2010年霜天第十期作业《重阳》

木甫

白衣兄的头像题字风神俊逸，气度不凡啊。

渔舟半月

要上学，没太多时间

寥廓冬雪

抽时间从头看来，几位的点评，受教非浅！学习了！敬茶........

W566938

::: 在 木甫 的贴子提到 :::

今天网络总算顺畅了，可以仔细地来这里看一下，倚天兄抬爱了，如此用功用心，理应嘉勉。不过，改后似乎...

有劳木甫兄了！
兄台言之有理！我也有这个感觉，只是词藻匮乏，实在想不出什么更恰当的句子来，呵呵……
我再使劲憋憋哈~~
握手！

兰室清风

细思木圃先生的诗评，真是面面俱到，字字玑珠。清风不胜感激！承先生指教，今作修改，不知可否？清风再次拜谢！
其一
重阳置酒共阿谁？
鬓里新霜笑客违。
落叶还怜秋事老，
扶风欲向故园飞。
其二
花事争随人事老，
残枝不结故园香。
可怜岁岁重阳日，
怎罢秋思计夜长？

白衣客

::: 在 兰室清风 的贴子提到 :::
七律：重阳有寄
冰心一片解琴囊，
不作登临望故乡。
柳外天清秋色瘦，
窗边人醉菊花黄。
无名更重三生愿，
有志还轻两鬓霜。
几曲弦歌风远渡，
白云吩咐载斜阳。

五律：重阳
忽至重阳节，
风香桂地清。
新诗濡墨韵，
老菊结兰庭。
玉柱邀乡客，
秋江渡晚晴。
何当今日醉？
谈笑累虚名。

冰心一片解琴囊，——冰心，象冰一样纯洁澄澈的心。琴囊，装琴的皮囊或布袋。冰心一词固然很好，但在全诗中没多大关联。
不作登临望故乡。——这句是此诗的一个拔高点。如果命题重阳，90%的人都会联想到登高，作者反用其意，不管是“怕”还是“不忍”望故乡，名曰不登高背后更加反衬出对久别故乡的惭愧。这个技法有点像鲁迅《从百草园到三味书屋》中“且不说…且不说…单是…”，说是不说实际上不但说了，故作轻描淡写之后意思更加明晰。
柳外天清秋色瘦，——“瘦”字很见精神。
窗边人醉菊花黄。——颔联是景句，加深秋的意象。
无名更重三生愿，——三生，佛家所说的三世转生，即前生、今生和来生。不过三生愿一般不解释为愿在来生，而是一个专用成词，指今生来世结为夫妇的愿望。如：“未卜三生愿，频添一段愁”-【红楼梦】
有志还轻两鬓霜。——所谓大器不厌晚成者。
几曲弦歌风远渡，——即风渡弦歌。如木甫所言，“渡”字除了用于与实际舟船相关的表述外，若没有明显的界限、分隔（如彼岸）时会显得刻意。例如这里，换成“送”字虽然落俗，但比“渡”字会准确些。
白云吩咐载斜阳。
从兰室清风先生以往的作品来看不同于所谓的“初学者”，作品应该追求更高的层面。这首诗说是缺乏构思也好，不太认真也好，总之落笔草率，有句而无诗。如冰心、操琴、故乡、三生愿、有志等描述会让读者对诗的主旨难于捉摸，一两三几四个数词也能看出句子方面仍有较大推敲的余地。

忽至重阳节，
风香桂地清。——实际上是“风清桂地香”，交错景物的描述会让人产生一种别有余味的感觉。
新诗濡墨韵，
老菊结兰庭。
玉柱邀乡客，——玉柱，玉制成的弦柱，借指琴。如：“谁把鈿筝移玉柱，穿帘燕子双飞去”-【冯延巳】。玉柱还有一个意思，同玉箸，筷子，似乎也可以解释通。
秋江渡晚晴。——这个渡没有问题。一首绝句两首律都用到了这个字，按照时髦的词来说，先生有“渡”控的嫌疑:cool
何当今日醉？
谈笑累虚名。 ——和上一首相比，这五个字是可以点题全诗的，很好的转结。

五律因为字数较少，很多意思的表达不是直接“写”出来的，而是读者“悟”出来的。所以五律中动词介词常见省略，不仅是由于字数的限定，也正是这种笔法造就了五律高古飘逸的风格，写的太实则反不好。如“大漠孤烟直，长河落日圆”写成“大漠孤烟起，长河落日沉”味道就淡了许多。“新诗濡墨韵，老菊结兰庭。玉柱邀乡客，秋江渡晚晴”四句，不仅动词位置句式相同当避，动词用的太实在也减少了很多余味。

白衣客

::: 在 木甫 的贴子提到 :::
白衣兄的头像题字风神俊逸，气度不凡啊。

木甫兄弟过奖，早都想换成字和印，只是没有心情动笔动刀。字练过些年头，印只能是凑合看了，刚刚学习。

小弹的风铃

水调歌头 重阳赠友
忘则便忘矣，何苦忆寻常？
达人云也：此心安处是吾乡。
且看江河流水，浩荡日行千里，
曾不转头望。
莫为鸡虫事，鬓发等闲苍！

流尽泪，书尽血，又何妨？
东篱把酒，菊香满盏又重阳。
且共山翁烂醉，莫问古今世事，
此物解回肠。
不信窗前看，人世有清霜！

再补一个啦~

岭上

::: 在 白衣客 的贴子提到 :::
木甫兄弟过奖，早都想换成字和印，只是没有心情动笔动刀。字练过些年头，印只能是凑合看了，刚刚学习。

齐白石？

白衣客

::: 在 岭上 的贴子提到 :::
齐白石？

岭上法眼，章子的“白”字的确是学齐老。只不过，唉，“差”字都不敢妄称。人家的怎么看怎么自然，自己的，匠气拘泥，形都差得远更不要说神了。