如此对偶，以毒攻毒之法也。

词牌宫调声情特点——
《浣溪沙》词牌宫调属黄钟宫（富贵缠绵）中吕宫（清新绵邀），音节流丽谐婉，可表答各种忧乐不同思想感情。


35、 《天仙子-台风山竹》
（中华新韵，八寒去声部）
戊戌何堪炎炽漫？
白露更添魔暑旱；
不知东去太平洋，
山竹诞！
云涡瞰：
吕宋挡车菲岛烂；
千里浪疆南海暗，
五省城乡呼啸乱。
龙王醉舞手中杯：
一齐干！
苏公黯：
曾赋飓风没见赞？

——此词以山竹台风为题，贴近物候现实，亦是不离秋兴题材。写的诙谐热烈，龙王醉舞手中杯：一齐干！干字不考虑平仄可两意，很是形象！
戌，新韵平声。用词偶有直白浅陋。

从声情和内容看，天仙子中吕调仙吕调，情急声苦，若采用《渔家傲》词牌则更恰。渔家傲，般涉调（声情拾掇坑堑），音节拗怒，情绪紧张迫促，适宜表达兀傲凄壮的爽朗襟怀。


37、《菩萨蛮  秋兴》

西风休叹花期促，
青梅老尽稻新熟。
闲起点红炉，
胭脂匀粉酥。

疏狂还似旧，
不必开樱口。
聊就意千层，
醉眠秋一觥。
——此词以青梅煮酒起秋兴。

上片西风休叹，青梅果老恰是稻熟，一顺一挽，脱尽悲秋母题。秋季火炉出现，自是煮酒。胭脂句放片尾，颇见词中女子青梅煮酒之余之娴雅姿态。稻，出律，应平声。

下片疏狂开头，转上片之意态作秋兴之意态，尾句绾合疏狂作结，饶有韵味。中间两句稍有脱散。

休叹，闲起，疏狂，醉眠，迤逦而下，颇见秋兴意味。

词牌宫调声情特点——
中吕宫（高下闪赚），中吕调，般涉调（拾掇坑堑），正平调，平仄韵递转，急徐缓急，波澜起伏，情调由紧促转低沉，既声韵流转，亦不乏顿挫之美。


38、
《眼儿媚  秋光》
荷悴兰枯也寻常，不必叹炎凉。
白衣送酒，黄花扶醉，三径难荒。
闲心休与聒鸦语，容易恼疏狂。
浮生自得，一壶新月，几滴秋光。

——此词极写清秋雅趣与疏狂清逸之情性，意象鲜明统一，用典自然和谐，遣词用句典雅流丽！

上片首句荷悴兰枯，四字衰飒凄冷，缀以“也寻常”三字，情怀大异。不必叹炎凉，承寻常二字，先声夺人，知别有秋兴。“白衣送酒，黄花扶醉，三径难荒”，三径，“ 蒋诩归乡里，荆棘塞门，舍中有三径，不出，唯求仲、羊仲从之游。”后因以指归隐者的家园；陶渊明《归去来辞》：“三径就荒，松竹犹存”。白衣者，逸人也，黄花者，“花之隐逸者也”，扶醉，与菊相契也，极富人性化色彩；对偶鲜明流走，典故运用亦佳，难荒二字反用陶渊明“就荒”，承荷悴兰枯而反之，三句清雅野逸，可为秀句！

下片“闲心”“疏狂”又承上片情趣。休与聒鸦语，反面强调不同流俗之性情，并与下句之“自得”照应。“一壶新月，几滴秋光”，正与三秀句相应，而又补充了意象——夜晚之新月与玉露映衬下的秋夜美境，自然恬淡，也暗示了雅趣不尽到晚。

此类作品常作易作不易精，或失之于直白浅易，或失之于口号单薄，而此词则立意鲜明，意象情性完美融合，结构虽短却跌宕有致，用词自然雅正，典故运用圆融无碍，极为突出！

聒，入声，本出律，但自古即有入声代平的用法，故不算出律。

词牌宫调声情特点——
眼儿媚，吕调双调，宫调健捷激袅，韵字阴阳选择要均衡，音节极为柔婉。前后段各三个四字句，极难处理，须语意贯串，意象优美，富于诗情画意。

时憩

评委对评点很全面，先大赞一个！

山海风云客

时憩 发表于 2018-10-6 17:15
评委对评点很全面，先大赞一个！

多谢时憩老兄鼓励！遥致问候！

山海风云客

28、《 摸鱼儿》
渐秋浓，暮风老树，平添些许无奈。
角楼枝雀依稀闹，深锁住重门外。
休感慨，故人别，一如春去花容殆。
堆愁云霭。
便暗放帘钩，烟纱半掩，且任浪翻海。
斯光景，厌却庸词瘦酒，生生宽了衣带。
管他纵酒笙歌宴，曾是千金难买。
闲不待，镜中影，霜丝染鬓朱颜改。
愿君安在！
再结伴千山，泛舟湖上，论得失成败！
（定格：晁补之《摸鱼儿（买陂塘）》）

——此词似写相思之情，思妇之离愁别苦。

上片写别离后闺愁之情态。
“渐秋浓，暮风老树，平添些许无奈”，开头景则秋渐浓，情则添无奈，定下基调，同时引出下文。
“角楼枝雀依稀闹，深锁住重门外”。闹，彼喧闹，而显我冷寂，依稀，暗示心不在焉，偶尔听到。重门，所谓“庭院深深深几许”，我在重门内，枝雀在重门外，所以，我实被“锁”，而雀于我属“隔”。
“休感慨”，联系上下句，此句其来莫名，有趁韵之嫌。
“故人别，一如春去花容殆”，此句比喻新颖有致！“殆”字，困乏疲惫，亦假借为“怠”，懒惰。
“堆愁云霭”，所谓“杨柳堆烟”托化也。
“便暗放帘钩，烟纱半掩，且任浪翻海”，纱帘随风翻卷呈波浪状，很是形象！可以想见主人公百无聊赖呆坐窗前情状，含蓄蕴藉，意在象外！

下片写愁思至极百无聊赖，设想对方及将来重逢情景。
“斯光景，厌却庸词瘦酒，生生宽了衣带”，斯光景三字承上。庸词瘦酒，词本遣兴，此时则精彩之词亦嫌平庸；酒本消愁，此刻则醇厚之酒亦嫌无味。皆因离愁别绪致使人瘦，故都厌却。
“管他纵酒笙歌宴，曾是千金难买”，乍读此句颇嫌突兀，按上句已经提到厌酒，则此处酒笙歌宴之兴应非写己，而是写所别之人；然既然惦念所别之人，却又“管他”——词意本身实则是不管他，似不可解。联系下句“闲不待，镜中影，霜丝染鬓朱颜改”，似已可解——我已逐渐变老，时光如此白白流逝，（闲不待）等不及了，才不去理会、想象他如何奢华自乐！怨恼至极！然此句与上片“一如春去花容殆”句毕竟重复。
“愿君安在！”却突然一转，反过来又关心他祝福他安好，终究相思难舍！
“再结伴千山，泛舟湖上，论得失成败！”美好想象，也是美好回忆，更是美好期盼！不过，此句结尾设想是好是美，却意思游走出现偏差——按前面种种笔墨皆似描写思妇之闺愁，到此却突然振起，转似知己同道畅谈人生再接再厉，感情色彩很不协调，此处语句败笔。


此词极似欧阳修蝶恋花词意之脱化，并增加些细节与新意。
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
然此词用摸鱼儿词调演绎则稍有不妥：摸鱼儿情调低回掩抑、欲吞还吐之至，须情意曲折深厚方可充实，此词情意有如蝶恋花，非十分复杂，相形之下词意结构稍有松散；同时，摸鱼儿韵脚颇密，从海、买、成败等韵脚看，选韵时用了窄韵，往往限制遣词造句，影响词意表达，导致有趁韵倾向。


另——
渐秋浓，暮风老树两句实际本应为一句，上三下四句法；同时“老”字出律。
故人别之“别”字出律。
厌却庸词瘦酒，“酒”字出韵。
论得失成败，应为正常五字句，非上一下四句法。

《摸鱼儿》又名“买陂塘”“双蕖怨”“迈陂塘”“山鬼谣”等。情调低回掩抑、欲吞还吐，适宜表现苍凉郁勃与幽咽情绪。全调有三个七字句，其中首句为上三下四句法；有两个十字句，为上三下七句法；有四个六字句；结尾为五字句。前后段各有两韵密，并用短韵。因此调势颇为流畅而节律富于起伏变化，音韵流美，故宋人作者甚众，尤为南宋词人所喜用。
此调题材适应广泛，凡写景、抒情、咏物、赠酬、祝颂均可，然以表现幽咽之情最能体现此调特点。


31、 《贺新郎》
月近中秋矣，认苍凉，苔痕一点，旧情如洗。
初见当时犹如梦，今却在、谁梦里？
渐行远，都伤不起。
剩有一杯红豆酒，趁宵疏，酣畅还无计。
我且饮，你随意。

江湖路远君知否？
也应叹、未卜平生，千般依你。
相识相离还相问，总笑说、还可以。
恁如此，何来后悔！
云雨沉浮终有尽，到头来，不过一场戏。
又怎说，错和对？

——此词写历经情绝与情劫之诉心。

上片，“月近中秋矣，认苍凉，苔痕一点，旧情如洗”，中秋月暗蕴团圆意，反衬月圆人缺。所以用“苔痕”，苔生于阴暗幽寂人迹罕至之处，又苔多被踏过，似总有一股无人理会不敢理会之意在。然而就这么一点，也将被风雨洗去，一个“洗”字，希冀或怕，不明言也似皆寄寓其中，此句基调定下。
“初见当时犹如梦，今却在、谁梦里？”初见非梦，如梦般美好，却终如一梦；初见难忘，却又追忆入梦。然而却以问句出之，一个“谁”字迷离惝恍，指你？指我？谁又能说得清？初见是执是放，谁又能分得明？如人饮水冷暖自知罢～～此句跳跃时空，今昔回环，语言浅显而寓意丰富曲折，韵味颇佳，堪称佳句！清代彭孙遹的《生查子·旅夜》有“梦好恰如真，事往翻如梦”，与此句异曲同工，一疑问直指，一陈述对举，各有特色！
“渐行远，都伤不起”，渐行远三字承上句之梦，直似写梦中永诀，情景逼真！一句伤不起，道尽无奈～～
“剩有一杯红豆酒，趁宵疏，酣畅还无计。我且饮，你随意”，红豆本情之信证，今成诀别之酶，既无可回避，姑且痛饮！我且尽饮此酒，从今即非故人！酒虽到，皆成泪～～宵疏二字，似夜诀之意，略显生涩。

下片，“江湖路远君知否？”，承宵疏而来，相忘于江湖，“明朝隔山岳，世事两茫茫”！
“也应叹、未卜平生，千般依你”，承罢一转，似又回转——早知如此，是不是当初千般依你，就会…就不会…？？
“相识相离还相问，总笑说、还可以。恁如此，何来后悔！云雨沉浮终有尽，到头来，不过一场戏”，终是烟花易冷，奈此啼笑因缘！一场之一为入声，可以入代平，不算出律。
“又怎说，错和对？”——一句反问，错错错，莫莫莫～～

此词诉心抽丝剥茧，曲折起伏，淋漓尽致！最大特色为语言的运用，爱情恋情为人类普遍感情感，其悲欢离合极易引起普遍感应，把此易普遍感应之情以诗词语言出之尤易感人；同时，遣词用字通俗自然，语句流畅而凝炼，颇有概括力；“今却在、谁梦里？”“总笑说、还可以。”两句本六字句，正常双字句读，作者反之皆划成三、三句式，变迂徐舒缓为短促生硬，情调冷淡决绝，很能衬托情变之心境，可见作者驾驭诗歌语言的能力！

唯整篇恩怨尔汝之赋法多，暗示象征衬托等比兴之法绝少，只开头由月引发，余下皆直抒胸臆略嫌单调，意象稍嫌单薄。一则历来填《贺新郎》或情景交融，或情典（故）结合，或即使明白抒情或议论之作，也间以上述手法勾勒提缀，以充实意象增加形象感；二则，《贺新郎》这个词调极为讲究首尾一致，所言为一气如话一语，起伏跌宕在中间。所以，“错与对”之句意融入在“云雨…一场戏”那句中，月圆人缺之意与象如在结尾有呼应，则韵味更佳！如能注意这些，会使得此词更加哀感顽艳，此作哀感颇有，而顽艳稍逊。

“江湖路远君知否？”一句中之“否”字，有以下读音——
按《释文》中否字俱兼缶鄙二音，然鄙音为恶与秽之意。
否 有韵，上声 (fǒu)：音缶。
否 尤韵，平声：未定之辞也
否 纸韵，上声 (pǐ)：音痞。《玉篇》闭不行也。《广韵》塞也，易卦名。否卦泰卦正相对。
综合以上，此处否字不可读为鄙音痞音，应读为缶音，故此句此处出韵。

《贺新郎》又名“金缕曲”、“乳燕飞”、“貂裘换酒”、“金缕词”、“金缕歌”、“风敲竹”、“贺新凉”等。词调起于北宋，盛于南宋，衰落于金元，由北宋苏轼首次填写，是宋代使用频率较高的词调。
龙榆生先生对这个词牌有一句话：“大抵用入声部韵者较激壮，用上、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳。”就是说这个词牌可用来表达各种情感，只是表现豪迈、激情时宜用入声韵，而表现凄婉、忧郁情感时宜用上、去声韵。
另，此调不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。


41、《水调歌头》
风自几番到，吠犬伴鸡鸣。又嫌今夜时节，憔悴更凋零。谁念温柔蕴结，逢在离鸿试问，何处堕花铃？照镜映销瘦，酒醒恨难平。
不成睡，先有泪，对灯明。未曾梦好，拈雨被薄任相迎。白发几时曾了，依旧帘门飞絮，河汉几疏星。此景渐清绝，缺月已无情。

——此词乃逢秋自伤怀抱。

开头“风自几番到，吠犬伴鸡鸣”正有《诗经》“风雨如晦，鸡鸣不已”之意。然“几番”二字，接以第三句“又嫌”，则不禁不止一次如此也，上片尾句“照镜映销瘦，酒醒恨难平”其来有自矣。“又嫌今夜时节，憔悴更凋零”，今夜时节，憔悴凋零，词意嫌重复。

下片“不成睡，先有泪”承上片结尾，“对灯明”照应上片“又嫌今夜”。范仲淹有词句“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。”仿此。难成睡易有泪，好容易成睡亦无好梦，更晚来冷雨。雨停无睡怅望疏星河汉，总是无睡意绪。“此景渐清绝，缺月已无情”，渐清绝，本欲遣兴，奈缺月已升，更显人不圆之意。朱淑真有词句“多谢月相怜，今宵不忍圆”，有缺月怜人意，此则反为缺月不安慰人意。故知凡是诗人失意之下，风花雪月皆不知所措也！

此词凄冷苦寂，水调歌头词情本跌宕起伏、节奏气机流走，情感的选调上稍有不恰，如第三首《水调歌头》所评。

桐影

期待精彩点评

云慕枫

终于试回了密码。
读山海兄的评析，只有佩服二字。

古月求衣

云慕枫 发表于 2018-10-9 10:17
终于试回了密码。
读山海兄的评析，只有佩服二字。

问好久违的老朋友！

山海风云客

云慕枫 发表于 2018-10-9 10:17
终于试回了密码。
读山海兄的评析，只有佩服二字。

云慕枫诗友好久不现身了，欢迎归来！多谢支持鼓励！
待晚上继续贴上。

山海风云客

34、《永遇乐    秋狸》（新韵）
潦水千波，徒生悲喜，空无一物。自性圆融，别出法像，红绿黄橙处。负暄高卧，骑墙小坐，细嗅蔷薇如虎。且从容、中庭信步，柿熟亦不堪顾。
秋来凉矣，鹓雏南去，兀自与鸱争鼠。可恨些些，得失斤两，总有人评述。莫如归去，闲捉蟋蟀，不管莺歌燕舞。快来瞧、小鱼干上，已着厚露。
（格律对照例词：《永遇乐·彭城夜宿燕子楼梦盼盼因作此词》）

——此词题目秋狸，狸，也叫“钱猫”、“山猫”、“豹猫”、“狸猫”、“野猫”。体大如猫，圆头大尾。以鸟、鼠等为食，常盗食家禽。毛皮可制裘。如同狐狸，狸亦修仙，俗称果子狸，大多数狸仙都是习武的。此词咏物，以拟人写狸之秋季生活情态与内心。


上片，理事景结合，展现秋狸的生活情态与修为心境。
首句“潦水千波，徒生悲喜，空无一物”，景物先铺垫，引出哲理。潦水，雨后积水。积水产生涟漪波动，如同人的心念波动，或者说外界及时序的波动变化导致人的心念随之悲喜，这些本都是假相，心念如此乃是徒劳无益，“本来无一物，何事惹尘埃”？此句颇似秋狸所悟，并劝慰世间之语。
    佛法讲：心念如水，无念则止，起念则动，亦即波动。前念刚止，后念又生，念念相继，快如闪电。心念是阿赖耶识的极微细动相，八地菩萨才能见到。我们自己都不知道自己起心动念。
　　现在量子力学认为：世间万事万物都是波动现象，一切物质是空的，是由波函数、波动构成的。它是空的，或者用佛法的描述，物质是假的。这个研究结果，和佛法所说的是一样的。爱因斯坦也说：“空间、时间和物质，是人类认识的错觉”。

“自性圆融，别出法像，红绿黄橙处”，承上句物与理，进一步阐述，同时又转到当下之秋。圆融一词，最早为天台宗所常用。（天台宗：中国佛教宗派，中国佛教宗派之一，其教义主要依据《妙法莲华经》，故亦也称法华宗。）圆者，周遍之义；融者，融通融和之义。若就分别妄执之见言之，则万差之诸法尽事事差别，就诸法本具之理性言之，则事理之万法遍为融通无碍，无二无别，犹如水波（离此无彼），谓为圆融。自性圆融，三十岁夜睹明星而开悟，唱言：“奇哉！一切众生，皆有如来智慧德相。但以妄想执着，不能证得。”禅宗六祖惠能大师更言：每个人自性中已具足真如本性！
法像，意为佛菩萨等圣像。感觉作者此处应为“法象”或”法相”——
法象，古代哲学术语，对自然界一切事物现象的总称。
法相是佛教术语，指诸法之相状，包含体相（本质）与义相（意义）二者。
既然“别出”，意指后面所言非普遍义，红绿黄橙处，则后两个词适合些。

“负暄高卧，骑墙小坐，细嗅蔷薇如虎”，前面两大句景物——哲理——哲理——景物，以此来为秋狸出场布置。此处四字对偶非常工稳，两组情态一睡一醒，负暄，受日光曝晒取暖。六字句源于英国诗人西格里夫·萨松代表作《于我，过去，现在以及未来 》的经典诗句。原话是“In me the tiger sniffs the rose.”诗人余光中将其翻译为：心有猛虎，细嗅蔷薇。意思是，老虎也会有细嗅蔷薇的时候，忙碌而远大的雄心也会被温柔和美丽折服，安然感受美好，讲的是人性中阳刚与阴柔的两面。此处的种种情态联系之前的哲理，表现出秋狸超脱自在而富有诗意的生活情趣与内心状态。
“且从容、中庭信步，柿熟亦不堪顾”，此处颇有画面感镜头感，纯从细节和生活着笔，表现秋狸的生活品格。柿熟亦不堪顾，曹植《君子行》道：“君子防未然，不处嫌疑间；瓜田不纳履，李下不正冠。”此处柿熟却信步而过，“不顾”二字着一“堪”字，则行为和心理双重表现出来，与前面哲理照应，透出一种修为上“理事圆融无碍”的境界。不过，此句的“从容”与“信步”词意上有些重复，避免为好。

下片，“秋来凉矣，鹓雏南去，兀自与鸱争鼠”，此处涉及一个典故，《庄子·秋水篇》“…夫鹓雏发于南海，而飞于北海，非梧桐不止，非练实不食，非醴泉不饮。于是鸱得腐鼠，鹓雏过之，仰而视之曰：‘吓！’今子欲以梁国而吓我耶？”这里似反用了此典，寒秋来临，鹓雏自有他的归处和所享，而秋狸仍然知足得享用着与猫头鹰一样的食物，虽然是鹓雏所不屑的。（此处因为诗词省略主语的句法的关系，联系典故和前后，似如此解方为适当）

“可恨些些，得失斤两，总有人评述”，这里可以有两种解法：一、人们时有食物丢失（得失为偏义用法，农村生活习俗中人们常怀疑黄鼠狼一类偷东西，狸常盗食家禽），却总会怪罪到秋狸头上，着实可恨。二、秋狸以上种种生活情形与心态，总有人品头论足喋喋不休。

“莫如归去，闲捉蟋蟀，不管莺歌燕舞”，似对秋狸开解劝慰，又似秋狸自言自语，不如选择退隐避世的生活方式。
“快来瞧、小鱼干上，已着厚露”，似亦两解：一是指人们家里的食物（小鱼干）长时间在原处，并没有丢失，已经布满了厚露；二是自家晾晒的小鱼干已经布满了后露，如同“归去来兮，田园两组胡不归”之意。

此词题目虽然注明，单个字词句子也不复杂，然因作者借咏物寓意，以及句意连缀的多解，导致作品立意似不完整明晰，理解上不能通脱。但上片还是相当不错的！下片所述问题明显些，且格调上与上片有所割裂龃龉。
此词“燕”字出律。

词牌宫调声情特点——
永遇乐，又名“永遇乐慢”“消息”，原是用于祝寿宴会等喜庆场合的宫廷音乐，柳永两首祝颂之词为创调之作。歇指调（急并虚歇），永遇乐”词调始见宋柳永《乐章集》，注歇指调“林钟商”，晁补之词名“消息”，自注“越调”（陶写冷笑），此调纡徐和缓，韵稀，而可平可仄之字较多，乃律宽之调，故宋人用此调者颇众。此调适应之题材广泛，言志、怀古、写景、抒情、议论、赠酬、祝颂、咏物均可；风格既可豪放，亦可婉约。



36、《水调歌头    秋夜即兴》
（词林正韵，平韵格。苏舜钦“潇洒太湖岸”）
胸臆有冰雪，金气自相招。
晚来风歇雨驻，寒色入纤毫。
耿耿星辰河汉，落落山川草木，天地两澄高。
短棹泊云水，万物类鸿毛。
纫兰佩，倾玉盏，舞中宵。
性情未减，只道输却一分豪。
几得天光晴好，几得年华如此，容易老蓬蒿。
多少人间事，真欲效儿曹。

——此词立意如题。即兴是作家因受眼前实事刺激和内在感发的作用，兴会来临，直抒胸臆的一种意境的表达。前有秋夜，则此“兴”须是“秋”并“夜”情景下，整首词不离此四字展开，次序井然，意脉清晰，在评论前品读几遍之下，竟可大致默记下来，正由此气机流畅之故。

上片，极写秋夜物象，到结尾两句逐步造势已极。
“胸臆有冰雪，金气自相招”，前句如同张孝祥《念奴娇 过洞庭》“肝胆皆冰雪”之句，冰雪比喻心地光明磊落像冰雪般纯洁。后句，金气，秋气也，相招，实即相应相契之意。上句冰雪言内光明磊落，下句秋气清肃净劲相招言外，内外正相应也。
“晚来风歇雨驻，寒色入纤毫”，秋雨后，天地一洗，净洁清肃，纤毫皆亦如此，尽着秋之寒色。此句实为后置句，响应补足前两句。
“耿耿星辰河汉，落落山川草木，天地两澄高”，耿耿，鲜明明亮之意，落落，清楚分明，兼有稀疏意，两词一天一地，俯仰之间天地皆收眼底。天地两澄高，句意是清楚的，高旷清雄，此句似脱胎于杜牧《长安秋望》“楼倚霜树外，镜天无一毫。南山与秋色，气势两相高。”不过，此句用词不够严谨——两，用于诗句中，有皆、都及相互之意，而天可以澄可以高，地在秋雨后也可以澄，却不可以高，澄高虽好词却难与“两”搭配形容天地，所以说此句句意是好字词不当。
“短棹泊云水，万物类鸿毛”，此即张孝祥《念奴娇 过洞庭》之“玉界琼田三万顷，着我扁舟一叶”句意，巨细相形之下更暗示心胸超旷，到此，“秋夜”蓄势已足，下片呼之欲出矣！

下片，承“秋夜”，极写“即兴”之情形。
“纫兰佩，倾玉盏，舞中宵”，前句源于《离骚》之“纫秋兰以为佩”，历代诗词多有加以引用，表高洁意；之后饮酒秋夜起舞。此三句以外在情态写“兴”意。
“性情未减，只道输却一分豪”，性情未减，则素来心性可知，输却，则因故不得尽“兴”，及今方借秋夜而“兴”。此两句实本前句而作后置句，补充衬托三短句之“兴”之难得！
“几得天光晴好，几得年华如此，容易老蓬蒿”，此三句以内外触动写“兴”意，感慨“今夕何夕，见此良夜”，进而又感慨人生易老于蓬蒿之间，不得与天地至美永久相共～～此处颇有似东坡《前赤壁赋》“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风”数句。
“多少人间事，真欲效儿曹”，儿曹，儿辈，孩子们。人间的事太～～“多少”二字蕴含多多！真想像儿童一般！像儿童一般什么？此处无言胜有言，人人可领会！读此，可以联想起《前赤壁赋》“苏子曰～”一段，并以此与作者共享。

此词意脉结构完整清晰，气机流走，语句整饬流畅，然终以篇章胜不以词句胜。合张孝祥《念奴娇》部分立意和苏轼相关文词一些感慨来“即兴”，确实深入提现了此时此景此人特定的“兴”之所来所在，跌宕起伏，颇有韵味，选调（具体如前分析水调歌头声情）亦恰切！如结尾部分补足点哲学意味的升华，再成一转，当更出色，这也正是两次提到《前赤壁赋》的缘由。当然，作为即兴，此非缺陷，乃是一点题外话。