2010年霜天第十期作业《重阳》

木甫

::: 在 邪魔老奴 的贴子提到 :::
首先万分感谢木甫前辈的评语，给您敬酒了。
在此就浊诗跟前辈讨论一下，望前辈指点迷津，再次感谢。
其一，“篱菊因何乱絮飞？原句为“木叶因何乱绪飞”，“乱绪”因过于直白遂改为“乱絮”，因为“絮”引申“绪”，增...
其二，“百转浮云百岁悠”，是说时光流转，物换星移，浮云也是变换无常，可她却不受任何的束缚，在自由的...

互相交流，但说无妨，不用称我做前辈，小弟愧受。

其一，邪魔兄不妨细味一下"道是无晴却有晴"前面是有“东边日出西边雨”作铺垫的，而作业中以“絮”代“绪”却是与实际情况不符，所以就不稳妥了。而三四句之间的逻辑关系

这时读者会有一个疑问，重阳自古都是登高作赋，饮酒作乐，为何笔者偏偏选择篱下饮酒呢？后两句做了交代，因为作者不是最怕重阳登高，而是怕登高的时候看见奶奶在远方的村口召唤我回去团聚，而笔者又因远在他乡为生计奔走不能回去，为了不让奶奶伤心，笔者就害怕登高了。

邪魔兄自己的解释也是已经如此复杂了，应该设想一下紧缩成两句十四字是否足以能够清楚表达。又如“怕登高的时候看见奶奶在远方的村口召唤我回去团聚，而笔者又因远在他乡为生计奔走不能回去”这里本身是有矛盾的，如果能在登高时能看见奶奶在远方的村口，又何至于远在他乡呢

其二也是同理，用词方面有欠锤炼，反而令人费解而不能达到邪魔兄想表达的效果。

木甫

::: 在 春逝空 的贴子提到 :::

诚谢木兄点评。所指不足之处真的很到位。

矜持确是凑韵了。但“看矜持”是倒装，主语是人。

月也是牵强的。因为这个“月”是我强加进来的。。哈哈。

十分佩服。以后还要向木兄多多学习。也请木兄继续多多指教啊。。敬茶!

春兄客气了，首句以春兄笔力当能更好，即便主语是人，“矜持”还是缺少承托，因为首句就说矜持地在看菊看柳，感觉来得比较突兀。

白衣客

::: 在 情中皇叔 的贴子提到 :::
也算作业，(另一主题）重阳老人节吟孝字：

秋阑露冷莽山苍，
时令周行天转凉（时令老）。
蚕小无言丝吐白，
儿高过母份为娘（人生老）。
严慈争把糍粑打（老待小。风俗云“重阳不打粑，媳妇不坐家”），
膝下知将药味尝（小待老。《百孝经》有孝子为亲尝药之典故）？
菊酒杯杯杯欲裂，
何人劝我加衣裳？

皇叔这首作品立意很值得称道。在句子方面，我个人也十分推崇白话入诗，但白话不同于“话白”，说好的白话比遣词砌藻更有深意。从这点上说白话入诗绝非易事，甚至需要更高的境界功夫。白话入诗如果不具备以下几种情形是很容易写成梨花体的：1，语句顺畅。即完整地话符合口语习惯，文辞中加入这样一句会让人觉得十分亲切。如：“天生一个仙人洞，无限风光在险峰”-【毛泽东】。“天成一处仙人洞”就没有“天生一个”好。一个反面的问题就是使用了白话一定要符合口语，如果话是白话，意思偏偏别别扭扭，人读起来就会觉得有些怪异。2，独特的角度。艾青说过：“（诗）不在于你写什么，而是在于你怎么写，在你怎么看世界，在你从怎样的角度去看世界……”如：“人间万事皆前定，几个筲箕几个螺”-【聂绀弩】。“万物前定”是古人宿命论的核心，按照这个思路话已经说明白了，还怎么写呢。作者这时不写命，角度转到手指头上的“簸箕”和“斗”上，借“一斗穷二斗富……”来表达命运自天生的不同，这个时候白话并不“白”。再如：“君自故乡来， 应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？”-【王维】。寒梅着花未在唐朝就是一句白话。“故乡事”是个十分大的题材，父老乡亲、儿时记忆，物是人非……等等，用剩下的十个字想写清楚是很难的。而作者是把偌大的故乡凝缩到窗前的一树梅花上，换了个角度用很小的笔力就解决了这个问题，有点太极四两拨千斤的味道，这个时候白话也不白。3，过渡。如绝句常见的转句，这是一种先抑后扬的笔法。白话是故意安排的，先让读者放松懈怠一下，然后猛地拔高，给人一种过山车般的刺激。“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州！”-【林升】，“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”-【苏轼】等等。说了这么多，个人感觉皇叔的这首诗如果说有一点小问题就是白的不够随意，文之处也多少欠缺一些工稳。

木甫

::: 在 一溪枫月 的贴子提到 :::
七绝不只是重阳
不解重阳为底愁，诗词写尽只缘秋。
如今遍赏沧桑月，始信风霜染白头。

此首与这次作业的绝句作品风格迥异，写来豪放沉郁，可谓佳构。许多初学的作品有一个通病就是不分时令，不分节气，写来写去只懂得言愁。此篇起句可谓打破常规，令人耳目一新，使全诗基调已不囿于重阳一词，因此能打开境界。次句承写，回归到文人传统的意象“秋”上来，虽然结合全篇来看隐隐然有言愁的意味，但却言得很高明，古往今来无数的诗词都是因秋而起，所谓悲秋、秋兴、秋思，极尽抒发寄托之能，一个“缘秋”便将多少感慨概括其中，亦使诗思显得沉浑。

第三句顺写而下，“遍”与上文“尽”笔力上互相呼应，而写月亦兴寄得法，为结句作了铺垫。前几天在评春兄作业时我说过重阳的诗写赏月有点牵强，但此处例外，因为句中为“沧桑月”，即寄寓了阴晴圆缺的变化，而且头两句已经荡开格局，如题所示诗的主旨已经不只是重阳了，所以用得稳妥。结句点出全诗出题，一个“始”字令感慨一涌而出，见历练，见气度，真气流畅，真警句也。

一点小瑕疵，诗题为“不只是重阳”有点随便，有点刻意，倒不如只用开首二字“不解”更像是一首古诗的标题，来得更有意味。

白衣客

::: 在 南山客 的贴子提到 :::
依白衣客兄所提，改七律一首，望指教：
空让霜风占小楼，倚窗悄问几时休。诗成暂取登高意，梦醒还惊入暮秋。
桐叶已从三面落，菊香尚在一枝留。故园千里仍相忆，徒在他乡骚白头。

感谢南山客兄弟每次给予的支持。修改之后改观之处自不必说，如果深入一些可以说说造景、造境方面我个人的理解。诗能实写最好，只要是直抒胸臆观点对不对都没关系，这种诗全身透着个“真”字。可总有一些时候我们需要想象一种场景依附于一种情感，就像我之前说过的大男人写闺怨，这就需要造景和造境。既然是造的，就很容易出错误。我觉得“妄”、“虚”、“不合”是几个容易出错的问题。“妄”就是说过了，抒情句子很容易出这类问题。例如有的学生或刚入社会的人喝点酒经常就冒出“仗剑神州”、“青灯古佛”或“两鬓风霜”之类的话，此即是妄，如果换成写《见警察查暂住证有感》就不会犯这个错误。“虚”就是说错了。例如“一江柳絮舞秋风”听起来很美，但忘记了柳树开花在春天这个事实。“不合”不是说错了也没有说过，只是描写和希望表达的思理无关或关系不大。好诗没有一句多余，检点我们自己写的，这方面都差得远。当然这个不像前两者那么明显，它有个度的问题，这方面如果挑不出毛病那就很有功夫了。

白衣客

::: 在 幸运人生 的贴子提到 :::
重阳--乡愁

小院石阶残叶榻，

窗前藤蔓任其爬。

乡愁重重何时弃，

冷意丝丝脚下划。

曾有灵犀通旧梦，

断无紫蝶恋新花。

西风不解登高意，

别处茱萸更念家。

小院石阶残叶榻，——榻，狭长的矮床。动词为睡的意思，此处似乎用作动词。
窗前藤蔓任其爬。
乡愁重重何时弃，——弃，舍去，丢掉。此字中性偏有贬义，如抛弃、弃妇。乡愁用这个字是不合适的。例如可用“淡”、“忘”等。重重这个叠字词组一般不读“众众”，而是读“虫虫”，表示许多、充满。如果作虫虫（音）解则意思对，但韵不对。如果读众众表示很压秤、很有分量，形容“乡愁”则过于现代诗的风格了。
冷意丝丝脚下划。——“脚下”不如“脸上”给力。除非说明自己坐在树上，否则常人的思维中脚都是踩在地上的，那么“脚下”还“划冷意”就不合适。何况总是要穿鞋的，秋天了起码得穿皮鞋旅游鞋，咱又不是日本人穿趿拉板儿，脚下何来呢。还有，上句的“何时”和此句“脚下”对仗是不合。
曾有灵犀通旧梦，
断无紫蝶恋新花。——这两句诗写的很好。
西风不解登高意，
别处茱萸更念家。——结转也非常好。

或许是故意而为之，或许是推敲用功不均，给人感觉前四句和后四句不似一人手笔。

疏帘淡月

::: 在 南山客 的贴子提到 :::

多谢淡月兄点评，说实话，填词时没想这么多，光想着交作业了，可经淡月兄一评，俺再想想，还真就这么回...

创作原本就是随性的事，若照我这样生吞活剥，那做出来的就是缺少人情味儿的诗词机器了，呵呵。不过这样分析清楚了，也能帮助初学的人找到诗词入门的途径。淡月进来上网时间比较少，哪里讲得不对还望南山兄多多指点。

木甫

::: 在 遇酒须倾 的贴子提到 :::
    重阳思远（新韵）
楚国汉地正重阳，
饮罢菊花泪满肠。
昨夜依稀闻鹊语，
醒来不见梦中郎。

遇酒须倾此首作业在用词造境方面尚欠锤炼。首句是有如流水帐作文般开头，平直少味。楚国汉地用得很涩，难以显出天南地北的对比，楚国是古代国名，跟后文的“正”字不搭调，若要借指现代属于以前楚国之地，可以用楚山、楚天、楚乡等写法。次句写泪满肠亦是太直白了，前面说过写闺情相思一类的句子，太直露就显得浅俗，一般宜以含蓄婉转为胜。末两句用意稍好，有些意思，但结句还是伤于直白，余味不长。而且这种梦中思念、醒来不见的套路前人写得太多了，属于陈词滥调一类，平时练笔还可以，若要出彩，还应苦思怎样可以脱离前人桎梏。妄言勿怪。

木甫

::: 在 三江农夫 的贴子提到 :::
重阳，篱前万顷稻穗黄，风梳菽荚金铃响。大荒廖落秋风至，碧空归雁又重阳。

三江农夫的作业于格律平仄方面多有不协之处，请先参阅置顶贴中有关旧体诗押韵平仄方面的介绍进行修改。或可参见我对田心白水作业的简评

南山客

::: 在 白衣客 的贴子提到 :::
感谢南山客兄弟每次给予的支持。修改之后改观之处自不必说，如果深入一些可以说说造景、造境方面我个人...

呵呵，白衣版主客气了，不光是看您点评我的拙作，看别的点评也一样是受益非浅。自已觉得有所提高，不知道准不准？再次问好。