旧日绝句二首—春柳

白衣客

::: 在 北国松柏 的贴子提到 :::
好诗！欣赏！学习了~~~

谢谢松柏“连夜”支持！

白衣客

::: 在 梅岭山客 的贴子提到 :::
好诗欣赏学习

谢梅岭山客兄雅赏。

白衣客

::: 在 醉解花语 的贴子提到 :::
妙思！

花语大哥过奖。想人家既然是神，画工自然也是了得的，妄安一回吧。

白衣客

::: 在 雨疏风骤 的贴子提到 :::
好诗！意浓。

雨兄佳作颇多，小弟弄斧之作愧领了。

白衣客

::: 在 寒山雪影 的贴子提到 :::
这回轮到我来盖楼了！

互相盖楼要得，互相拆台要不得，哈哈。

白衣客

::: 在 纫佩折兰 的贴子提到 :::
欣赏先生的春柳，在折兰的眼里，柳却是那么的愁！最近心情不太好，先生见笑了!折兰问候！

迎寒吐萼自风流
婀娜多姿倚古楼
月上梢头爱侣笑
折枝亭畔故人愁
可怜袖拂三江水
难挽沧波一叶舟
雨浥阳关吟别恨
横吹玉笛写春秋

才女不敢再自谦了，你的诗看似拈来之笔，实则句句有典，如此大作我学习还来不及，哪里敢见笑？

迎寒吐萼自风流——“露井夭桃春未到，迟日犹寒柳开早”(刘商)
婀娜多姿倚古楼——“见说风流极，来当婀娜时”(李商隐)也可隐王维系马句，以婀娜伴衬少年意气。
月上梢头爱侣笑——“月上柳梢头，人约黄昏后”(欧阳修)
折枝亭畔故人愁——“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”(李白)这个还有很多。
可怜袖拂三江水——“曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春”(白居易)
难挽沧波一叶舟——“若为丝不断，留取系郎船”(雍裕之)
雨浥阳关吟别恨——“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”(王维)
横吹玉笛写春秋——“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城”(李白)

白衣客

::: 在 万古刀 的贴子提到 :::
赏读

谢刀刀捧场！

白衣客

::: 在 诗酒仙 的贴子提到 :::
马上题诗第几行？
飞花雨里问华章。
婀娜最喜二八柳，
酝酿春心淡淡黄。
这首意境很好，但“最喜二八柳”五连仄

多谢先生，得您指点十分荣幸。说实话，提起韵来我很头大。就现有的普通话体系来说我倾向诗用新韵，但联想或引用前人佳作时又免不了要循平水韵，最难掌握的就是现在已经不用的入声字。这种困惑不只是我，相信很多学习旧体诗的人都曾碰到过。究竟这两种趋势哪种更佳，学术界争议颇多，其中不乏大家巨擘，但依旧难成共识。
后来有学者提出为了一个两头俱佳的方案，即避开一些新旧读音不同的字，选择新韵和平水韵的交集部分。这算是一个“优等生”的做法，初学者好懂，里手看了也不至于笑话。但我觉得中华文化博大精深，每个文字都有它存在的意义或者说和旁字微妙的不同，诗的美很大一部分就来自于这种“微妙的不同”，舍弃哪个对诗都是一种伤害。于是我就采用“劣等生”的做法，哪个能够上就够哪个，一首诗不出现两种韵即可。对于“最喜二八柳”这几个字，“八”平水韵属于入声，便是五连仄，而韵属则于平声，“平平仄仄仄平仄”为可以不救的拗句，凑合算是过关。同样，上一篇的“章台第一枝”就不能算是新韵了。
再次感谢诗酒仙先生。

白衣客

::: 在 京囚 的贴子提到 :::
欣赏白衣兄好诗，旧日之作今读来，风采风流今尚存啊，呵呵。

谢谢京囚兄弟，不知为兄一卦此时应验否？:cool

鲁民

好诗好图两首均赏。问好。