2010年霜天第十期作业《重阳》

木甫

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支持古月大哥
篱菊因何乱絮飞
且将心事付琼杯
登高最怕重阳日
阿奶村头唤我回
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七绝。重阳
百转浮云百岁悠
想来人世泪空流
而今已惯他乡住
多少重阳多少秋

感谢邪魔老奴大力支持，一连交了两首作业。第一首最喜结句，这种写法很亲切，浓浓的乡土情怀，类似与竹枝词的风格。遗憾的是前三句并没有很好的去营造这种布局，而且一些用词也值得商榷。首句中篱菊与乱絮是有矛盾的，有絮的可以是柳、棉、杨花等植物，菊花是没有絮的（请指正如果我对菊花的认识有误）。既已设定为乡土气息的作品，那么第二句中的“琼杯”一词恐怕又显得不太合适，太高雅了。而第三句中的“最怕”与上下文的关系也有点令人费解，重阳登高与阿奶呼唤应该并不矛盾，达不到“最怕”的程度，如果说是回忆孩提时登高玩耍不愿意被奶奶唤回家，前面又没有作出这样的铺垫，因为前两句写的隐约是思乡的情绪，所以阿奶召唤应该是欣喜的，而不是“最怕”。

这里不妨看一下当代名家李子是如何写新式的“李子体”竹枝词的，他没有用很高雅幽深的词汇，诗思却是流动自然，写来却是清新风趣、情调轻快，老奴可以学习一下如何地去利用景物来营造风格，为自己要表达的主题服务

伐木声中枕石眠，弹弓在侧鸟窝偏。杜鹃红遍小村前。
百岭森罗山抱日，一溪轻快水流天。阿婆讲古有神仙

第二首主要抒发客居他乡的感慨，但稍嫌不自然。首句“百岁”稍觉夸张，虽然诗人经常采用夸张的笔法，但要看用得是否符合诗的意境。不管是人还是浮云，以“百岁悠”去描写的话给读者的观感是一种悠然、豁达的心境，尤其是人过百岁，还有什么看不开，一般除非是涉及到家国兴亡或者生死攸关的大事，又或者遭受到什么奇耻大辱，否则“百岁悠”的情景是很难令人联想到“泪空流”的，所以次句接以“泪空流”显得突兀。三四两句已流水笔法写成，能牵出主题、采用设问结句亦能让诗作留有余味，但有一个缺点就是重阳本来就是在秋天，所以“多少重阳多少秋”某种程度上说是重复的，一般“多少…多少…”的句式，前后两个名词最好有个对比或递进的关系，又或者是两类不同的事物，才能显出味道来。

袁建辉

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建辉兄弟第一首结句改动过后比原来要稳妥了，但只是平淡，因为古往今来重阳秋兴的诗太多了，如果还想再...

第二首头两句的写法也还有味，用字比以前要老到些。遗憾转结两句又是平直乏味。尤其转句这种写法，假如...

建辉兄此次作业交了三首七绝，若从初学者的角度看，已经合律，遣词造句方面也尚算工稳，没有语病。但更...

好的，以后好好看看再来，呵呵呵。谢谢大哥，虽说写了不少，确实还处在初学阶段，我才不久前刚能够离开格律写诗。我希望诗词里面精华部分多收录些绝句和律诗，可以供大家好好学习。再次谢过。

疏帘淡月

浣溪沙  重阳登山
岁入重阳秋入寒
转蓬挣得今日闲
登高何必访名山

每步犹如新起始
半程回望最流连
仰头绝顶啸云天
这是一首读后令人感到振奋的小令，笔法可谓成熟。全诗写重阳登山，起句便直接交代了时间和环境，不艳饰，不拖拉，干净利落更不显山露水。二句写了原因，为后文的内容作了铺垫。“转蓬挣得今日闲”这里用了李商隐“走马兰台类转蓬”的诗意，凸显出重阳登高之不易，也是一种对人生的慨叹。三句承上，在重阳佳节到来之际，作者腾出时间，当然是要登高抒怀。诗句简洁大方，来的自然浑厚，可见笔法老道。何必访名山，又透露出作者不一样的胸襟与气度。
下片着重在登山的感受上，从“每步”、“半程”、“绝顶”三个角度分别加以描绘，理趣盎然！整首诗围绕重阳登高这个主题，既有细致的描绘又有深刻的剖析。作者不曾用造作华丽的辞藻，只是对生活片段的简单拾取，便将深刻的人生道理讲得细致入微。可见，诗就在我们身边，俯拾即是，何必搜肠刮肚，做舍近求远的事呢？

浣溪沙  重阳
岁岁重阳又一秋  斑斓秀色漫山头  长空万里雁悠悠
昔日群芳含笑去  今朝硕果挂霜收  何须悲叹暗生愁
按古月兄的规则，小令是由淡月来评的，还没来得及看秀士兄是否已经评过了~~
那我就来说两句吧~不客气喽~
这首《浣溪沙》，上片三句意境开阔，是对“秋”宏观描写，总体上达到了渲染秋天气氛的作用，很好的为下片评论作了铺垫。但是笔法略觉陈旧了一些，冬雪姐这首较以往似少了些力道。
下片着重评论，一组今昔对比借工整的对仗句法表现出来，其凸显主旨的作用是有目共睹的。值得注意的是，昔日群芳凋落，作者拟人化的加入“含笑”一词，使得对比中又有一层正衬在里面。尾句点明主旨，不必惜花伤情，人生当有收获。

诉衷情：
中秋才过又重阳，杯酒动愁肠。西山几许归雁，趁暮色、两三行。
家已远，梦犹伤，夜苍茫。算来还是，几度飘零，一世奔忙。

这首《诉衷情》，起句便让人有一种共鸣，时间过得真快。月饼还没过保质期，重阳就来了。我还没来的及完成我的任务，不但重阳已经走远，这轮庚寅的九月也就要完结了……扯远了，回到这首词上，起句写时光飞快，二句直接入愁，愁得是什么呢？作者没有直接交代，而是描摹了黄昏雁行的情景。 先不说这句描写的作用，看这“趁”字，写出了一种急切的、紧迫的情绪。而大雁为什么要这么急切呢？是因为它们要回家。所以，二句这一“愁”字的解释，就都在这一“趁”字上。套用一句古语，便是“雁”犹如此，人何以堪。
下片给出了明确的答案，这愁事离家之痛、思乡之苦。结句透露出无限的悲伤与无奈，也把整首词的感情推到了极致。如此的离恨，如此的归雁，如此的重阳，这一节点上的情感是难以抑制的。这首词颇得宋词做法，感情真挚，读之令人动容。

邪魔老奴

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感谢邪魔老奴大力支持，一连交了两首作业。第一首最喜结句，这种写法很亲切，浓浓的乡土情怀，类似与竹...

这里不妨看一下当代名家李子是如何写新式的“李子体”竹枝词的，他没有用很高雅幽深的词汇，诗思却是流动...

伐木声中枕石眠，弹弓在侧鸟窝偏。杜鹃红遍小村前。
百岭森罗山抱日，一溪轻快水流天。阿婆讲古有神仙

第二首主要抒发客居他乡的感慨，但稍嫌不自然。首句“百岁”稍觉夸张，虽然诗人经常采用夸张的笔法，但要...

首先万分感谢木甫前辈的评语，给您敬酒了。
在此就浊诗跟前辈讨论一下，望前辈指点迷津，再次感谢。
其一，“篱菊因何乱絮飞？原句为“木叶因何乱绪飞”，“乱绪”因过于直白遂改为“乱絮”，因为“絮”引申“绪”，增加其蒙胧色彩，如‘道似无晴却有晴”中的“晴”就是“情”的意思，看来是画虎不成反类犬了，见笑，见笑。另外，“木叶”改为“篱菊”是想紧扣重阳这一主题，为下一句饮酒赏菊作铺垫，这时读者会有一个疑问，重阳自古都是登高作赋，饮酒作乐，为何笔者偏偏选择篱下饮酒呢？后两句做了交代，因为作者不是最怕重阳登高，而是怕登高的时候看见奶奶在远方的村口召唤我回去团聚，而笔者又因远在他乡为生计奔走不能回去，为了不让奶奶伤心，笔者就害怕登高了。
其二，“百转浮云百岁悠”，是说时光流转，物换星移，浮云也是变换无常，可她却不受任何的束缚，在自由的天空尽情的翱翔，也算得“百岁悠”吧。“想来人事泪空流”，看看浮云，想想自己，为生活忙碌漂泊他乡不由自以，囹圄于尘世，为浮名所累，每念于此，怎不“泪空流”乎？可是笔者渐渐的已经习惯了在他乡漂泊的习惯，不知这种生活已经多少年了，其实这只是一种自我安慰罢了，正如前人所说的“犹把他乡作故乡”，可见笔者是多么想回到自己的家乡。至于重阳和秋是一 种重复，确实，可目前我还找不到更好的词，还望前辈赐教。这只是晚辈想和您说的一点浅见，不当之处，望前辈见凉。还有个请求，希望前辈对后生多提宝贵意见，尽管来砸，俺皮厚着呢。

木甫

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凑一绝。

《七绝》

菊舒柳瘦看矜持,
各自悲欢各自知。
酒借重阳须对月,
风风雨雨在平时。

[新韵]

春兄此首似乎并未用尽全力，笔力神采稍逊于平时的作品。首句“菊舒柳瘦”点染各自神态，是为下文的悲欢铺垫，窃以为倒不如用“肥”字更生动些。“矜持”意为庄重或拘谨，但似乎都不符合“菊舒柳瘦”的神态，所以此处很是费解，有凑韵之嫌，若春兄有别的用意还请告知。次句承上起兴拓开一笔写悲欢自知，是进阶的笔法

三句一转并点出重阳扣题。末两句意思似乎是借酒须趁重阳的月色，让那些风风雨雨留（忘却）在平时吧。这里借酒应该是去浇上文“悲欢自知”的愁，但是“须对月”与重阳搭配起来有点牵强，人家一般着重“对月”的时候，多在中秋，因为月特别圆和明亮。而重阳应是上弦月，对月赏月就不是重阳的习俗了，虽然说也可以对月言愁，但一起用在句子中同时强调重阳与月，除非能说出特色来，否则就显得较为生硬。结句结得颇妙，风雨字面上回应了菊柳各自的消长变化，亦暗含了悲欢的原因，沧桑中颇有警句的意味。

全诗的诗味是很浓厚的，可见春兄是写绝的老手，诗意也比普通的重阳咏愁诗稍为拔高，有沉郁之感。可惜有点晦涩了些。

南山客

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诉衷情：
中秋才过又重阳，杯酒动愁肠。西山几许归雁，趁暮色、两三行。
家已远，梦犹伤，夜苍茫。算来还是，几度飘零，一世奔忙。

这首《诉衷情》，起句便让人有一种共鸣，时间过得真快。月饼还没过保质期，重阳就来了。我还没来的及完...
下片给出了明确的答案，这愁事离家之痛、思乡之苦。结句透露出无限的悲伤与无奈，也把整首词的感情推到...

多谢淡月兄点评，说实话，填词时没想这么多，光想着交作业了，可经淡月兄一评，俺再想想，还真就这么回事，当然了，这说明淡月兄看的远，只是俺受之有愧，厚颜领了，望以后多多指教。

幸运人生

重阳--乡愁

小院石阶残叶榻，

窗前藤蔓任其爬。

乡愁重重何时弃，

冷意丝丝脚下划。

曾有灵犀通旧梦，

断无紫蝶恋新花。

西风不解登高意，

别处茱萸更念家。

闭门书生

自度体·重阳曲
浩荡西风摧疏栏，

横卷苍云扫叶残。

未知重阳登山人，

乡关望尽记添衫？

白衣客

::: 在 情中皇叔 的贴子提到 :::
幸好，赶上了！

七律·重阳节：

重阳咋就要登高？扶杖亲登岭上瞧：
片片新花随手撒，纤纤老蝶借风飘。
山青入眼儿孙趣，云白追欢曲韵骚。
感泪纵横开菊酒，今人更比古人豪！

皇叔这一首七律写的十分自如，口语入诗处颇多，很有聂绀弩一类的诗风。全诗首尾呼应较深，尾联第七句应首联第一句自问，中间间以扶杖、儿孙、老蝶等烘托，老骥之心无奈与英雄迟暮的境味跃然纸上。几处小问题：
1，新花随手散中“新花”一词有些含混，“随手散”似乎也缺乏诗人的人文关怀。
2，老蝶虽老仍有灵，借风之说似乎“大胆”了一点。
3，儿孙趣和曲韵骚对仗不稳。

白衣客

::: 在 空浅 的贴子提到 :::
《重阳》
流光卷大梦
且醉入深秋
把盏黄花瘦
闻弦孤馆幽
清辉落碎影
碧水荡离愁
一曲眉山聚
抛杯忘解忧

流光卷大梦——起句大气。
且醉入深秋——深秋若做名词实词解，和“醉”这个行为不宜直接关联。
把盏黄花瘦——好句子。
闻弦孤馆幽——闻弦，就是听到有人弹琴，既然如此“孤”馆就不孤（实际上应为操弦、抚弦）。还有，孤馆指“孤寂的客舍”现在指宾馆、出租屋、家居都有些不合适。古人诗词中使用的名词有些可以代指现代的类似景物，有些则不宜再用。像彩笺、玉卮、扁舟、罗衣这类的词现代都可以用，像短檠、社日、寒食、驿亭等就不宜再用。从韵上说，平平平仄平虽不是病句亦属于不常用的拗句句式，尽可能少用。
清辉落碎影
碧水荡离愁——离愁的“离”出现的有些突兀，之前虽有“孤馆”铺垫，但感觉过渡仍嫌不够。
一曲眉山聚——眉山，原指美女的娥眉，此代指自己之眉。聚，皱眉。
抛杯忘解忧——放下杯子忘记了（独自饮酒是）给自己解忧（的初衷）。
总体来说行文尚流畅，韵叶，是首不错的作品。