蝶恋花 春怨 （新改）

竹林幽兰

有才阿  这么多叠字词 佩服
学习了   问好先生

信尊

叠字不用强求，譬如易安“声声慢”也只是拿叠字起兴，妄言莫怪。

懿鑫

欣赏

御椰子

学习

白衣客

一般来说填词要符合每种词牌的调韵，但不能破坏词句的正常表达。蝶恋花的上下片（相同）平仄如下：
（仄）仄（平）平平仄仄。（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平平仄。
莺莺燕燕是一个词组，如果为了韵脚把莺莺燕燕（平平仄仄）改写成“燕莺莺燕（仄平平仄），韵是对了可句意就不通顺了。在韵和词义上如果不能找到更好的词代替的话，一般的做法是宁可牺牲韵而不牺牲词的。诗词上把这种句子叫“不拘句”，不拘句实际上就是病句。因为名字、地方、词语惯例等古诗词中不拘句的现象是很多的，就像我们不能为了平仄把“司徒雷登”改成“司马雷登”一样。

进一步的说，还有些浅见供您参考：

1，叠字不可勉强，用就一定要自然稳重。例如转转翩翩中翩翩已盖含转转，而翩翩更切；数数飞红片片中“数”（细指）和“片片”（泛指）是矛盾的。比如我们可以说“数飞红，多几片？”或“满眼飞红片片”等。

2，仄声中上声和去声（新韵不考虑入声）虽然同属仄声，但深究仍有细分。龙榆生言“平止一途，仄兼上、去、入三种，不可遇仄而以三声概填”。当然这个属于选修课，自己觉得顺口就好。我个人感觉上片的“羡”如果为上声字更易于表达作品情感。

3，注意特质词汇，用笔不宜重复描写。举例：蜂蝶双双常用于表达羡俦，就是想爱人或者想谈恋爱了，而杨柳依依呢则是常用于惜别。古人这种“看”到什么东西就产生什么情感是个毛病（背后有很多故事），但现在习惯俗成大家都接受了为了避免误会我们就也要多少延续。又如，春风殿的描写人在居所内，深深院的描写人在居所外（杨柳多指路边），古人对院子有“前不栽杨，后不栽柳”更认为院子里有大树为“困”之说。再如“清冷殿”和“寂寂院”，首句的“蜂蝶飞”和末句的“落红飞”等，其内含、行为等描写不妨还可以略作取舍，以期精进。

木甫

::: 在 信尊 的贴子提到 :::
叠字不用强求，譬如易安“声声慢”也只是拿叠字起兴，妄言莫怪。

虽同用叠字，但晚生此词与易安声声慢做法不同，乃仿前人通篇每句皆用叠字之制。然信尊兄亦言之有理，强求叠字亦乃此词之病。余已略作修改，望能多加点评。

木甫

::: 在 白衣客 的贴子提到 :::
一般来说填词要符合每种词牌的调韵，但不能破坏词句的正常表达。蝶恋花的上下片（相同）平仄如下：
（仄）仄（平）平平仄仄。（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平...
莺莺燕燕是一个词组，如果为了韵脚把莺莺燕燕（平平仄仄）改写成“燕莺莺燕（仄平平仄），韵是对了可句意...

进一步的说，还有些浅见供您参考：

1，叠字不可勉强，用就一定要自然稳重。例如转转翩翩中翩翩已盖含转转，而翩翩更切；数数飞红片片中“数”...

2，仄声中上声和去声（新韵不考虑入声）虽然同属仄声，但深究仍有细分。龙榆生言“平止一途，仄兼上、去...

3，注意特质词汇，用笔不宜重复描写。举例：蜂蝶双双常用于表达羡俦，就是想爱人或者想谈恋爱了，而杨柳...

深谢白衣兄雅正。余亦觉下片欠工，获兄良言，得益匪浅：

1，余觉“转转翩翩”一词，细赏之下对状态之描绘侧重仍略有不同，故不属冗语。一如“寻寻觅觅”一词，大意所指类同，但亦可叠用。至于“数”字之失，已改。

2，兄之所引龙榆生先生所言甚有道理，当继续学习，以求改进。惟此处余亦参考欧阳修、冯延已等名家蝶恋花词作，也有在首二韵进行上去声互换，故又从之，不以为病。

3，“春风殿”与“深深院”虽一内一外，但下片首句用“寻寻觅觅”（此为二写，字面为寻蜂蝶，暗指寻人之思）已交代空间转换，余觉并无矛盾处。杨柳一处实我之疏忽，已改成“别梦依依”，借用唐张泌诗句（别梦依依到谢家），一为扣题，点出怀人主旨；二亦切结句“人面”语。

晚生才疏学浅处，还望白衣兄赐教。