2010年霜天第十期作业《重阳》

南山客

::: 在 疏帘淡月 的贴子提到 :::
创作原本就是随性的事，若照我这样生吞活剥，那做出来的就是缺少人情味儿的诗词机器了，呵呵。不过这样...

呵呵，您的点评很有意义的，看了不能说立马就有所长进，但肯定是能打开眼前另一重天地。问好。

幸运人生

::: 在 白衣客 的贴子提到 :::
小院石阶残叶榻，——榻，狭长的矮床。动词为睡的意思，此处似乎用作动词。
窗前藤蔓任其爬。
乡愁重重何时弃，——弃，舍去，丢掉。此字中性偏有贬义，如抛弃、弃妇。乡愁用这个字是不合适的。例如可...
冷意丝丝脚下划。——“脚下”不如“脸上”给力。除非说明自己坐在树上，否则常人的思维中脚都是踩在地上的，...

凑呗，为了白衣的精彩点评！

曾有灵犀通旧梦，
断无紫蝶恋新花。——这两句诗写的很好。
西风不解登高意，
别处茱萸更念家。——结转也非常好。

或许是故意而为之，或许是推敲用功不均，给人感觉前四句和后四句不似一人手笔。

怎么会故意，才尽了呗！也许是后边来了灵感！

白衣客

::: 在 春风燕来 的贴子提到 :::
七律—重阳晨南岳山看日出

梦醒烟飞境渐开，高峰极目意萦怀。
风云聚散非人计，物事沉浮是雾霾。
眼下嚣尘愁或喜，嗟余慨世命和才。
一轮旭日千祈愿，寸寸心晖九九台。

七律—重阳晨南岳山看日出
春风燕来
梦醒烟飞境渐开，——梦醒，指山峰晨雾散开后现出，如人梦醒。
高峰极目意萦怀。
风云聚散非人计，——近几警句。
物事沉浮是雾霾。——这一句对仗低了些。一般来说对仗下联以在立意文字上高于上联为佳。
眼下嚣尘愁或喜，
嗟余慨世命和才。——这两句还是对仗的问题。“眼下嚣尘”和“嗟余慨世”结构词性相差都较大，不宜用作对仗。
一轮旭日千祈愿，——这句很好，从山峰醒来到风云聚散再到红日初升，层级递进井然。
寸寸心晖九九台。——晖，日光，也同辉，泛指光芒。所以朝晖、春晖可以组词，心晖则令人不解，有颗金子一样闪光的心也不合适。台，高平之处，指山顶。
这首作品有个很有意思的地方，一、三、五、七句比二、四、六、八句写的好，而相邻两句之间一般都是有承接关系的，这说明作者在整体脉络的组织上尚好，唯填充接续方面需要加强。

白衣客

::: 在 兰室清风 的贴子提到 :::
五律：重阳
事多难忘节，
弹指又相逢。
柳瘦秋江水，
亭闲桂子风。
南山虽有约，
北雁已无声。
但结东篱友，
身心可素诚？

《迟到的修改，恭请指教斧正！》

五律：重阳
事多难忘节，——节，节气，也有可能指节日。挑点小毛病，人们形容“事多”一般会说废寝忘食，连睡觉吃饭这些必须的生理活动都能忙忘，而你一边事多一边却还记得节气（或节日），可见还是不够忙。
弹指又相逢。——弹指，极快的时间。如“三十八年过去，弹指一挥间”-【毛泽东】
柳瘦秋江水，——瘦，指树木因叶子凋零而显得像人一般“瘦”。
亭闲桂子风。——这一联极佳！七言诗点评中提到过缩银法，即省略句子中必要的连词介词动词等，让读者自由发挥获得更大的想象空间。五言诗因为句子短，这种现象更普遍，甚至有时是一种刻意追求，以获得高古令人捉摸不定的境意。这两句实际意思是“凋零的柳树傍生于秋江的流水，小亭无人，吹满了桂子香风。”略了两处动词。
南山虽有约，——南山，终南山，此处泛指山，甚至哪边都不重要，主要是应陶潜采菊典。
北雁已无声。——无声，北雁已南飞。
但结东篱友，
身心可素诚？——身心，肉体和精神，也有心思，品德修养的含义。素诚，名词性，即内心的情意。汉典解释为“一向蓄于内心的情意”，如“众散扃朱户，相携话素诚”-【刘禹锡】。这句话如果在古代没有句读，“可”解释为“应该，可以”，全句仍然是通顺的。但现代汉语中句尾加上问号就有问题了。“可”这种情况下解释为“是不是、有没有”，后面要连接动词性的词，否则就成了“可苹果？”、“可面包？”一类的病句。

总体来说这仍不失为一首佳作，尤其是颔联，风采不逊唐人。只是对于过完词句这一关的作者来说，追求整体的和谐和细微处严谨应作为下一个进取的目标。

木甫

::: 在 历阳勒氏 的贴子提到 :::
连日秋雨闲诗书（恳请点评为感）
2010、10、14

懒碾烟松怨雨刮，

开轩碧竹弄寒鸦；

幽香一段闲无忌，

怜落墙根月桂花。

{}词林正韵：
　　刮 一麻 a ia ua (平)}

此首结句稍有意味，但毛病在于生涩和堆砌。生涩是因为一些动词用得不顺，如“碾”、“刮”和“弄”，“碾烟松”这个搭配很令人费解，如有别的用意，请告知。而为何“怨雨刮”除了回应了题目秋雨外，并没有其他的着落，让人不知为何而怨。“弄寒鸦”也很奇怪，常说弄影、弄梅、弄月，这里最多可以理解为“鸦弄竹”，但写成“竹弄鸦”就会觉得凑韵而语拙。

下两句文意较好，亦有意境，惜与前文的承接、题目的呼应不大。结句其实还可以更有余味些，比如改“怜”字为“零”字，化有我为无我，怜惜之情自会随着境界油然而生。最后要指出的一个问题，本次作业题目为重阳，但这首七绝除了点到秋意外，与重阳几乎没有关联。虽然常说不要为题目而写题目，不要受到字面的局限，但是这类命题作业，练的就是借题发挥、托物起兴的功夫，该关联的地方还是要关联到的，否则就不是命题了。

木甫

::: 在 不会飞 的贴子提到 :::
   重阳
月落重宵泪几行
秋风秋雨病秋光
而今只影难为梦
漫道浮生今夜长
学习来了

不会飞的这篇作业写来风格与建辉、遇酒须倾的作业相象，所以毛病也是类似，用字太重太直如一上来就“泪几行”“病秋光”，还有就是不出前人俗套。另外“秋风秋雨病秋光”一句，前面已有秋风秋雨，后面如非峰回路转又或是别有深意，简单地再用“秋”字会弄巧反拙，显得累赘。 不会飞现在格律基本上已经没问题了，语句也大体工稳，接下来应该注意学习一下如何更进一步地提高诗笔，使作品写得更有境界。

情中皇叔

谢白衣客先生辛苦指教。一直从开头细看下来，在学习这一《专题》中，读到在下拙作，试释之：1、“片片新花随手撒”中之“新花”，是我们南方秋天山上野花，片片丛丛的，既不成大的“朵”，又不成连续的“片”，且开凋的时间是较短的，过几天一冻就没了。故用“新”字言其“存在之速”，二来随手所指才会细看，以瓣英较大的“野棉花”（瓣英径不过2厘米，花朵直径不过5厘米，株高多大60厘米左右），不经意间，远远望去最多数个“小白点”而已。故用“撒”字，一指一见，一指一见，有“出手撒花之妙含”；2、“老”是“蝶生虽短，以夏生秋老而相对言之”，秋之深也。3、“儿孙趣”是“从高处面对起伏波连的群山，如儿孙跳跃相戏之趣”，“形象动态化”了它们。是嚼用杜甫诗“群山罗列如儿孙”的“沫”；有了上面赘述，接下来“曲韵骚”就好理解了：儿趣、孙趣，曲骚、韵骚，儿孙趣重、曲韵同骚。解释虽通，终自以不能“不隔”而自惭。还请多多帮助！
也谢谢并问候其他几位老师辛苦，知识广博、理解深刻、点评细致、说理精到，而校不实力的诸位同事，则鼎力支持、多上作品、学问互答，不止作者受益，也使听者受教。一并谢了！情中皇叔顿首。

白衣客

::: 在 情中皇叔 的贴子提到 :::
谢白衣客先生辛苦指教。一直从开头细看下来，在学习这一《专题》中，读到在下拙作，试释之：1、“片片新...
也谢谢并问候其他几位老师辛苦，知识广博、理解深刻、点评细致、说理精到，而校不实力的诸位同事，则鼎...

多谢皇叔释疑，白衣学习、问好！

山海风云客

::: 在 东江秀士 的贴子提到 :::

多谢秀士兄细致雅评！

本调描写了一位思念远人的少女。发端一韵，“倚秦楼，垂凤髻，无语凝睇。”少女盼望远人归来的生动形象呼...

——本来是夏季时的作品，临时换了重阳 难免有不协调地方呢，让秀士兄见笑了~~~

下片从秋梦无凭，重阳独醉，到谁会凭阑意，再到一声玉笛伴一巾清泪，进一步描绘了少女思念之苦。
评语：格律把握准确，但用词有待商榷。
1、恁：这样，那样，怎样的意思，此处用得不十分贴切。

——字的意思确实是那样，如此；惟花间词中有“只恁偷瘦”，一样用法，恁可以作副词的；另外，无语恁凝睇，也同时有倒装的意思——恁无语凝睇，

2、起时初霁，望缥缈、广寒清桂：秋雨刚过，一般应该见不到月亮的。如从“起时初霁”看来，应是晨起时候，...

——是半夜一直没睡着，“听尽芭蕉”么；雨停了，起来看 实际还没到早晨的；

3、禁笛：从古到今，无此用法。也许是我涉猎不广之故。

——那禁笛 是哪里禁得的意思 此处非连读的；

另：“更不问谁会”，读来拗口，与词谱句读不一致。当然这不是问题，古往今来，改变句读的数不胜数。

——此处恰与上相反，“更不‘是连读的，联合起来修饰是否“问谁会”的情态的；当然，作类似清照的“有暗香盈袖”看也可；

不失为一篇好的作品。