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发表于 2018-10-30 09:41:14
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本帖最后由 五龙闹海 于 2018-11-2 08:34 编辑
34、《七绝 中秋》
适逢佳节懒沾杯，曲径幽幽只独徊。
月色倾城休细问，天涯游子不思回。
懒，只独，休问，几个词迤逦下来，悬念重重——适逢中秋佳节，当酒浓杯满，团圆热闹，共同赏月，安得如此落寞？诸般情态一齐注向第四句——天涯游子不思回，以思恋而嗔怨之笔道出，方见诗意。 此诗诗意平常，而结构出新，特色在此。
35、《 五绝 菊》
人道百花娇，黄花分外娆。
霜风侵润后，香阵透云霄。
层层递进，意脉通顺。只是，菊花不全是“黄花”～第二句直接用“菊花”不是更贴当？另外，前两句重心都落在最后一个字上，除了结构雷同应该避免以外，尽可能少用概念，“娇”、“娆”拆分后“意隔”。 应该避免，加油！
36、《秋诗》
欲作秋诗总未成，唐风宋韵觅秋声。
秋风秋雨织秋梦，却是人间聚散情。
想作一首关于秋的诗一直没有作成，于是便在“唐风宋韵”里寻觅秋的声音。这下可好～秋天的风声雨声全来了，或急或缓、或大或小、或...或...，每个人有每个人的体验，一言难尽～这秋风秋雨织成的“秋梦”，无非都关乎人间聚散。很顺畅，得“理趣”，有宋诗的影子。“织”字用得很贴当！
37、《七绝》
新凉出道抹香尘，寂寞黄花始向春。
明月秋风一杯酒，江湖此夜思何人？
前两句，黄花为主，新凉出道、香尘、寂寞等字样皆陪衬之笔。而“始向春”则比拟之笔描画黄花情态，寂寞，始，向春，几个词是关键点，为尾句伏笔。此两句黄花为主，实又诗人之陪衬，诗人之象征。 后两句，跳开黄花转到诗人情怀，完成了黄花为主到作为陪衬的过程，同时承前面的伏笔，道出“思人”主题，脉络大致如此。 思，应如“一弦一柱思华年”中思之读破用法。不过，严格来讲，古代，尤其宋代及以前名词读去声，动词读平声。 此诗以象征比拟手法写秋思主题，结构别致，富有韵味！
38、 《七绝》
酒后不知霜露重，深宵独自莫凭栏。
无非两地中秋事，月色一壶我先干。
场景：秋深露重、独自一人把酒凭栏，左右不了分处“两地中秋”的现状，只能独自一饮而尽……用情深远、细腻、执着，笔调豪放，转结得法，结句着力、出彩！“月色一壶”与第一首的“一袋秋光”用法相同，“诗家话”！美中不足的是，第二句的“莫”字，出场早了，转句的跳起“蓄势”被破坏，削弱了转结的力道。试试换成“深宵独自久凭栏”感觉一下？
39、《愁》 （参加人文徒步后膝盖受伤有记）
徒步归来悔也迟，中西合力路参差。
常将四眼观秋雨，点点入心洇入眉。
虽然有些离题，也要感谢参与！先学习一个不常见汉字：洇 [yīn] 洇是一个中国汉字，读音为yīn。形声，字从水，从因，因亦声。“因”意为“承袭式发展”。“水”指“液体”。“水”与“因”联合起来表示“液体的连续扩散”。本义：液体在纸、布及土壤中向四外散开或渗透；亦指水流。 膝盖受伤，因为路不平，这能理解。可“常将四眼观秋雨”就费解了～两个人一起观秋雨？还是？小时候听过骂人的话，叫戴眼镜者为“四眼子”，不知是否所指？结句“点点入心洇入眉”，应该是照应首句的“悔”，“迟、差、眉”，平水韵四支韵部。通篇来看，合乎韵律，中规中矩；立意不高，起承转合功夫有待提高。加油！
40、《即景》
落英思故土，枯叶恋枝头。
宿雨方离去，凉颸已满楼。
前两句拟人手法：落英思故土，花谢花飞飞满天，随风飘到天尽头，再难回到扎根而生的故土，不禁产生无尽的思念；枯叶恋枝头，一个“恋”字将枯叶一生风华临将灭尽，而仍思留在生处依依不舍之情态刻画得恰切生动。 后两句，宿雨方离去，凉颸已满楼，秋来花叶已如上情形，而秋风更助秋雨相催，真个秋风秋雨愁煞人也！ 然整首诗之情怀实含而不发，象外寄意，仅以“思”“恋”“方”“已”四字勾勒连缀，引发读着依此去深入品会。作者下笔时未必是要具体而微地表现什么情感；或者说，当时作者可能也没想好到底要怎么表达一种情感，只是信笔意寄于象地写来。而只要读者读到此诗，亦如同作者一样独立高楼之上，秋风舞袖，面对落英枯叶，设身处地得感受出“思”“恋”“方”“已”意思，即是作者运笔成功了。
41、 《所见》
此时枫染色，此际桂飘香。
银翮天边过，江河浮夕阳。
翮[hé] 入声陌韵 1.鸟翎的茎，翎管。 2.鸟的翅膀：举～。振～高飞。 详细释义 〈名〉 (形声。从羽,鬲(gé)声。本义:羽毛中间的硬管) 尾羽或翼羽中那些大而硬的角质空心的羽轴 翮,羽茎也。——《说文》 羽本谓之翮。——《尔雅·释器》。郭注:“翮,鸟羽根也。” 掌以时征羽翮之政于山泽之农。——《周礼·地官·羽人》 羽毛 取大鸟翮为两翼。——《汉书·王莽传下》 南海则有羽翮齿革。——《荀子·王制》 泛指鸟的翅膀。如:施翮(展翅);振翮高飞 鸟类 肯似林间翮,飞倦始知还。——胡寅《水调歌头》 作者是熟练平水韵的诗友。“枫染色”、“桂飘香”～由视觉到嗅觉，再到天边的银色飞鸟，又是转到视觉，然后拉近～“江河浮夕阳”，时空转换都是《所见》，扣题很稳。前三句都是白描，第四句出彩！“浮”字最“重”，全篇的重心所在，也是比拟手法的亮点。夕阳，迟早要落西山的，按照自然规律，别说是“江河”，世上没有什么能够阻止夕阳落山。从视觉来看，江河的水面是起伏的，夕阳在或缓或急的波浪上，似乎在浮动，这是常规感觉，用了非常规手法，得诗味。深度解读，也可以理解为奔流不息、日夜流淌的江河，不让夕阳落山，寓意可见～比起“三五牦牛啃夕阳”的悠闲画面来说～力拔山兮气盖世！这首以“谋势”取胜。
42、《秋夜旅思之一》
秋并新凉至，愁从远客生。
姮娥解离别，故作不分明。
秋与新凉一起来了，离愁别绪天涯客，油然而生“何处合成愁，离人心上秋”，这两句工巧铺陈，对仗工稳。接着跳转～姮娥 hénɡ é，1.神话中的月中女神嫦娥。 2.借指月亮。这里是指月亮。月亮理解离别的感受，“故作不分明”～故意不分明，拟人自然、含蓄。结句语尽而意未尽～小诗练句、谋篇、用情、用典，手法娴熟，老手之作！第三句“姮娥解离别”，按照常规格律应该是“平平平仄仄”，现在是“平平仄平仄”，属于常用变格，如：“欲把西湖比西子”。
43、《秋夜旅思之二》
梓里月应圆，闺中眠未眠？
重阴孤馆夜，辜负两婵娟！
梓里，故乡。古代住宅旁常栽桑树梓树树，故亦常指代故乡。 前两句“梓里”“闺中”，“月”“闺（人）”对举：月圆，“我”离故乡，人不圆；人不圆，闺人念我，应是难眠。难眠处以“眠未眠”为省略式设问，这种悬想手法古来常用，再以问式，颇亲切温婉，引人遐思。首句“梓里月”三字，埋下伏笔。 第三句，“重阴孤馆夜”一转，转到自身，以物候居所双承前两句：梓里圆月，我处重阴；闺中幽远，我处孤馆。缀以绵绵长“夜”，情何以堪！ 第四句“辜负两婵娟”再次以人月情怀双承前两句：月圆，婵娟可爱而难见；闺人未眠远隔天涯，婵娟挚爱而相违。衬以“辜负”二字，唏嘘不尽～～ 这首小诗诗意流畅，结构精致，清雅灵巧，情感深婉有致，读来甚是可喜，可谓佳作！
44、《秋风》
西风一径露凝霜，落木萧萧野岭黄。
未必无情欺万物，疏篱菊蕊正飘香。
“西风”，常指秋风。东风常指春风。 秋风中或者秋风过后，泛指秋天，一条小径上的露水凝成了“霜”。落叶以及还没落下的黄叶，把“野岭”染成了黄色。这两句没有用概念化的语言来说“秋风无情”，而是用“露凝霜”、“落木”、“野岭黄”这些物象来铺陈，效果比概念化地说“秋风无情”是不是更有诗意？接着一转～“未必无情欺万物”，笔断而意未断～“疏篱菊蕊正飘香”：秋风是无情，但是秋风并未把所有的“物”都欺凌了，你看，那稀疏的篱笆墙里，菊花吐蕊正飘香呢……说的是秋风，反衬的是菊花，有引申义。扣题很稳，起承转合一气呵成，得转结之法、比兴之法。高手之作！
45、《秋雨》
潇潇不尽过虚窗，寂寞书斋度影凉。
一似多情逢薄幸，隔帘叹息到天光。
我们先熟悉几个词： 1.看到“潇潇”，即刻意识到上一首里的“萧萧”。两首里这两个容易混淆的词，用得都恰当。“萧萧”是象声词，“潇潇”是形容词。“潇潇”从“三点水旁”，与水有缘。有风无雨用“萧萧”，有雨或有风有雨用“潇潇”。 2.“虚窗”，古代小姐闺房的纱窗常常被称为虚窗，如：“红石虚窗夜雨湿”、“一松月影虚窗过”“月移花影入虚窗”… 3.薄幸是一个汉语词汇，读音为bó xìnɡ，指薄情，负心，用于形容对爱情不专一的男人；旧时女子对所欢的昵称，冤家；薄命，福分少。如： 何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。------清 纳兰容若 薄幸更无书一纸，画楼愁独倚。------宋 周紫芝 《谒金门》词 宝殿凉生，夜迢迢六宫人静，对银台一点寒灯。枕席间，临寝处，越显的吾身薄幸。------元 马致远 《汉宫秋》第四折 熟悉了这几个词，这首绝句的释义就出来了--闺怨。这里就不赘述了。通篇来看，起承转合、谋篇、造境，具得七绝之法，古诗词的浏览量不小，用得也恰到好处，成手之作！ |
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楼主: 古月求衣
发表于 2018-10-28 17:04:47
