我不喜欢的词人，纳兰性德

神送的死命

各种观点都有，是理所当然的。
我还是欣赏他，同情他，毕竟他英年早逝，要知道，一个31岁的人，大部分还在事业的初期阶段，特别是文学，可谓还是毛头小子。要怪就怪天妒英才吧，如果他能够多活几年，也许更加厉害吧。

五龙闹海

见仁见智。

萱苏殇

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见仁见智。

同五龙大哥，支持病鱼看聊的精神。

ye2403

      纳兰——我喜欢的词人。
   “文学中年”只读过一两篇纳兰的词，就如此武断地下结论，未免有失偏颇吧？对你上述观点，实不敢苟同。
   纳兰成名不是在崇尚辫子戏的现代，当时就盛传“家家争唱饮水词，纳兰心事几人知”；“谁料晓风残月后，而今重见柳屯田”。
   纳兰性德是极为性真的人。所谓“文学即人学，”言为心声。纳兰词根于情性，发于胸臆，清新隽秀、哀感顽艳，通过儿女情长，怨离伤剐，反映出他爱情的喜悦和伤感，体现其缠绵凄婉的词风。其感人处全在性情之真和感悟之深。他在词上的成就，并不在于王国维的“捧”——至少不完全是。
   纳兰的成名，还与他个人的情感经历不无关连。对待爱情他坚贞执着，情深意切。古往今来，大浪淘尽多少痴情种，而他就是硕果仅存的那几个之一。
   以上纯属个人观点，如有雷同，纯属缘分。哈。
   欢迎“文采不咋地，又热切的希望出名的文学中年”继续探讨。

病鱼看聊

人生并不只是儿女情长呀。这就是我为什么说纳兰性德属于偶像派的原因。
从他的词中看不出人生的历练。这一点我同意 神送的死命 ，也许是他太年轻了，所以写不出太厚重的作品。仅仅看木兰花令这首词来说，总让人觉得有种卡拉ok学唱的感觉。

昧盟唐散人

纳兰性德，我喜欢的词人之一

昧盟唐散人

吾喜纳兰深于情者也。
容若少工填词，有《饮水》、《侧帽》二本，大约于马上尊前得之，衷感玩艳，然香艳中更觉清新，婉丽处又极俊逸。读之如名葩美锦，郁然而新；又如太液波澄，明星皎洁。纳兰小令，丰神迥绝，格高韵远，极缠绵婉约之致。悼亡诸作，脍炙人口。其骚情古调，侠肠俊骨，隐隐奕奕，流露于毫楮间。前人诸子如是说。

ye2403

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人生并不只是儿女情长呀。这就是我为什么说纳兰性德属于偶像派的原因。
从他的词中看不出人生的历练。这一点我同意 神送的死命 ，也许是他太年轻了，所以写不出太厚重的作品。...

您说得有道理，人生不只是儿女情长。可是以纳兰的身世、性情及历练注定他只能风花雪月，儿女情长，注定他写不出“太厚重”的作品。正如南唐李后主，他不是个好皇帝，却是一个好词人。个人境遇决定了他的词风。柳永的词难道不儿女情长？但谁又能否认，他在词学上的成就？唯其情真，才打动人心。评判文学作品恐怕不能单单以是否“厚重”作唯一的标准吧？儿女情长又怎样？——只要不是无病呻吟，同样具有直指人心的力量。

病鱼看聊

哎，就这种艾艾怨怨，没有任何情景交融，用字生硬的词，居然能和柳三郎、李后主并提？用词一味求悲、写愁，这样的文字最多只能算是小女儿家在闺房内的孤芳自赏吧。
柳三郎的词，直抒胸襟的鹤冲天，“才子词人，自是白衣卿相”自然有种出类拔萃的潇洒。情景交融的蝶恋花，为伊消得人憔悴。读来回味无穷，每遍咀嚼都有不同的味道。
蒋捷的一剪梅，从心字香烧、银字苼调的温柔回忆，到流光容易把人抛，红了樱桃、绿了芭蕉的心境对比，更体现了异乡客的乡愁。这样的文采才能称上大家。

ye2403

估计“文学中年”喜欢的是“执铁板唱大江东去”的豪放派，而我喜欢的是“执红牙板唱杨柳岸晓风残月”的婉约派。不过没关系，萝卜白菜，各有所爱。见仁见智，求同存异。哈。
来，“文学中年”，握手！