如何欣赏诗词

潇湘颦儿

我必须得多读几遍，好好学习学习！辛苦了，感谢！

纫佩折兰

受益！楼主辛苦！问候！

三清

[blue]诗词欣赏与创作


作者：三清

诗词欣赏与创作


[blue]现在写诗的人有不少，但什么是诗，各人有不同的认识。古人讲诗，大多指的是律诗，就年代而言，唐以后律诗分为古体诗和近体诗，各自分为五言诗和七言诗，此外还有杂言诗，有三、四、六、八、九诗句，还有一种期间混杂五、七等诗句，一般把杂言诗归为古诗一类。


本文重点介绍近体诗
近体诗只有两类，一是律诗，一是绝句。绝句只有四句，而律诗只有八句，超过八句成为排律，或长律；分五言和七言。
[red]1.韵
    [blue]俗话说，无韵不成诗，是诗必有韵。韵有专门的著作，唐以后大多用平水韵，共有106韵，仔细看过平水韵后就会发现，平水韵与现代语言有差距，一些地方口音也纳入韵中，令现代人没办法读，最典型的例子比如：远上寒山石径斜（斜）古音念xia，而现代人念xie，若按现代人的念法，那么古诗句就不再押韵，古诗的美感就被破坏。
全诗如下：
[green]杜牧《山行》
远上寒山石径斜，
白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，
霜叶红于二月花。

[blue]故建议根据时代的变迁，更改韵，根据新华字典的发音来押韵，不主张用古韵。理由很简单，最能表现语言美感的作品就是诗、词、歌、赋，如果诗歌不能表现语言的美感还不如不要诗词歌赋。
在近体诗中，通常都是一韵押到底，中途不换韵，2、4、6、8句押韵，其他句可不押韵。词的押韵是根据词谱的规定来的。
[red]2.平仄
    [blue]没有平仄就不能体现语言的抑扬顿挫，体现不出语言的韵律，体现不出中文的语音美。但平仄的实质是什么，这一直是文学理论工作者探讨的话题，笔者以为，从语言的发音来考虑，容易找到平仄的实质。我们知道，[red]中文发音有四声，平声，上声，去声，入声，有必要强调一下，全鼻音应单独算一类。这样按照现代汉语就可以把平仄重新划分，平声包括第一声、轻声、全鼻音、及第二声第三声中的清音；而仄声包括第四声、及第二声第三声中的浊音。

[blue]诗的平仄有讲究，有一定的格式（参见王力著的《诗词格律》），但在实际应用当中，往往还有一些韵律感非常强的诗句却不能包括在内，确实是非常遗憾的事，因而笔者主张不按照以前的格式写诗，但仍然要强调韵律，换言之，诗词歌赋一定要体现出语言的美感。[red]比如两平连两仄应该成为写诗的规律性东西，应该予以强调与重视。
[red]3.对仗
    [blue]对仗又称对偶、队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力，同时，对仗又是诗词歌赋的基础。格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。再次，要求词语所属的词类(词性)相一致。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。
    律诗分八句，四联。第一联叫首联，第二联称颔联，第三联为颈联，第四联是尾联。颔联、颈联必须要对仗，首联、尾联可不要求对仗。而绝句要求全是对仗，1、2、4句押韵。词的对仗没有硬性规定。
[red]4.词
    [blue]词分三大类，小令少于58字；中调介于59-90字；91字以上为长调。按词的段落分为，不分段为单调，常为小令；分为前阙后阙者为双调；分为三段者为三叠，分为四段者为四叠。双阙者最常见，其次为小令。词有词牌，如《菩萨蛮》、《忆秦娥》等，表示词的平仄、字数、句数、韵脚等，这些又叫词谱。
[red]5.如何评价诗词
[blue]笔者给一个打分标准，境界30分，意境20分，押韵20分，对仗15分，平仄10分，语言凝练5分。

王力著的《诗词格律》http://202.96.95.58/phone/book/scgl.zip

[red]意境：[blue]意境是否为情景交融、情真意切、说理透彻、情趣盎然，或是气势高耸,否则，得分低下

《锺嵘.诗品》：故诗有三义焉：一曰兴，二曰比，三曰赋。文已尽而意有馀，兴也；因物喻志，比也；直书其事，寓言写物，赋也。

[blue]6.其实，词是随music而改变的，随着时代的变迁，曲调的改变会导致新词的出现，但[red]两平连两仄是规律性的东西，这是必须坚持的，诗、词、对联、元曲都是如此。需要强调的是，词或元曲词，必须与音乐相衔接，根据音乐定词。诗词的韵脚通常压在乐曲的主和弦上，在填词当中，一定要注意[green]婉转音（第三声）。

[blue]古词越来越少有人写，逐渐变为古董。而新词，文人写的少，个人认为应加强，如黄梅戏《天仙配》就适合唱爱情七律或七绝。越剧《紫竹调》就适合唱爱情的歌词，他的要求是7、7、5、5、7、4、7。第三句、第六句无韵，其他有韵。见例：

[green]越剧《紫竹调》---无聊
今天夜里真无聊
有心栽花没人要
没事写歌词
闲时试曲调
想找妹妹妹无假
我爱你呀
明日何时到我家

[blue]词谱：见http://www.shiandci.net/cp.htm
曲目：参见《说唱常用曲调集》
作者：谈敬德等 整理出版社：上海文艺出版社，1979版



关于[red]现代诗歌(新诗)，[blue]目前理论比较混乱，对新诗的发展方向不是很清楚，莫衷一是。笔者认为，凡诗必有韵，无韵不能称作为诗，否则与散文相差无几。那么新诗如何用韵呢？笔者以为，每个诗句的结尾，必须要有韵脚。换句话来说，就是每句话的结束都应该有韵，宋词是这样要求的，而元曲也是如此要求的。那么新诗也应继承传统，继续如此要求。例：

[green]宋词
浪淘沙---李煜

帘外雨潺潺，@春意阑珊。 @罗衾不耐五更寒。@梦里不知身是客，一晌贪欢。@
独自莫凭栏，@无限江山， @别时容易见时难。@流水落花春去也，天上人间。@

元曲

［中吕］阳春曲·题情-----白朴
从来好事天生俭，@自古瓜儿苦后甜。@
奶娘催逼紧拘钳，@甚是严，@
越间阻越情忺（xiān）。@

月光下寻你

呵呵！
长见识了！
问好！