《秋兴》活动律诗作品点评公布

桐影

期待精彩点评

云慕枫

评析很是精彩！佩服！

古月求衣

云慕枫 发表于 2018-10-9 10:24
评析很是精彩！佩服！

问好久违的老朋友！

白衣客

过节外出，今天再发一集：

13、《五律-夜景小思》（新韵）
夜阑花正媚，酒浅意犹长。
探径蛩鸣脆，穿林土溢香。
心猿还忘我，露重更乖张。
风静人安好，月明即故乡。

作品押中华新韵十唐韵，平水韵下平七阳韵，遗憾的是最后一句犯孤平。

蛩：蟋蟀。“昨夜寒蛩不住鸣”——岳飞
心猿：常作心猿意马，成语。比喻心好像猴在跳、马在跑一样的控制不住，指心神不定，难以安静。“机尽心猿伏，神闲意马行”——许浑
乖张：形容人偏执，不驯服，与众不同。

赏析：这首诗以首联入对，夜阑对酒浅，花正媚对意犹长，首先形式上很有新意。从造境来看亦属符合自然，确实有部分花夜间开放或夜间不闭合（对光和温度不敏感），酒浅意长也十分贴合，薄酒胜咖啡。径有蛩鸣，泥土芬芳这些都很贴切。至于花媚偏逢酒浅，心中有猴也就不奇怪了。结转有点口号化，不论高标，只论合境，此篇殊为可贵。两处遗憾，一是第八句犯孤平，二是颈联对仗有点问题，心猿和露重词性不同。

小贴士：一三五不论，二四六分明
“一三五不论，二四六分明”，这两句话学习近体诗格律的人都听说过，可真这样怎么评委又说不合律？确实如此，这句话仅是个原则，很多细分情况下一三五不能不论，二四六也未必分明。为了便于大家记忆，我整理了一份口诀，涵盖了基本能用到的拗句及补救。btw，这是我现编的，谬误之处敬请指正。

一三五不论，二四六分明。一三五当论，具体看情形。一三仄平仄（1），三五救孤平（2）。
二字不改律，四六有变声（3）。中仄仄连仄，仄平仄连平（4）。仄仄中仄仄，三五对平声（5）。

解释之前先回顾一下前面写过的：

1、律句每句的“二、四、六”三个字，一定符合“仄平仄，平仄平。平仄平…即每句中平仄相间，每两句（联）间平仄相对，两联间起字同韵的特点，这就是律诗所谓的“二四六分明”（五言去掉后一字即可）。
2、有两个特例，即A:“中仄平平仄平仄”和B:“中平仄仄中仄仄”，对句分别用A':“中平中仄仄平平”和B':“中仄中平平仄平”来补救对应。

释义：
（1）“一三仄平仄”：第一与第三个字论与不论分别要看是否使用了回顾第2中A句型的“仄平仄”变体。如果用了，那么五言第一个字、七言第三个字必须是平声。即五言“【平】平仄平仄”和七言“（中）仄【平】平仄平仄”；
（2）“三五救孤平”：五言和七言的两个孤平句式“仄平仄仄平”和“中仄仄平仄仄平”，五言第三字、七言第五个字要改成平声进行补救，即“仄平【平】仄平”，“中仄仄平【平】仄平”；
（3）“二字不改律，四六有变声”：不论五言七言律诗，每句的第二字总是确定的。但四六两个字（根据情况）会有变化。参见回顾1中的内容，
（4）“中仄仄连仄，仄平仄连平”这两句话是接着上一句说的。出现特殊句型B和句型A，二四六三字本该“平仄平”和“仄平仄”平仄间隔交错的规律就变成了前者四六连着都是仄，后者四和六连着都是平。
（5）“仄仄中仄仄，三五对平声”：这句是说B句型对句补救时五言第三字、七言第五字必须要改成平声字。（和孤平句子自身的补救一样）


14、《七律 秋游山吧》
(山吧全称水岸山吧度假村，位于北京怀柔景区，距离著名的雁栖湖20分钟车程。）
天高气爽风光好，乘兴驱车访盛名。
曲径石阶多掩映，回廊木屋巧联盟。
虹鳟小鸭锅中味，野菜柴鸡盘里羹。
且喜秋千坡上架，闲摇漫忆少年情。

作品押平水韵下平八庚韵。

赏析：这首作品和第7首作品类似，画面感很强。用章句描绘出了一幅秋季郊游，怡情于自然山水，跟着舌尖和游戏回忆起美好童年的多彩画面。和第7首不同的是这篇作品出了画面感还有很强的参与感，如驱车、访、漫忆等，不太恰当的比喻前者如常说的无我之境，后者则是有我之境。作品对仗工整，结转有寄托兴起，画外有余音。
需要注意的是怎么看都像平声字的“鳟”在平水韵中属于上声阮部。不过因为虹鳟属于专有名词，此句可以按“不拘”句来看待，不算病句。一般的，今平古仄的多数都是入声字和多音字，今平古上的并不多。这是一个特例，还有一个“茗”。

小贴士：诗的种类与形式
按照前人的内容分类法将诗分为“记叙”、“抒情”、“酬答”、“论理”四种。细分又有记叙（记物、记景、记事、记时、记人…）、抒情（怀古、羁旅、怀人、闺思、美刺…）、酬答（代简、答谢、送别…）、论理（论政、论学、论前人、论禅…）等等。尽管不绝对，每一种内容确实有与之适合的体裁。这点有一定基础后还是要引起注意。
展开太多，单说记叙类。例如记叙的“记物”，长诗体裁最佳，律诗次之，绝句则不宜。绝句句子太少，不但要写清楚特征还要有结转的情感表达，这很容易把诗写成谜面。再如记人，抓住一件事突特点的写适合用绝句，想描述生平功过则适合用乐府。至于记事，和记物诗一样，适合长诗，律诗其次，绝句不宜。


15、《秋行》
白露染新秋，城东好出游。
凉风穿陌路，轻叶棹兰舟。
雁影镶云镜，鱼波折柳钩。
炊烟桥落处，牧竖赶归牛。

本作品押平水韵下平十一尤韵。

棹：此处用作动词，划船。
兰舟：同作品4“木兰舟”
云镜：没有这个词。结合上下文分析应该是云彩在水中的倒影，果真如此改为“雁字镶云影”更贴切。
鱼波：解释为鱼游动形成的水波。
牧竖：牧奴，牧童。“几年羸疾卧家山，牧竖樵夫日往还”——陆游

赏析：这首五律诗韵律严谨，流畅通顺。白露秋风，漫步陌路其间，游走湖泊之侧。风吹落叶，如兰舟在水。倒影里，雁字叠云，鱼波断柳，好不热闹。“鱼波折柳钩”是其佳句。两点小问题，一是个别字句不是很通顺当再酌，如云镜、桥落处；二是句型单一缺乏变化。

小贴士：句型的变化
律诗是一种紧凑的文学形式，最多八句五十六字，所以句型句式变化空间很小。但美又是多维度的，很多“烦人”的规定也是为了避免句子声韵等雷同才作出，下面说说的句型的变化。句子由词汇组成，说到句型离不开词汇。词汇的定义是词和固定短语，所有的句子都由词汇构成。诗的多数词汇是合成词和单纯词（字）。单纯词比较简单，只有词义和词性，合成词又分联合、主谓、动宾等类型。一般来说，对仗两句的同一位置词性须相同，词义须不同（避免合掌）。相邻的两联忌用同一种句型结构，包括同一位置词汇的性质、动词的位置等。一首律诗尽量不要出现四句完全相同的句型。本作品第一、三、四、五、六、八句都是动词谓语在第三个字的主谓宾结构，故需注意避开。


16、《秋说》
秋日当题秋兴事，刘郎有句胜春朝。
清风明月非愁绪，瘦影孤灯不寂寥。
笙笛何须歌苦怨，临书岂用语牢骚。
但来三碗琼浆饮，自引诗情上九霄。

本作品押新韵六豪韵部，平水韵第六句韵骚押四豪，其余押二萧。

临书：临书有二义，1.面对所写的书信，2.临摹前人书法，此取其1。“临书鲠塞，投笔伤情”——陆云

赏析：本诗很明显化用刘禹锡的诗作《秋词》“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”。注明“刘郎有句”是一种高格，不管是不是这首诗太有名家喻户晓。作品以秋日说秋事、秋事效刘郎起笔，从颔联之景写到颈联之事，复以琼浆助兴，引出诗情高亢作结。对仗整齐，结构合理，声韵和谐。一点小遗憾是口号化，论据不能完全服务于论点。如“瘦影孤灯不寂寥”前后相隔，再如“笙笛何须歌苦怨”的笙笛都是欢乐的乐器，不大可能奏出苦怨的。还有尾联的安排，刘诗转用的是“晴空一鹤排云上”，是畅快自然的外物，酒虽然也是外物却是内心的催化剂，瘦影、孤灯、清秋、独饮下诗情九霄内心要何等强大。

小贴士：文学事物的隐义
事物在文学作品中多关联有指定的含义或气氛，就像老电影的音乐，一听就知道来的八路还是鬼子。这种关联或来自于事物的物理特性，或来自于既有的约定俗成。不注意这一点他人就不好理解。例如本文的笙笛，笙和笛在文学作品中一般代表宴饮欢乐时的乐器，如“翠蛾列坐层城女，笙笛参差齐笑语”——李绅。大概是这类管乐频率较高决定的，箫的隐义就可乐可悲，管倾向于悲。再如刀和剑虽都是兵器隐义也不同。刀一般单指兵器和杀伐，剑是“百兵之君”常还有礼仪德尚等其他隐义。绝不是说笙笛吹不了悲伤的乐曲剑杀不了敌，除非在文中特指，这种情况称之为约定俗成。再如，文学作品中花多开于春夏两季，菊开在秋，梅开在冬。现编两句诗：“元宵无月夜，挑烛独观花”这样可以吗？不行，因为正月十五北方冰天雪地没有花开。如果加上个标题《三亚元宵节有作》呢，当然可以。为什么以北方为准？我猜可能和大部国土及政权所在有关，这是文史学家的事，扯远了。


17、《七律 秋至》（新韵）
月至深秋客至门，油灯座下问前尘。
焚香寄起娑婆影，经卷番回梦幻身。
一世长白飞沃雪，十年沧海换星辰。
遍寻南北菩提落，命运别来逝故人。

作品押新韵九文韵部。

油灯：此处结合下文应指酥油灯。
前尘：佛教称色、声、香、味、触、法为六尘，当前境界皆由六尘构成，故称前尘。后指从前或过曾经之事。
娑婆：佛教语，娑婆世界的简称，就是我们所居的大千世界，译为“忍土”，因此这里众生能忍受十恶及诸烦恼而不肯出离故名。对应的是“极乐世界”，“净土”。
番：更替、轮，或同翻。
沃雪：谓以热水浇雪，喻事极易。“销愁若沃雪，破闷如割瓜”——白居易
菩提落：即落菩提。菩提，佛教名词，即真理的正觉。
故人：故我，或实指某人。

赏析：这首作品韵律工整，文字流畅，词语很有深意。内容既充满玄幻又有很强的现场感，像使用了蒙太奇手法的电影。整个诗不见作者，从“客”至门开始就一直是客所在的场景和旁白式的回顾。这个客曾经沉浮不定、行迹南北。前尘与当下，动如长白雪消，海天倒转，悟得真谛却失故我。现实生活中不管是否有这样的“客”，仅从从构划的场景来看很是恢弘，大量的佛教词语令场面充满一股神秘的气息。问题是太像李义山，“诗家总说西昆好，独恨无人作郑笺”。实句较少，难以理解。

小贴士：句子的虚与实
近体诗还有一种维度的对比美，即句子的虚实。这个虚实指描写的内容，初学诗的人写实的多，好作点线白描，可真正的美感来自于“局部”的虚。诗苏轼说“句中有余意，篇中有余味，善之善者也”，汤显祖说诗“若有若无为美”都是这个意思。之所以修正为“局部”是因为虚句常作为点睛之笔，不宜多于实句。虚实有很多种理解，最常见的是把景物叙述铺陈作为实，把想象、感叹、回忆、抽象等作为虚。一首好作品中虚实应该是相互对比、相互衬托的，全是实句则无余味，虚句太多则难理解。
再请《秋兴》：“玉露凋伤枫树林（实），巫山巫峡气萧森（实）。江间波浪兼天涌（实），塞上风云接地阴（实）。丛菊两开他日泪（虚），孤舟一系故园心（虚）。寒衣处处催刀尺（虚），白帝城高急暮砧（实）”。


18、《金秋感吟》
九月流霞似欲烧，又传气象起狂飇。
江南木落蝉凄切，塞上沙飞雁寂寥。
时值有司除黑幕，夜逢无事弄红绡。
民安乐矣金瓯固，世治运生天出尧。

作品押平水韵下平二萧韵部。

狂飇：暴风。
有司：本义官吏，这里借指政府。
红绡：红色薄绸。“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数”——白居易
金瓯：比喻国土完固。“金瓯已缺总须补，为国牺牲敢惜身”——秋瑾

赏析：作品韵律工整，尾联孤平拗救，深得其法，笔墨娴熟。诗文涉及颇广——台风，江南塞北的秋色，打黑除恶，生活幸福，人民安乐，国家稳定，执政如尧舜再世……按照前面提到的分类方法该作属于记叙之记时/记事类。律诗这种体材很是局限，不宜展开写，不妨抓住一个点，夹叙夹议，起承转合，这样才好。

小贴士：立意、造句、韵律
每个写过诗词的人都纠结过一件事，通篇立意好的词句有点“水”，词句写实或很好的偏偏出律，合律的意思差了那么一点……取舍费足脑细胞。个人的理解是立意第一，即所谓的以篇取胜。如“山中何所有，岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君”，每句平平，通篇余味儿无限。词句好（我的意思是足够好）的可以允许出律，实在不放心发表时括号古风。为了合律害意害词十分不可取。“三仄尾”是个忌讳，韦应物的“浮云一别后，流水十年间”因此改为“浮云三别后”岂不可笑？须知一首诗的好坏差别根本不在韵上！
《红楼梦》中曹雪芹曾借林黛玉的嘴说过“（作诗）若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得”，还有一句“词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’”，于我心都深有戚戚焉。

寥廓冬雪

白衣客，辛苦啦！点评得精彩，后面的小贴士更是贴心：增长知识！

鲁民

《赏读秋兴律诗40首随吟七绝》
二十七号撤回稿，未晓其由几好奇。今日得余闲问卜，不参评选四十一。[愉快]

白衣客

寥廓冬雪 发表于 2018-10-10 22:38
白衣客，辛苦啦！点评得精彩，后面的小贴士更是贴心：增长知识！

谢谢冬雪大姐鼓励！

白衣客

结庐者 发表于 2018-10-1 10:27
冒个泡给白衣兄助阵，近来琐事缠身，搞不出一言半语啊

与兄讨论，关羽捣衣，有两种意思:一是指古代服饰方 ...

暮砧晨砧都还有，我小时候家里就有洗衣服的棒槌，现在有些农村也还在用。我说的是非特指情况，有特点场景铺陈的很多老词只要合理都可以用的。

白衣客

19、《秋兴》
古寺山巅一树红，云翻陡壁懒行空。
情谙怒蕊溪边菊，醉欲漂流壑上枫。
瀑布鸣泉浑自在，苍松印月意无穷。
寒生铁索悬崖处，荡气魂飞侠侣功。

作品押平水韵上平一东韵。

谙：熟悉

赏析：这首诗韵律工稳，选山间秋色发兴，以古寺菊花枫树瀑布苍松等做景铺垫，以绝壁铁索侠侣功夫作结。题材选的都很好，不足之处是内容还宜再收敛一下。对于结转的内容要有适当的铺陈。不确定的词汇使用前一定要自己先去查，是不是成词，有没有人这样用过。我不赞同完全师古，但也不能造词。这篇作品画面感很强，作者是否看过近百年前窦团山和尚走铁索的照片？http://www.sohu.com/a/166310056_703305。

小贴士：词汇
诗不着一词仅以全篇取胜的终究是少数，多数的诗离不开词汇。如何选用词汇、组织词汇对作品非常重要。之前已经说过旧词和新词怎么选取，这里说说词汇的本身。词汇的来源有三种：传统词汇，外来语，公众认可的新词。传统词汇是前人使用过并被后人所认可的词汇，有字义关联的也有典故使成的，如故人、宝剑，如雪泥、盐絮等。外来语是另一个词汇的来源，汉语里的外来语或音译、或意译最后都用汉字表达了，以至于时间长了人们分不清楚哪些是外来的。日语这点比我们科学，外来语使用单独的假名。坦克这样的词看着就是外来语，如果说政治、革命、干部、纪律、方针、政策这些词汇都是外来语说出来你可能不信，但它们确实是。还有一类就是随着社会和科技的发展公众认可的新词，比如电视、手机、互联网等。词汇是发展的，非一成不变的，所以词不必完全师古，但也不可拍脑袋造词。语言词汇本质都是一种编码，道理不重要，重要的是有共识，都理解。


20、《七律 秋兴》
夜凉河汉意方驰，放眼澄秋雁入诗。
漱石泉音聆籁韵，梳风桐影曳霜姿。
吾攲月牖分云望，谁引秦箫踏浪吹。
且舞翩跹舒广袖，呼娥桂酒满斟时。

该作品押平水韵上平四支韵

河汉：银河。“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”——古诗十九首
驰：疾行貌。
漱石：水冲刷岩石。
籁：本义为一种竹制乐器，后泛指声响。
攲：同倚，斜靠。
月牖：能见月亮的窗。
秦箫：汉刘向《列仙传》传说萧史吹箫能作凤鸣，秦穆公后来把女儿弄玉嫁给他，后两人俱飞仙而去。此处盖泛指箫。
踏浪：踩着波浪或跃出水面。
翩跹：飘逸飞舞貌，常形容舞姿轻盈。“火树银花不夜天，弟兄姊妹舞翩跹”——柳亚子
广袖：宽大的衣袖。“寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞”——毛泽东
娥：本义为美女，也作姮娥的代指。
桂酒：桂花酒，泛指美酒。

赏析：作品声韵工整流畅，选词明快，看得出作者有较好的文学功底。在造境方面可能是由于开的头绪太多了（IT男一般称线程）局部有点失谐。首句“夜凉河汉”和“意驰”对应很好，可夜里“澄秋”、“雁”这些景物非是看不见，而是达不到“放眼”那样的彰显。词汇方面有些合成词看似合理，细处也需考据，第八句的呼娥一词令人费解。“吾攲月牖分云望，谁引秦箫踏浪吹”是其佳句。

小贴士：用典
典故的意义是用以往的事实和言论来证明彰显自己的意图，好处有三：一是使得言语简赅，二是使自己的理论有根据，三是突出文章的用意。记得钱钟书说过一段话，大致是“典故能使读一人之诗如同读前数人之诗”，用典使作品更显的有高度。但用典也有不少的禁忌：一是典故和诗意不搭界，没有了解典故的来源和用意而任意用，这样的用典人读了会更糊涂。二是一首诗不宜用典太多，李商隐水平没得说，因为每句好用典也被人叫做獭祭鱼，说明用典多不受欢迎。三是避免用生僻的典。选典故尽可能选广泛为人所知的，很小众事件不能称之为典故。最后，典故暗着用比明着用更好，所谓化典无痕。


21、《七律  撷秋入画》
霜天弄墨本痴狂，敢教丹青入画廊。
褐叶泼成千点冷，黄花晕出几层香。
寒烟透室灯前影，瘦竹摇窗帐下凉。
但恐东篱伤宿雨，撷来纸上慰重阳。

作品押平水韵下平七阳韵

赏析：这首诗名为“撷秋入画”，想法不错，如果不仅限于写画菊会更好。这首诗和《红楼梦》里宝钗的那首画菊诗结构用词都很接近，值得肯定的是改的不俗，不比原作逊色（曹这首《画菊》是模仿宝钗所写，湘云的两首就好得多）。如果不写“但恐东篱伤宿雨”这句则不会单一锁定到菊花，和“撷秋入画”也就更接近。颈联对仗两句最后一字影和凉不同词性。“褐叶泼成千点冷，黄花晕出几层香”是其佳句。
附上《红楼梦》“画菊”供大家对比欣赏。

《画菊》——蘅芜君
诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量？
聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。
淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。

小贴士：借化前人章句
写诗时借用和化用前人章句和现在的借论文完全不一样，不但没有什么不合适，用的好还有人点赞。之所以要借，一是古人或前人的这句写的好，二是其描写的事物抒发的情怀和自己要写的暗合。如曹操《短歌行》的“青青子衿，悠悠我心”、“呦呦鹿鸣，食野之苹”就都是借诗经的。除了借还有化，化就是基于原作而脱于原作，化的好比原作更有名。如王勃《滕王阁序》最有名的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”是化用庾信的“落花与芝盖齐飞，杨柳共青旗一色”，林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是化江为“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”而来。好句子谁都想沾光，李贺的“天若有情天亦老”被欧阳修、贺铸、万俟咏、毛泽东等人借了一千多年。越有才的人越喜欢干这事，大概是表现他们强记博览吧，苏东坡、元好问等人都是个中高手。不过借化有个原则：只可以借句化句，不可借诗化诗。


22、《七律 中秋夜》
明月临窗画个圆，谁知竟夜不成眠。
飘蓬已惯秋风逐，乱绪争教故土牵。
笑对视频儿女小，愁思生计泪珠涟。
开门断续闻蛩语，瘦影凉侵自惘然。

作品押平水韵下平一先韵

竟夜：整夜。“林昏罢幽磬，竟夜伏石阁”——杜甫
飘蓬：飘飞的蓬草，常喻漂泊不定的生活。“飘蓬多塞下，君见益潸然”——贾岛

赏析：全诗声韵工稳，情境流畅，每一拍均和下一拍紧密勾连，合情合理，读者如临其中。尤其以口语、现代语入诗，更显贴近生活，情味十足。明月无心画圆而不得团圆之人怎见得此圆，故整夜不眠。不眠则多思，萍梗经年，故园怎能不牵挂。手机视频笑对儿女，独处时笑又为生活所累的愁所掩盖。睡不得，开门，寒蛩断续，瘦影孑然，忧思不尽……一点小建议，生活确实不易，不过作为男儿有泪不轻弹，一家老小等着，泪珠涟是要不得的。

小贴士：韵与义叶
近体诗讲究声韵的规则，有的字有多个意思，对应不同的声韵，这一点使用还是要保留应有的严谨，不能简单的依据“可平可仄”原则就根据自己的需要去解。例如“恶”作善恶之义时读鄂，属入声药韵，作讨厌之义解时读物，属于去声遇韵。再如“重”，作轻重的重解时读上声肿韵，作珍重的重解时属去声宋韵，作重复的重解时属平声冬韵。再如“行”，作山名属平声阳韵，作排行解属于去声漾韵，作德行讲时属于去声敬韵……类似的情况很多，所以不能不辨词义单讲声韵。


23、《五律 深秋有感》
一篱秋色瘦，相对酒盈斟。
微醉听蛩语，幽香濯素襟。
断鸿频北顾，斜日复西沈。
桑梓重山隔，不移是本心。

作品押平水下平十二侵韵，末句孤平。

沈：同沉。

赏析：这首五律声韵流畅，用词造句干净利落，有景致，有情思，结转高古，非常符合五律要求，近乎教科书式的作品。以“一篱秋色”虚实兼济起笔，“酒盈斟”即酒斟盈，倒装的很可爱。微醉听蟋蟀，幽香洗襟袍略微弱了一点，但情景虚实依然纵横交错。断鸿往南飞，为什么要北顾？大概是呼斯楞唱的“天苍茫，雁何往，心中是北方家乡”吧。大雁都忘不了，人虽与桑梓有重山之隔本心也不会变，可你为什么要把话说死呢，难移不是更委婉么？不移是本心“仄平仄仄平”犯孤平，太可惜了。古代科举考试就算诗写的再好，两件事撞上还会得零分，一是三平调，二是犯孤平。

小贴士：步韵
步韵又称为“次韵”，是和诗的一种方式，不仅使用被和诗作的韵，还必须用被和诗作韵脚上的那几个字，并且先后次序都要一样。陆游说“古时有唱有和，有杂拟、追和之类，而‘和韵’者唐始有，‘同韵’谓同用此韵，后有‘依韵’，然不以次，后有‘次韵’，自元、白至皮、陆其体乃全”。这种形式别的诗词论坛非常多，我在中华诗词论坛时总能看到有人发表步韵和诗，也不管原诗读懂没读懂，也不管步的是不是风马牛不相及，与其说是唱和不如说是卖弄自己的词汇量。这种作品绝大多数都是东拼西凑，毫无可读性。话说不限制韵脚都写不好，限韵岂不更难。真心不推荐这种游戏，能写出一首真实表达自己内心的好诗比作一百首这样的步韵都强。


24、《七律 旅秋》
凉风冷雨骤天寒，客寄他乡衣正单。
疏发凝霜身渐老，昏眸照水泪方干。
半生事冗说来易，万里路遥归去难。
也羡春华无限好，悄然只合梦中看。

作品押平水上平十四寒韵

赏析：这首七律声韵工稳，用词造句平实流畅，干净利落，也是有景致，有情思之作。结转有余韵。最可贵的，这首作品有很见人生，“半生事冗说来易，万里路遥归去难”一联非有经历者不能为之，所谓我手写我心者也。凉风冷雨骤天寒，这句的“凉”力度不够，凉风还在可爱的范畴，对冷雨得用凄风。“疏发凝霜”看得出作者是有生活的人，通常头发花白不可怕，密一点说不定有吴秀波范，可怕的是未白先稀，未白先秃。尾联首句也羡“也”这个字用的好，透着一种半推半就的不大气，看得出更深的是背后的无奈。

小贴士：五律和七律
顾名思义，五律每句五字七律七字，但两种体裁绝不仅是表面的两字之差。五律句式更短小，对一事不能尽写，词语常有省略，更适合幽怀、高古、悲壮等内容。七律因为每句多了宝贵的两个字，能表达出更为复杂细腻的情感。七律多出的两个字妙在副词，副词的修饰下，行为动作的力量、程度、效果会有更清晰的表达。常用的有犹、亦、也、只、或、已、更等等。以元稹《遣悲怀》其二“昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀”为例，句里的“都到、已施、犹存、尚想、也曾、诚知”等，动词前的副词把此时的无奈表现的更加淋漓尽致。

鲁民

秋吟胜过万千红，锦上添花叹雅评。
朗朗乾坤风正起，滔滔浪涌阅江亭。