2010年霜天第十期作业《重阳》

tieshu

重阳夜思家
浮云遮月似披纱，
独居秦地欲还家。
望穿千里萧条路，
愁看归途泪满颊。
多些古月前辈指点，受益匪浅，学生在这里谢过了，已经修改过了，不过不知道最后“颊”字如何改动，望您指点  ：）

兰室清风

::: 在 白衣客 的贴子提到 :::

冰心一片解琴囊，——冰心，象冰一样纯洁澄澈的心。琴囊，装琴的皮囊或布袋。冰心一词固然很好，但在全诗...
不作登临望故乡。——这句是此诗的一个拔高点。如果命题重阳，90%的人都会联想到登高，作者反用其意，不管...
柳外天清秋色瘦，——“瘦”字很见精神。
窗边人醉菊花黄。——颔联是景句，加深秋的意象。
无名更重三生愿，——三生，佛家所说的三世转生，即前生、今生和来生。不过三生愿一般不解释为愿在来生，...
有志还轻两鬓霜。——所谓大器不厌晚成者。
几曲弦歌风远渡，——即风渡弦歌。如木甫所言，“渡”字除了用于与实际舟船相关的表述外，若没有明显的界限...
白云吩咐载斜阳。
从兰室清风先生以往的作品来看不同于所谓的“初学者”，作品应该追求更高的层面。这首诗说是缺乏构思也好...
拜谢白衣客先生的精致点评，清风承教学习了！敬酒！！！
忽至重阳节，
风香桂地清。——实际上是“风清桂地香”，交错景物的描述会让人产生一种别有余味的感觉。
新诗濡墨韵，
老菊结兰庭。
玉柱邀乡客，——玉柱，玉制成的弦柱，借指琴。如：“谁把鈿筝移玉柱，穿帘燕子双飞去”-【冯延巳】。玉柱还...
秋江渡晚晴。——这个渡没有问题。一首绝句两首律都用到了这个字，按照时髦的词来说，先生有“渡”控的嫌疑:...
何当今日醉？
谈笑累虚名。 ——和上一首相比，这五个字是可以点题全诗的，很好的转结。

五律因为字数较少，很多意思的表达不是直接“写”出来的，而是读者“悟”出来的。所以五律中动词介词常见省...

拜谢白衣客先生的精彩诗评！清风承教学习了！敬酒！！！

木甫

::: 在 兰室清风 的贴子提到 :::
细思木圃先生的诗评，真是面面俱到，字字玑珠。清风不胜感激！承先生指教，今作修改，不知可否？清风再...
其一
重阳置酒共阿谁？
鬓里新霜笑客违。
落叶还怜秋事老，
扶风欲向故园飞。
其二
花事争随人事老，
残枝不结故园香。
可怜岁岁重阳日，
怎罢秋思计夜长？

兰室过奖了，一家之言而已。

欣赏第一首的改句，因为"笑客违"比起“岁月违”更多了一层感情色彩，也能暗扣上句的设问。结句改“扶风”比“经风”要好些，但我个人觉得建议的"攀"字还是更好，从力度和主观能动性来说“攀”与“扶”两字还是有差别的，而且“扶风”这个词本身有别的含义，虽然这里用“扶”的本意不难知道，但是诗中能避免含混的地方还是应该尽量避免。当然了，这种进阶的炼字，不同的人自有不同的意见，兰室兄自行斟酌便是。

第二首也是改得比原来好。“结”字暗含秋的意味，比“渡”字要精准。至于结句比原先稍好一点，起码没有了上下文的关系不顺畅，但从严而论，象“怎罢”“计夜长”这类词还是情意直露了些，似女儿家闺阁语，格局未能荡开。

木甫

::: 在 袁建辉 的贴子提到 :::
清辉冷月一襟霜，白露花残泪两行。
灯火阑珊人尽处，秋思不绝是重阳。

谢谢大哥指点，我改了一下。呵呵。。
::: 在 袁建辉 的贴子提到 :::
冷雨潇潇寂寂窗，故园秋色几回肠
一年一度重阳日，月桂庭前分外香

建辉兄弟第一首结句改动过后比原来要稳妥了，但只是平淡，因为古往今来重阳秋兴的诗太多了，如果还想再提高的话，应再细酌一下用词与铺陈点染的技巧，要不就须在诗意上有所翻新。比如我在初评时说过的“清辉”“冷月”意重，“泪两行”“人散处”这些用语都是平直少味的，而结句也是熟烂的腔调，所以全诗读来就没有出彩的地方。如果建辉兄弟已能做到平稳，又不满足于初学者水平的话，下一步应该往更深的层次去锻炼了。

第二首头两句的写法也还有味，用字比以前要老到些。遗憾转结两句又是平直乏味。尤其转句这种写法，假如没有一个精彩的结句，就会落入俗套的。而结句几乎袭用了早前一首“月桂佳期送晚香”的写法，且“分外香”的意味比较健朗，这与前两句的冷雨萧萧，寂寂秋色、忧思百结的情景总显得有点格格不入。

建辉兄此次作业交了三首七绝，若从初学者的角度看，已经合律，遣词造句方面也尚算工稳，没有语病。但更进一步来说，三首的意味都很平淡，翻来覆去都离不开强说愁的格局，用词构思也未见新意，一首尚可，但连续三首都是类似的，读起来就会容易让人觉得乏味。建辉兄如想进一步拔高的话，不妨多读一些前人的作品，去提升一下自己对诗思的领悟与技巧。

木甫

::: 在 水流花开 的贴子提到 :::
只道重阳尊老日
谁知九九更思亲
黄花满眼他乡色
素月一弯故土情(新）


不会写也来凑一份热，既然是作业。学生献丑，辛苦老师们！

头两句，重阳与九九是同一回事，在短小的七绝中应该避免重复，而且只道与谁知，这个逻辑是很牵强的，事实上重阳既是尊老也是思亲的节日是约定俗成的，不妨看看前人的诗词，甚至这次作业，有很多都是写想念故乡亲人的内容，所以说只知尊老，而谁又知道更应思亲是不成立的。

结句黄花与素月引出他乡与故土的对比饶有情味，但不知为何要压“情”这个韵字，即便在《中华新韵》中，“亲”与“情”都不属同一个韵部，其实用“亲”在新韵中已经很宽了，很容易就可以找到合适的韵字，比如说“心”，虽然说熟了点，但也比“情”合韵。水流花开以后写诗时，不妨多查一下韵书，便不容易出现脱韵的问题

tieshu

重阳夜思家
浮云遮月似披纱，
独居秦地欲还家。
望穿千里萧条路，
愁看归途泪如珠。
终于看懂平仄了，不知道真懂还是假懂，只好按自己的理解改了，不知道平仄改对了没:a

tieshu

重阳夜思家
浮云遮月似披纱，
独居秦地欲还家。
望穿千里萧条路，
愁看归途泪满颊。（“颊”为新韵）
多亏古月前辈不辞辛苦披星戴月为我指点，再次谢了，敬茶一杯

木甫

::: 在 邪魔老奴 的贴子提到 :::
支持古月大哥
篱菊因何乱絮飞
且将心事付琼杯
登高最怕重阳日
阿奶村头唤我回
::: 在 邪魔老奴 的贴子提到 :::
七绝。重阳
百转浮云百岁悠
想来人世泪空流
而今已惯他乡住
多少重阳多少秋

感谢邪魔老奴大力支持，一连交了两首作业。第一首最喜结句，这种写法很亲切，浓浓的乡土情怀，类似与竹枝词的风格。遗憾的是前三句并没有很好的去营造这种布局，而且一些用词也值得商榷。首句中篱菊与乱絮是有矛盾的，有絮的可以是柳、棉、杨花等植物，菊花是没有絮的（请指正如果我对菊花的认识有误）。既已设定为乡土气息的作品，那么第二句中的“琼杯”一词恐怕又显得不太合适，太高雅了。而第三句中的“最怕”与上下文的关系也有点令人费解，重阳登高与阿奶呼唤应该并不矛盾，达不到“最怕”的程度，如果说是回忆孩提时登高玩耍不愿意被奶奶唤回家，前面又没有作出这样的铺垫，因为前两句写的隐约是思乡的情绪，所以阿奶召唤应该是欣喜的，而不是“最怕”。

这里不妨看一下当代名家李子是如何写新式的“李子体”竹枝词的，他没有用很高雅幽深的词汇，诗思却是流动自然，写来却是清新风趣、情调轻快，老奴可以学习一下如何地去利用景物来营造风格，为自己要表达的主题服务

伐木声中枕石眠，弹弓在侧鸟窝偏。杜鹃红遍小村前。
百岭森罗山抱日，一溪轻快水流天。阿婆讲古有神仙

第二首主要抒发客居他乡的感慨，但稍嫌不自然。首句“百岁”稍觉夸张，虽然诗人经常采用夸张的笔法，但要看用得是否符合诗的意境。不管是人还是浮云，以“百岁悠”去描写的话给读者的观感是一种悠然、豁达的心境，尤其是人过百岁，还有什么看不开，一般除非是涉及到家国兴亡或者生死攸关的大事，又或者遭受到什么奇耻大辱，否则“百岁悠”的情景是很难令人联想到“泪空流”的，所以次句接以“泪空流”显得突兀。三四两句已流水笔法写成，能牵出主题、采用设问结句亦能让诗作留有余味，但有一个缺点就是重阳本来就是在秋天，所以“多少重阳多少秋”某种程度上说是重复的，一般“多少…多少…”的句式，前后两个名词最好有个对比或递进的关系，又或者是两类不同的事物，才能显出味道来。

袁建辉

::: 在 木甫 的贴子提到 :::


建辉兄弟第一首结句改动过后比原来要稳妥了，但只是平淡，因为古往今来重阳秋兴的诗太多了，如果还想再...

第二首头两句的写法也还有味，用字比以前要老到些。遗憾转结两句又是平直乏味。尤其转句这种写法，假如...

建辉兄此次作业交了三首七绝，若从初学者的角度看，已经合律，遣词造句方面也尚算工稳，没有语病。但更...

好的，以后好好看看再来，呵呵呵。谢谢大哥，虽说写了不少，确实还处在初学阶段，我才不久前刚能够离开格律写诗。我希望诗词里面精华部分多收录些绝句和律诗，可以供大家好好学习。再次谢过。

疏帘淡月

浣溪沙  重阳登山
岁入重阳秋入寒
转蓬挣得今日闲
登高何必访名山

每步犹如新起始
半程回望最流连
仰头绝顶啸云天
这是一首读后令人感到振奋的小令，笔法可谓成熟。全诗写重阳登山，起句便直接交代了时间和环境，不艳饰，不拖拉，干净利落更不显山露水。二句写了原因，为后文的内容作了铺垫。“转蓬挣得今日闲”这里用了李商隐“走马兰台类转蓬”的诗意，凸显出重阳登高之不易，也是一种对人生的慨叹。三句承上，在重阳佳节到来之际，作者腾出时间，当然是要登高抒怀。诗句简洁大方，来的自然浑厚，可见笔法老道。何必访名山，又透露出作者不一样的胸襟与气度。
下片着重在登山的感受上，从“每步”、“半程”、“绝顶”三个角度分别加以描绘，理趣盎然！整首诗围绕重阳登高这个主题，既有细致的描绘又有深刻的剖析。作者不曾用造作华丽的辞藻，只是对生活片段的简单拾取，便将深刻的人生道理讲得细致入微。可见，诗就在我们身边，俯拾即是，何必搜肠刮肚，做舍近求远的事呢？

浣溪沙  重阳
岁岁重阳又一秋  斑斓秀色漫山头  长空万里雁悠悠
昔日群芳含笑去  今朝硕果挂霜收  何须悲叹暗生愁
按古月兄的规则，小令是由淡月来评的，还没来得及看秀士兄是否已经评过了~~
那我就来说两句吧~不客气喽~
这首《浣溪沙》，上片三句意境开阔，是对“秋”宏观描写，总体上达到了渲染秋天气氛的作用，很好的为下片评论作了铺垫。但是笔法略觉陈旧了一些，冬雪姐这首较以往似少了些力道。
下片着重评论，一组今昔对比借工整的对仗句法表现出来，其凸显主旨的作用是有目共睹的。值得注意的是，昔日群芳凋落，作者拟人化的加入“含笑”一词，使得对比中又有一层正衬在里面。尾句点明主旨，不必惜花伤情，人生当有收获。

诉衷情：
中秋才过又重阳，杯酒动愁肠。西山几许归雁，趁暮色、两三行。
家已远，梦犹伤，夜苍茫。算来还是，几度飘零，一世奔忙。

这首《诉衷情》，起句便让人有一种共鸣，时间过得真快。月饼还没过保质期，重阳就来了。我还没来的及完成我的任务，不但重阳已经走远，这轮庚寅的九月也就要完结了……扯远了，回到这首词上，起句写时光飞快，二句直接入愁，愁得是什么呢？作者没有直接交代，而是描摹了黄昏雁行的情景。 先不说这句描写的作用，看这“趁”字，写出了一种急切的、紧迫的情绪。而大雁为什么要这么急切呢？是因为它们要回家。所以，二句这一“愁”字的解释，就都在这一“趁”字上。套用一句古语，便是“雁”犹如此，人何以堪。
下片给出了明确的答案，这愁事离家之痛、思乡之苦。结句透露出无限的悲伤与无奈，也把整首词的感情推到了极致。如此的离恨，如此的归雁，如此的重阳，这一节点上的情感是难以抑制的。这首词颇得宋词做法，感情真挚，读之令人动容。