2010年霜天第十期作业《重阳》

邪魔老奴

::: 在 木甫 的贴子提到 :::


感谢邪魔老奴大力支持，一连交了两首作业。第一首最喜结句，这种写法很亲切，浓浓的乡土情怀，类似与竹...

这里不妨看一下当代名家李子是如何写新式的“李子体”竹枝词的，他没有用很高雅幽深的词汇，诗思却是流动...

伐木声中枕石眠，弹弓在侧鸟窝偏。杜鹃红遍小村前。
百岭森罗山抱日，一溪轻快水流天。阿婆讲古有神仙

第二首主要抒发客居他乡的感慨，但稍嫌不自然。首句“百岁”稍觉夸张，虽然诗人经常采用夸张的笔法，但要...

首先万分感谢木甫前辈的评语，给您敬酒了。
在此就浊诗跟前辈讨论一下，望前辈指点迷津，再次感谢。
其一，“篱菊因何乱絮飞？原句为“木叶因何乱绪飞”，“乱绪”因过于直白遂改为“乱絮”，因为“絮”引申“绪”，增加其蒙胧色彩，如‘道似无晴却有晴”中的“晴”就是“情”的意思，看来是画虎不成反类犬了，见笑，见笑。另外，“木叶”改为“篱菊”是想紧扣重阳这一主题，为下一句饮酒赏菊作铺垫，这时读者会有一个疑问，重阳自古都是登高作赋，饮酒作乐，为何笔者偏偏选择篱下饮酒呢？后两句做了交代，因为作者不是最怕重阳登高，而是怕登高的时候看见奶奶在远方的村口召唤我回去团聚，而笔者又因远在他乡为生计奔走不能回去，为了不让奶奶伤心，笔者就害怕登高了。
其二，“百转浮云百岁悠”，是说时光流转，物换星移，浮云也是变换无常，可她却不受任何的束缚，在自由的天空尽情的翱翔，也算得“百岁悠”吧。“想来人事泪空流”，看看浮云，想想自己，为生活忙碌漂泊他乡不由自以，囹圄于尘世，为浮名所累，每念于此，怎不“泪空流”乎？可是笔者渐渐的已经习惯了在他乡漂泊的习惯，不知这种生活已经多少年了，其实这只是一种自我安慰罢了，正如前人所说的“犹把他乡作故乡”，可见笔者是多么想回到自己的家乡。至于重阳和秋是一 种重复，确实，可目前我还找不到更好的词，还望前辈赐教。这只是晚辈想和您说的一点浅见，不当之处，望前辈见凉。还有个请求，希望前辈对后生多提宝贵意见，尽管来砸，俺皮厚着呢。

木甫

::: 在 春逝空 的贴子提到 :::
凑一绝。

《七绝》

菊舒柳瘦看矜持,
各自悲欢各自知。
酒借重阳须对月,
风风雨雨在平时。

[新韵]

春兄此首似乎并未用尽全力，笔力神采稍逊于平时的作品。首句“菊舒柳瘦”点染各自神态，是为下文的悲欢铺垫，窃以为倒不如用“肥”字更生动些。“矜持”意为庄重或拘谨，但似乎都不符合“菊舒柳瘦”的神态，所以此处很是费解，有凑韵之嫌，若春兄有别的用意还请告知。次句承上起兴拓开一笔写悲欢自知，是进阶的笔法

三句一转并点出重阳扣题。末两句意思似乎是借酒须趁重阳的月色，让那些风风雨雨留（忘却）在平时吧。这里借酒应该是去浇上文“悲欢自知”的愁，但是“须对月”与重阳搭配起来有点牵强，人家一般着重“对月”的时候，多在中秋，因为月特别圆和明亮。而重阳应是上弦月，对月赏月就不是重阳的习俗了，虽然说也可以对月言愁，但一起用在句子中同时强调重阳与月，除非能说出特色来，否则就显得较为生硬。结句结得颇妙，风雨字面上回应了菊柳各自的消长变化，亦暗含了悲欢的原因，沧桑中颇有警句的意味。

全诗的诗味是很浓厚的，可见春兄是写绝的老手，诗意也比普通的重阳咏愁诗稍为拔高，有沉郁之感。可惜有点晦涩了些。

南山客

::: 在 疏帘淡月 的贴子提到 :::
诉衷情：
中秋才过又重阳，杯酒动愁肠。西山几许归雁，趁暮色、两三行。
家已远，梦犹伤，夜苍茫。算来还是，几度飘零，一世奔忙。

这首《诉衷情》，起句便让人有一种共鸣，时间过得真快。月饼还没过保质期，重阳就来了。我还没来的及完...
下片给出了明确的答案，这愁事离家之痛、思乡之苦。结句透露出无限的悲伤与无奈，也把整首词的感情推到...

多谢淡月兄点评，说实话，填词时没想这么多，光想着交作业了，可经淡月兄一评，俺再想想，还真就这么回事，当然了，这说明淡月兄看的远，只是俺受之有愧，厚颜领了，望以后多多指教。

幸运人生

重阳--乡愁

小院石阶残叶榻，

窗前藤蔓任其爬。

乡愁重重何时弃，

冷意丝丝脚下划。

曾有灵犀通旧梦，

断无紫蝶恋新花。

西风不解登高意，

别处茱萸更念家。

闭门书生

自度体·重阳曲
浩荡西风摧疏栏，

横卷苍云扫叶残。

未知重阳登山人，

乡关望尽记添衫？

白衣客

::: 在 情中皇叔 的贴子提到 :::
幸好，赶上了！

七律·重阳节：

重阳咋就要登高？扶杖亲登岭上瞧：
片片新花随手撒，纤纤老蝶借风飘。
山青入眼儿孙趣，云白追欢曲韵骚。
感泪纵横开菊酒，今人更比古人豪！

皇叔这一首七律写的十分自如，口语入诗处颇多，很有聂绀弩一类的诗风。全诗首尾呼应较深，尾联第七句应首联第一句自问，中间间以扶杖、儿孙、老蝶等烘托，老骥之心无奈与英雄迟暮的境味跃然纸上。几处小问题：
1，新花随手散中“新花”一词有些含混，“随手散”似乎也缺乏诗人的人文关怀。
2，老蝶虽老仍有灵，借风之说似乎“大胆”了一点。
3，儿孙趣和曲韵骚对仗不稳。

白衣客

::: 在 空浅 的贴子提到 :::
《重阳》
流光卷大梦
且醉入深秋
把盏黄花瘦
闻弦孤馆幽
清辉落碎影
碧水荡离愁
一曲眉山聚
抛杯忘解忧

流光卷大梦——起句大气。
且醉入深秋——深秋若做名词实词解，和“醉”这个行为不宜直接关联。
把盏黄花瘦——好句子。
闻弦孤馆幽——闻弦，就是听到有人弹琴，既然如此“孤”馆就不孤（实际上应为操弦、抚弦）。还有，孤馆指“孤寂的客舍”现在指宾馆、出租屋、家居都有些不合适。古人诗词中使用的名词有些可以代指现代的类似景物，有些则不宜再用。像彩笺、玉卮、扁舟、罗衣这类的词现代都可以用，像短檠、社日、寒食、驿亭等就不宜再用。从韵上说，平平平仄平虽不是病句亦属于不常用的拗句句式，尽可能少用。
清辉落碎影
碧水荡离愁——离愁的“离”出现的有些突兀，之前虽有“孤馆”铺垫，但感觉过渡仍嫌不够。
一曲眉山聚——眉山，原指美女的娥眉，此代指自己之眉。聚，皱眉。
抛杯忘解忧——放下杯子忘记了（独自饮酒是）给自己解忧（的初衷）。
总体来说行文尚流畅，韵叶，是首不错的作品。

白衣客

::: 在 小弹的风铃 的贴子提到 :::
五律 重阳忆英雄（新韵）
尘封刀与戟，岁月冷边声。
壮士城南死，白菊冢下生。
丹青人已逝，关塞月犹横。
重九杯中血，一一酹碧风。

凑一个~~~~
七律是绝对写不来的，五律还勉强吧，呵呵。

尘封刀与戟，岁月冷边声。
壮士城南死，白菊冢下生。
丹青人已逝，关塞月犹横。
重九杯中血，一一酹碧风。
这首小诗写的慷慨激烈，扬而不浮，颂而不骄，堪称佳作。唯独“丹青人已逝”一句没有太看懂。丹青，红色与青色，常用于指绘画。按照这个题材，我想到了“丹心照汗青”，应该不是吧。

小弹的风铃

谢谢白衣版主指点哦～
丹青也可以指指史籍吧，呵呵。不只在这里用可否……探讨哦～
　　古代丹册纪勋，青史纪事。 汉 王充 《论衡·书虚》：“俗语不实，成为丹青；丹青之文，贤圣惑焉。” 宋 文天祥 《正气歌》：“时穷节乃见，一一垂丹青。” 清 秋瑾 《精卫石》第五回：“不思名誉扬中外，不思勋业染丹青。”
百度百科搬过来的……

白衣客

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谢谢白衣版主指点哦～
丹青也可以指指史籍吧，呵呵。不只在这里用可否……探讨哦～
　　古代丹册纪勋，青史纪事。 汉 王充 《论衡·书虚》：“俗语不实，成为丹青；丹青之文，贤圣惑焉。” 宋...
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谢谢小弹先生，又学了一词。