《秋兴》活动词类作品点评公布

岭上

这个评委难当

一醉千愁人

错过赛事，下次来过。

古月求衣

因我的疏忽漏了一首作品，是9月12日投稿的，已补录为41号，特此说明，并向作者致歉！

白衣客

岭上 发表于 2018-9-20 21:40
这个评委难当

同感同感，这个评委难当。

山海风云客

论坛举办此次秋兴诗词活动，风云有幸被邀为评委之一，倍感荣幸之际，更感到责任与压力尤其重大：
    一则吾知有涯，鲜能备善。谨小慎微评析之余，唯怕管窥蠡测、隔靴搔痒，以致唐突大作有辱大家雅兴，也见笑于大方之家。
    二则审美评诗之事众口难调各有所见。一千人眼里有一千个哈姆雷特，亦如鲁迅先生谈《红楼梦》欣赏角度之多。引发热烈评论共同交流促进虽我所期，南辕北辙误导大家却我所忌。

    虽然如此，唯有按照古来赏析所循诸角度、诸模式去含英咀华，细品精思每首大作，力求将作者之词艺及作品之精彩全面展示给大家；并与大家随时交流词作与评析之优劣得失，以期切磋琢磨，共同把握、提升填词艺术。同时，偶尔也本着“作者之用心未必然，而读者之用心未必不然”之原则，如同王国维《人间词话》所引申的人生三大境界一般，以期别样角度挖掘作品之闪光点贡献给大家。谨依如上行愿，方不忝此评委之特邀，亦不负我等诗词之雅趣！

    以下将分批贴上近来所做评析，浅陋不足之处敬请时时提点指正！不当与唐突之处万望海涵！

山海风云客

9、《满庭芳》（龙榆生先生格律）
（苏轼三十三年）
红叶霜轻，黄花露浅，晚寒归雁声声。自斟窗下，灯火入云觥。回首家山梦远，但赢得、几度飘萍。伤心事，半消诗酒，余半付瑶筝。
嗟惊，犹屈指，前程莫问，鬓已星星。更时近中秋，酒过三更。兴会不堪望月，怕圆缺、空惹羁情。情深处，天涯望断，多少泪偷零。

——此词写秋季天涯羁旅愁绪。
上片开头点名秋季时令物事，有声有色——“红叶霜轻，黄花露浅”对仗工稳，归雁声声，有兴意，真催人也。之后转到自身，自斟窗下，怅望故乡，落得凄冷孤寂，只有在诗酒和瑶筝中寄托情思。

下片用类似电影蒙太奇手段（蓦然转接，却又有内在或外在联系），由瑶筝和屈指岁月同样用指相联系，而意思和画面突转，并以嗟惊开头，引人同感后意。词章意脉极有次第，两片过渡极妙！然后又由岁月流逝转到中秋，进而又转到酒，竟已过三更！“兴会不堪望月，怕圆缺、空惹羁情”，概括到位，自古而然，精警动人，可谓警句！临近中秋之月更不敢望，只因身在羁旅之中，圆缺同样恼人。情字复用衔接，终至怆然涕下～～
整首词立意清晰完整，结构照应紧密极有次第，意象和谐自然，用语典雅精工，很是感人！

词牌宫调与声情特点——
满庭芳，又名“锁阳台”“满庭霜”“潇湘夜雨”“话桐乡”满庭花“等，《太平乐府》注“中吕宫”（高下闪赚），高拭词注“中吕调”。适宜表达轻柔婉转、往复缠绵情绪。于音蓄顿挫中忽又流动奔放，因用平韵，而且过变处用短韵，使声韵颇为响亮。此调之适应范围很广，可用以抒情、议论、写景、叙事、祝颂、酬赠。
此词选调亦恰切。

注——
蒙太奇（法语：Montage）音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配。可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法。最早被延伸到电影艺术中。电影中进行镜头组合，当不同镜头拼接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的特定含义。写作时采用这种方法写作的方式也叫蒙太奇手法。

10、《皂罗特髻》（钦定词谱）
（苏轼采菱拾翠）
枕河听雨，问一路残荷，可知萍迹？
枕河听雨，滴滴成追忆。
随心去、枕河听雨，笔千毫、信手寒秋色。
枕河听雨，竟尽情倾述。
谁伴枕河听雨，正芦花伤泣。
任由我、枕河听雨，动情处、不觉青衫湿。
枕河听雨，寂寥风萧瑟。

——《诗经》中《东山》有“我徂东山，慆慆不归；我来自东，零雨其濛”。《东山》的每段回环往复地吟诵，不仅仅是音节的简单重复，而是情节与情感的推进。此首亦有类似特色——从开始一句句下来，由问——忆——倾述——伤泣——寂寥萧瑟，情感层层深入至极！其中带句读的枕河听雨，前三字依次为随心去，谁伴，任由我。随心去枕河听雨，则随着枕听，追忆一幕幕随心浮现～谁伴，则泣泪滴下从回忆中清醒，举目眼下终是孤独。任由我枕听，则昔已如此，忆寻皆已如此，索性“未妨惆怅是清狂”，全寄予枕听之中罢～～
全词“枕河听雨”回环复沓，读来恍然如入江南乌篷船，雨中篷内凄迷听雨～～意象结构颇类现代诗《雨巷》。

词牌宫调与声情特点——
皂罗特髻，苏东坡首创，两宋仅此一首，后来元代、明代也无人以此词牌填词，直到清代才有人仿作。词中“采菱拾翠”一句重复七遍。“皂罗特髻”本就是北宋某地的民歌曲调，苏东坡偶听此歌，便记下曲调，后来以此曲写下了这首游戏之作。当时文坛并不知其曲，故而无人以此词牌填词，后来词曲分家，方才有词人根据苏东坡词的格律效仿而作。词中凡七见“采菱拾翠”。其“采菱”“拾翠”，大约分别是苏轼的侍女名，遂成是固定的格式。
此词与选调配合颇妙。

11、《小重山》（新韵）
月至深秋客至门，酥油灯下坐、问前尘。
转轮忽断黯凝神。焚香起、半世已无痕。
沧海换星辰。何人曾似我、立晨昏。
遍行南北血难温。终也忘，最后是天真。

——此词自抒生世悟世心绪。
上片，秋月夜，“客至门”之客字很是突兀，联系上下文，似称自己为人间之客，自语自问前尘，或者赴某地特问前尘；又似来客至门，特向其问人生事。然细读之下，联系“半世”“遍行南北”，“酥油灯”“转轮”，再品味此词风格基调，应是称自己为客赴藏地的情景更符合词境。酥油灯多见于蒙藏地区，转轮，应指转经筒，又称“嘛呢”经筒、转经桶等，藏传佛教把“六字大明咒”经卷装于经筒内，用手摇转，每转动一次就相当于念颂经文一次，表示反复念诵着成百倍千倍的“六字大明咒”。月夜灯前问前尘，转经轮下黯凝神，继而焚香，情景恍如镜头播放眼前～～问的结果如何——半世已无痕，是怅怨？淡寂？是探寻？～～

下片，回首不尽感叹——半世仿佛星天旋转沧海桑田，谁人曾似我一般立尽无数个晨昏？走遍多少回南北东西？可是冰冷的心与血总难得到一丝温暖！“终也忘”，此句虽按词律为下一句内容，但按照词意，应是总结以上，如同说主席的“俱往矣”，呼应上片尾句“半世已无痕”。“最后是天真”，此处的天真，颇有返璞归真之意，已非单纯率真之境，应似“见山还是山见水还是水”之级的那种天真。
此种书心之作，一无作者信息，二无小序解说，只能深入每一句每个字词去品味参究，很难完全符合作者心绪，但就作品的赏析角度还是可以如此进行的。

通过此词意象等可以看出作者纵非亲身实地，也是经历人生悲欢后，联想实地实物结撰，造境较为和谐。此时再看开头“月至”二字，与后面客至同用，拟人化为一，二则月在佛教中有明照明示之特殊寓意，联系结尾“天真”，此月之“至”似为作者特意安排。


词牌宫调与声情特点——
小重山，又名“小重山令”“小冲山”“柳色新”等。调见《金奁集》，又名《小重山令》、《小冲山》、《柳色新》、《群玉轩》、《璧月堂》、《玉京山》。相传这个词牌是韦庄所创。据说韦庄有一个心爱的侍妾，貌美如花且禀赋词翰，却蜀主王建夺去。身为人臣，韦庄只好压抑了自己的思念，作了一阕《小重山》。曲调一经唱出，凄婉异常，侍妾听后，竟抑郁而终。侍妾去了，因她而来的小重山调却渐渐被人们永久地记住。从此，《小重山》成了凄苦思念的代名词。
小重山，双调唱，声容极掩抑低徊之致，恰宜表达缠绵悱恻的情感，唐人多写闺怨，故其调悲。
此词选调较为符合。

12、《浣溪沙   秋意》
黄叶飘摇又一年。无情衰草总绵延，断肠人在落花前。
好梦渐随春色尽，芳心竟逐月光寒。奈何瘦损旧容颜。

——此词所写秋意，实是心灵的秋意。
上片状景，黄叶衰草，以“又“”总”修饰，很有难禁之意，此为背景，或者说为远景，断肠人特写出现，落花为近景，状景有布置，并蕴含秋绪。（南方落花或许接近秋？）

下片，好梦渐随春色尽，承上；芳心竟逐月光寒，启下，两对句心绪道尽。结尾补充渲染，容颜瘦损，如花凋零，呼应黄叶衰草衬托下的落花。

此词意脉清晰，讲究结构，选调亦恰。

词牌宫调与声情特点——
    浣溪沙，又名浣纱溪、小庭花。《金奁集》入“黄钟宫”，《张子野词》入“中吕宫”。黄钟宫（富贵缠绵）中吕宫（清新绵邀），上半阕急，下半阕缓和，音节流丽谐婉，可表答各种忧乐不同思想感情。此调音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。

13、《生查子    秋思》
坡前几树红，一叶藏于袖，研墨欲题之，又恐人看透。
徘徊犹自痴，待晚溪边又，鱼且寄于他，悄问君知否？

——此词意演化红叶题诗典故成篇，后半部又根据鱼雁传书典故幻化新意出之，二合一，却又各不拘于原典，推陈出新，流丽工巧，以篇章胜不以句胜，颇有思致！

上片“坡前几树红，一叶藏于袖”，红叶几树，却只取一叶藏，颇有“弱水三千只取一瓢”意。欲题，未言题何语，然恐人看透，则又微露题意，说破不说破之间，诗情更为细腻传神！

下片待晚溪边，又似回到典故，然却最终托鱼暗寄，推想是否收到，一问句引人遐思～～鱼且二字衔接稍有不适，换作“托鲤”二字更好些。

词牌宫调与声情特点——
《生查子》词牌，双调唱，宫调健捷激袅。声情比较比较谐婉、怨抑。
此词选调较为成功。

山海风云客

1、《浣溪沙    秋思》
万里尘烟一梦收，如沙岁月指间流。落花心字不禁秋。
江海情思生酒底，云英消息隔山头。而今真个怕回眸。
——立意如题。
落花心字不禁秋，点“秋”字，云英消息隔山头，点“思”字，其余四句皆为烘托渲染。“落花”句唯一景语隔开五句情语，结构别致！开头“万里”“岁月”，从空间时间两方面拉开帷幕，见思之久远。然皆收于梦，皆流过指间，可见思之奈何之无益！
“江海情思生酒底”，酒后的情思翻涌如江海，暗示平时虽风平浪静，而实心底潜藏，借酒后才发现仍如此深广！《诗经 汉广》中有“南有乔木，不可休思。汉有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思”，并且后四句在三段结尾重复出现，展现了企慕情境，可见而不可求；而此则非唯不可求，亦且不可见——“云英消息隔山头”，此句正与前句相对而发，相互烘托，越发显得秋思如江海浩荡难抑，却又奈何梦幻破灭。所以，结尾一句“怕回眸”落到实处，亦概括精致。怕，承上片而怕；怕，实际就是仍在思，思又如梦如流沙，可见秋思之恼人！

此词景语不多而景蕴情语中，情景交融，意脉清晰，结构照应完整，用语自然有致。

词牌宫调声情特点——
《浣溪沙》词牌，《金奁集》入“黄钟宫”（宫调富贵缠绵），《张子野词》入“中吕宫”（宫调清新绵邀）。此调上半阕急，下半阕缓和，音节流丽，谐婉明快，句式整齐，易于上口，可表答各种忧乐不同思想感情，为婉约派与豪放派多数词人所常用。
此词选调较为适合。


2、《南乡子    登高》
谈笑约同俦，快踏霜天竞自由。闻说南山花更好，回眸，开在东篱意未休。
草字叠成秋，采束心香到笔头。但把浮名轻放下，风流，万里云霞一并收。

——立意如题，秋季登高，天清高深净而地寥落苍茫，往往激发人别样情怀。
整首节奏轻快，情怀洒脱！“采束心香到笔头”，情致有似“菊花须插满头归”，风格一淡泊醇雅，一旷达风流。
“闻说南山花更好，回眸，开在东篱意未休。草字叠成秋，采束心香到笔头。”南山花——开在东篱，草字？——叠秋，两处词句衔接和部分词语稍嫌含混。

南乡子属黄钟宫（富贵缠绵）中吕宫（清新绵邀），音节流美。
此词选调恰切。


3、《水调歌头---中秋》
窥见一轮月，正压素云头。
一樽惆怅，只觉羁旅黯心畴。
吴郡风光皆好，可惜梁园别处，锦绣病双眸。
有桂子香透，于我泪频流。
思故里，望村囗，老娘愁。
一双儿女，倚门惟羡灯火楼。
算有经年迫切，总是归程应允，满嘴尽胡诌。
此刻扪膺痛，对镜鬓先秋。

——此词写中秋时节羁旅异乡思亲之感。
上片，窥见一轮月，正压素云头。开头两句布景，却用了一个“压”字，即给人一种苦闷而非团圆的气氛，基调定下。以下直抒胸臆，吴郡风光皆好，可惜梁园别处，锦绣病双眸——以乐景写哀，“虽信美而非吾土兮”，此事只堪哀，纵对美境亦难排！“锦绣”二字概括眼前景致之美，“病”字暗示此绝美景致于我只觉刺眼，只惹哀愁，仿佛见仰天长叹：“人有病，天知否？”

下片，以悬想手法来描写老娘与一双儿女念我之情形，如同子美之《月夜》，《九月九日忆山东兄弟》。并且细致悬想了地点情状——望村囗，倚门羡。灯火楼三字演映出万家中秋夜灯火团圆之温馨画面，然而这只属于别人！这种悬想手法使得情感表达更为曲折深厚。接下责己，责己越深，则反衬出羁旅之情更浓。

整首词情感描写是很深刻的！其中念母之情尤令人感动，颇有清代黄仲则“惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无”之悲叹！

唯遣词造句稍欠圆熟，有些地方字句过于用力，时有重复直露。如“扪膺痛”，惆怅又黯等处。“有桂子香透，于我泪频流”，前句五言句节奏不协，“于我”二字衔接不畅。“倚门惟羡灯火楼”，句律应为中仄中仄仄平平。

此词写羁旅乡愁与思亲，情调颇为悲戚苦闷，而水调歌头气机流畅，声情昂扬跌宕，在选调上稍有不适。

注——
悬想手法，也可以称为构思的推及，指诗作者对某种情状或以后情景作设想或悬拟，这种创作想象的手法称之为“悬想”手法，在古典诗词中运用较为广泛。大体上有以下几种情形：
悬想（推及）以后情形——诗人在描写此时情景时，忽而神思飞越，想象以后情形，这种想象多为眼前苦况愁绪所激发的对未来欢乐的憧憬。这种悬想侧重时间转移，又兼有空间跨越。
以梦境来悬想（推及）——梦境往往给人迷离惝恍之感，以梦的形式想象，虚虚实实之中会产生一种哀婉动人的艺术效果。
悬想（推及）对方情形——特定情境下，诗人在抒发自己某种情思时，却不直接从自身写起，而是想象对方此时此刻的情形，或先描叙自身情形，突然调转笔墨，描叙对方情形，以便更深一层地表达自己情感。这种悬想侧重于空间转移。

词牌宫调声情特点——
词牌《水调歌头》，截取《水调歌》的曲首部分，“另倚新声”而成。《水调歌头》调入中吕调。唐人水调凄凉怨慕、声韵悲切，属商调曲，今不见词作；宋人《水调歌头》则为中吕调（宫调声情高下闪赚），作词牌最早见于北宋苏舜钦，宋人昂扬酣畅、豪放潇洒。所咏有：吊古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。调子较高，感情激烈，声情俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。


4、《行香子----中秋》（新韵）
蛩吼檐沟。白露新流。便推窗霜映双眸。轻云淡雾，隐入高楼。有满杯酒，满杯月，满杯秋。
细数心筹。羁旅白头。就腔腔热血难休。空囊陈旧，雪鬓缠揉。但泪盈睑，鼻盈涕，咽盈喉。
——以中秋为题。上片览境，下片生感。满杯二字隐逗下片心筹。领字运用不够圆熟恰切。其中“便”“就”一则意近，二则衔接意味嫌硬涩。用字有突兀生涩处，如“蛩吼檐沟”“腔腔热血难休”“咽盈喉”。结尾三句只归一哭，略显单薄刻露。“霜映双眸”，一句之中霜双完全同音，可调换双字。

下片，开头两句“细数心筹。羁旅白头”如选择都押韵，按龙榆生词谱应为中平中仄，中仄平平。按《钦定词谱》则为另一变体但另一变体无可平可仄之字，所以这两句接连用韵是不当的。

此词情真意切为其佳处，上片较为入境，下片较为入情！遣词用字稍欠琢磨。

词牌宫调声情特点——
行香子，蒋氏《九宫谱目》入中吕引子，音节响亮流美，具语意回环之艺术效果，特色显著。纵观宋人之作多表达感慨、嘲讽、轻快等情意，苏轼多用于咏物、写景、酬赠、感叹人生。


5、《惜红衣》
桂蕊飘香，黄英始绽，小园闲步。
把酒流年，红衣染风露。
三分月色，还黯照、离人愁苦。
朝暮，尘梦醒迟，剩清秋如故。

疏棠不语，孤影幽怀，樽前与谁诉。
韶华白首几度，一生误。
可惜灞桥烟柳，折却世情无数。
逝水天涯去，曾送落花回顾。
（姜夔《惜红衣·簟枕邀凉》）

——此词不离离愁秋悲，进而慨叹人生韶光易逝。
上片，以景开头，桂香菊绽，小园闲步似乎清新适意，然接下即“流年”“染风露”，纵然景致如此美好，却终会像过去美好时光一样匆匆流逝，眼前的美景也会随即“染”上风露。一个“染”字很到位，像刷子一样把前面美好图画抹掉，像阴云一样把万里碧空逐渐遮蔽～～以上是“朝”时。接下“月色”“黯照”为“暮”时。“朝暮”二字承转，一天过去，离愁别绪，空有一梦，再美好秋景也只得“剩”却。
下片，借景以抒怀为主。“韶华白首几度”，几度二字似不调。种种一切，似乎皆“误”，最终也只“逝水天涯去”，流水落花春去也～～

上片“把酒流年”，下片“樽前与谁诉”，上片“离人愁苦”与下片“可惜灞桥烟柳，折却世情无数。”，皆有照应。“可惜灞桥烟柳，折却世情无数”，可谓秀句！

“逝水天涯去”，此句结构应为一字领后四字。
另，白石词极为讲究去声字的运用。宋沈义父《乐府指迷》于词中四音特别着重去声，认为“句中用去声字，最为紧要”。《词律》谓“名词转折趺宕处，多用去声”。“用去声，方可将调激起”。所以“红衣染风露”之染字，“樽前与谁诉”之与字，“韶华白首几度”之几字，不仅要仄声，还要用为去声，历代基本沿用去声字，这是需要注意的地方。

词牌宫调声情特点——
惜红衣为姜夔自度此曲，以无射宫歌之。无射宫俗呼黄钟宫，词牌声情依姜夔词作。

6、《行香子》
岁静云悠，凉染霜秋。经行处，鸿影栖留。清芳始露，谁占风流？爱长安花，梁园月，楚天楼。
初心不老，未敢言愁。任逍遥，浪迹神州。白衣卿相，诗酒王侯。纵来时歌，去时舞，醉时游。
（苏轼•《行香子•一叶舟轻》）

——此词书清秋意兴。
上片写景，谁占风流的设问带动一字领三字句，很是潇洒流丽。前四句的写景意象组合不够和谐有序。长安花就得理解为菊花了，或者作泛指。

下片抒怀，初心两句跳开一笔，定下基调，逍遥浪迹神州承上片尾三句来渲染。“白衣卿相，诗酒王侯”又前应开头初心继续抒怀，直至结尾，来时去时醉时收束全篇。

词牌宫调声情特点——
行香子，蒋氏《九宫谱目》入中吕引子，音节响亮流美，具语意回环之艺术效果，特色显著。纵观宋人之作多表达感慨、嘲讽、轻快等情意。
此词选调很相宜。


7、《如梦令    秋霜》
举目云山不见，只见银光一片。偶尔欲回头，却是眼花缭乱。轻叹，轻叹，笔下如何雕钻？
——造境似借有李白《静夜思》，然词意止于刻画，诗情再拓展深入些当佳。清人云：“咏物固不可似，尤忌刻意太似。取行不如取神，用事不若用意。张炎《词源·咏物》：“所咏了然在目，且不留滞于物”。吴衡照《莲子居词话》云：“咏物虽小题，然极难作。贵有不粘不脱之妙。”除描摹物态穷形尽相外，需不忘巧妙融入物态的神韵内涵。

遣词造句不够凝炼顺畅。偶尔欲回头，偶尔似随意，欲则未进行。雕钻，本刻意钻营，用于词内嫌生硬。

词牌宫调声情特点——
如梦令为中吕调（情意绵邈），声情低沉凝重。此调于五代仅唐庄宗两词，宋人作者甚众，一般用以抒情，自苏轼用以游戏和表旷达之情后，亦有用以言志与写景者。

8、《清平乐    秋心》
飞鸿联袂，列队挥双翅。告别此间风水地，说道来年再会。
骚人自古吟秋，无非多虑多忧。我乃天生笑佛，悠然抹去闲愁。
——此词以秋心为题，然别于自古秋心之愁悲。
上片，飞鸿联袂，列队挥双翅，“联袂”一词比拟生动，惜再“列队挥双翅”一句，重复之余，联系后两句，则又占用了进一步刻画描写空间。说道再会，此拟人有些失真不恰，按主语为作者，观词句衔接又不似。

下片较为顺畅飞扬，词情昂扬潇洒。

词牌宫调声情特点——
清平乐，越调，黄钟宫黄钟商，声情婉转妩媚，上阕情调紧张，下阕音节和缓转作曼声，有缠绵不尽之致，最为美听。

寥廓冬雪

最怕长调，一看作品，钦佩不已。凭感觉还是喜欢了两首短词，16、38

赵公子

继续认真学习！

时憩

个人看法，长短无所谓，重在有无妙句！这需要划重点。但平仄却是不可逾越之底线！评委点评出此类缺陷是必须的！水平允许高下，出律应该修改！