《秋兴》活动绝句作品点评公布

五龙闹海

一晃，距上次《秋兴》已过8年 ……任时光流逝，风云变幻，而诗心未改，友情愈深！感谢“霜天”！感谢所有关心、关注“霜天”的诗友！承蒙厚爱，担任本次活动评委！水平有限，评论中或深或浅，出自一家之言，或对或错，诚望诗友们指正！五龙在此揖谢！

五龙闹海

匿名参评绝句作品

1、《见人街上卖菜》
拂晓声声破思维，闲亭相看两堪悲。
曾经闹市今零落，一袋秋光卖与谁？

说实话，这首我阅读之后眼里满含泪水……我尚未读初中时，父亲撒手人寰。为补贴家用，常随哥哥嫂子去早市卖菜。这首绝句勾起回忆，就像发生在眼前……
“拂晓声声破思维”～菜农每天凌晨3-4点钟起来下地摘菜，然后到附近的河里洗菜、洗干净后装车运到城市里指定地点时，天还没亮。这打破我“思维”的声声叫卖，看似因为在“闲亭”被打扰而“责怪”，此其“两堪悲”之一，第二句的“承”于无声处渗透笔力；第三句“曾经闹市今零落”，“有我之境”，有我以前，也有我现在，鲜明对比，此其“两堪悲”之二；承句如此不着痕迹，堪称完美！转句跳起，笔断而意不断；结句“一袋秋光卖与谁？”是让我流泪的一句～语尽而意未尽，“一袋秋光”～“秋光”在这里是出彩点，也称“诗眼”。既是秋天的景色、人生上有老下有小的中年时期，也是袋子里看似有菜，实则没有一点“变现”的无奈等多层含义！从谋篇角度来看，平起、顺承，不着痕迹，跳转、力结，“扣杀”有力而不出界外。就现实生活实况来看，让我想到了现实主义诗人杜甫的境遇……通篇语句洗练，意脉顺达，毫无雕琢，深入浅出，不着痕迹，非高功力而难以为之！

2、《帮临家楼前菜圃搭丝瓜架》
闻香不见蝶来搜，小圃清阴匝地愁。
且为农家牵一线，好扶秋色上高楼。

比起第一首，读起这首感觉轻松多了。犹如小令，悄然而来，飘然而去。立意高标，笔调轻快，起承转合一气呵成，手法老道。得转结之法，两句形象、巧妙！

3、《中秋月圆》（新韵）
中秋朗月恁么圆，无限清辉最艳鲜。
一旦我能成玉帝，命其夜夜照人寰。

一是语句顺畅，二是意脉顺达，三是起承转合一气呵成，平起、顺承、跳转、力结，总之句法和章法过关，立意的深度尚有很大发挥空间。

4、《望月有怀》（新韵）
中庭桂子花，结满老窗纱。
床下蛩频叫，相思在哪家？

桂子即是桂花，是对桂花拟人化的爱称。桂子称谓常见于文学作品中：唐·宋之问《灵隐寺》诗：“桂子月中落，天香云外飘”，引伸为：“桂子飘香”。 ·柳永在《望海潮》词中形容杭州“三秋桂子，十里荷花”。白居易《忆江南》中说“山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头”等皆是指的桂花。
蛩，蟋蟀。李清照有“草际鸣蛩，惊恐梧桐”句，草丛中蟋蟀的声声鸣叫，衬托出夜的静，是为秋夜相思做铺垫。“中庭桂子花，结满老窗纱”，从视觉入笔，“结满”与“老”递进，隐含着“相思”的时间～把“窗纱”都“结”“老”了，何等的相思煎熬？前三句的铺垫看似轻轻一带而过，实为沉重之笔！相比而言，结句显得弱了。
5、《无题》
西风楚地秋，月下饮兰舟。
星汉清辉起，相思满玉楼。

西风即是秋风，凄冷、肃杀的风。“月下”，更推进了这种氛围。“饮兰舟”，在“兰舟”上“饮”～或饮茶、或饮酒，一如“一方花色头巾里，三五牦牛啃夕阳”之“啃夕阳”用法。“星汉清辉起”，星汉即银河，意境宏阔。“相思满玉楼”，空间从宏阔的银河系收缩至一栋楼，这是何等的凝缩？不见雕琢，胜过雕琢！
6、《无题》
清秋烟色晚亭东，瘦影幽怀淡暮风。
心事还随花事老，流光吟作白头翁。

“清秋烟色晚亭东”，给出了场景，清秋的傍晚，“烟色有无中”的长亭或者短亭东面。“瘦影幽怀”，孤单的身影，幽深的情怀，与“无题”
的《秋》吻合，情景交融。“淡暮风”，既已有“晚亭”的“晚”，建议把重复的“暮”换一下，句子也会更顺畅。“心事还随花事老”～青春期的心事，春天的花季，到了百花凋零的秋季～这句情景交融到无以复加！“流光吟作白头翁”，看看百度百科这样释义：白头翁 ，为鸣禽，冬季北方鸟南迁为候鸟，性活泼，不甚畏人。斟酌一下这句，是不是可以这样想象：一个游子，从春走到了秋，从青春年少走到了中年，年轻时的心事“老”了，心事已不再是年轻阶段，流动的时光里，把曾经的“心事”，化作诗词，吟诵到如今白发两鬓亦或白发苍苍……笔力入木三分！
7、《七绝    秋色》
拨墨挥毫画个秋，金风雁阵越山头。
枫红菊艳黄金稻，无限风光一笔收。

合题。诗如画，画即诗。笔调轻快，收笔有力！

8、《七绝    秋菊遐思》
莫道花残瓣不离，黄州不耐朔风吹。
东坡纵有天才誉，宰相前头枉改诗。

平水韵上平四支韵部。把苏东坡比喻成菊花，耐得秋风秋雨秋霜，却耐不得寒冬冰雪。一个人的力量或者说少数人的力量，不管你认为自己多正确，终究抵不过大环境、大集团。“胳膊拧不过大腿儿”，坚持己见与顺势而为，结果是不同的。本诗借“菊”发挥，影射现实，恰到好处。是为警句。
9、《七绝    秋思》
南飞雁过惹乡情，未有归期百怨生。
入夜窗前尤恨雨，潇潇却是故园声。

“南飞雁过惹乡情”，从“南飞雁”入笔，“惹”得好，拟人手法（比兴之“比喻拟人”），不知不觉被“惹”了，自然而然接受了……“未有归期”承接自然，只是“百怨生”似概念化，也言重了，顶多“一怨生”，“百怨”似乎过于娇嗔？“入夜窗前尤恨雨”，“尤恨”～着急表达了，稀释了结句的力道～试试感觉“入夜窗前犹滴雨，潇潇不是故园声。”～



10、《七绝    中秋》
天净风轻邻语低，茅台客舍叫花鸡。
年年唯有今宵月，独望东升到落西。

这是中秋夜客舍他乡。年年月满，年年独自望月，从傍晚到天明……何等的感受？……又催我流泪！……“银辉初漫，月挂浮云敛。千里鸿飞风渐软，回首孤帆浩瀚。经年四海为家，今宵又是天涯。谁与临风把酒？东方冉冉朝霞”……

11、《秋兴》
独立秋风莫奈之，霜飞叶落断肠时。
无情哪似深情苦，日日凋零知不知？

这首绝句简单总结就是：“秋风”无情，“叶落”有情，秋风扫落叶，鲜明的对比和反衬来自于境中之我的切身感受：一个人独自伫立在秋风里，奈何不了它的肆虐无情，下霜了、叶落了，正是境中之我“断肠”之时。“霜飞”之“飞”，是“着陆”之“着”、“下雨”之“下”的意思，李商隐有诗曰：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”说的就是霜下得晚了。“无情哪似深情苦，日日凋零知不知？”～转结出彩，点睛之笔！承句“断肠时”用情过早，减弱了转句和结句的力道，可惜。

12、《七绝-菊思》
一花独放百花逃，杀气逼人心气高。   
饮尽风霜犹不弃，经年列阵待黄巢。

一眼就能看出，这是在深度呼唤黄巢的《不第后赋菊》。《菊思》，因“菊”而“思”，题目补充了“百花”之“逃”，须知百花常有凋零、齐放，“逃”并非花之常态，题目着一“思”字而境界全出。同样的，常态下的菊，在常人笔下，性高洁，与竹、梅、兰并称为四君子，赋予菊以“杀气”者，始见于黄巢。隔代呼应，和诗一首，同频共振，自当饮酒！从谋篇角度来看，工整利落，起承转合一气呵成；绝句章法已然掌握。
13、《秋兴》
秋意盎然浓，秋思一念空。
秋心情切切，秋月笑清风。

每句都着“秋”字，除了字面上凸显，内里未见秋之境界。诗者，意境。无境则“意”无处落脚。让“风、云、雨、雪……”等物象“说话”，和直接用概念表达，试试比较一下，哪种方式更有诗意？加油！
14、《秋兴》
千秋为一团，万载化尘缘 。
任尔风云变，舒心自坦然。

？？？
1.题目和内容对不上哦～
2.全是概念，诗意“去哪了”？
3.感谢参与！加油！
15、《秋兴》
黄花色淡好簪头，一管清嘉共酒酬。
千柏藏庐犹得月，夜开澄澈饮高秋。

清嘉，解释为美好。“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”是柳永笔下经典的江南美景。“千柏藏庐”，绞尽脑汁+百度搜索=？  请恕我愚钝和不礼貌，评不下去了……多包涵！

16、《秋兴》
藩篱菊朵缀枝桠，渐起商风满旧家。
落处开时香任意，荣枯坐看一轻嗟。

“藩篱菊朵缀枝桠”，起句平稳，“渐起商风满旧家”，承句跟起句没有关联，跳得远了。“落处开时香任意”，理解为：无论是花落之处还是花开之时，菊花都是随性而“香”。“荣枯坐看一轻嗟”，居高临下，气势在上。就每一句来看，都不错。可惜，不成“篇”～大器晚成，期待！

待续

兰室清风

向五龙兄致敬！

五龙闹海

兰室清风 发表于 2018-10-5 13:51
向五龙兄致敬！

兰室兄晚上好！

赵公子

8、《七绝    秋菊遐思》
莫道花残瓣不离，黄州不耐朔风吹。
东坡纵有天才誉，宰相前头枉改诗。

公子觉得作者更想表达的是：我们很多人的低落往往是因为自己当年的自作聪明，并不吸取教训所致。

梅跃钢

持续关注~~坐等精彩点评

桐影

期待精彩点评

云慕枫

五龙版辛苦！欣赏精彩评析！佩服！

古月求衣

云慕枫 发表于 2018-10-9 10:27
五龙版辛苦！欣赏精彩评析！佩服！

问好久违的老朋友！

寥廓冬雪

欣赏五龙斑斑精彩点评！