2010年霜天第十期作业《重阳》

雪堂客

学习！

囿狐綏綏

::: 在 白衣客 的贴子提到 :::

笑把生途作瘦狂，——生途，人生道路。瘦狂，语出南朝沈昭略的一个故事。说沈“性狂隽，使酒仗气，尝醉负杖...
闲云扯落拭壶觞。——闲云，悠然飘荡之云。扯落，整词指牵扯、牵连。此为合成词，指“扯动落下”。壶觞，酒...
温醪醉洒青蓠湿，——青蓠，即江蓠，龙须菜。“江蓠湿叶碧凄凄”-【白居易】
浩露轻弹紫菊香。——浩露，浓露。
更向崖巅凭谢屐，——谢屐，即谢公屐。谢灵运游山时所穿，故称。“脚著谢公屐，身登青云梯”-【李白】
莫因梁鬼佩萸囊。——梁鬼，语出“五原”中《原鬼》篇：“有啸于梁，从而烛之，无见也。斯鬼乎？”-【韩愈】。...
高风行到凝烟处，——高风，劲风。凝烟，浓密的雾气，此指云。
恁说尘寰几热凉。——恁，通常解释为那么，怎么，这里解释为任凭。尘寰，人世。热凉，炎凉，冷暖，指对因...

囿狐绥绥此篇押平水韵下平七阳韵部，全诗议叙完整，比兴得法，首尾呼应紧扣“笑把生途作瘦狂，任尘寰凉热...

按照惯例还要吹毛求疵一下个人浅见是诗中词藻用的太多，在句子方面显得不够自然。如同为杜诗，“杖藜雪...

诚谢白衣兄点评！

看来真的什么都瞒不过兄弟的法眼，某写诗最大的缺陷也正是在纵向的拔高上不够，或者仅仅是浮于一点，或者就干脆是流水账了。或许还得再积累几年的阅历吧。。。

P.S.对兄弟深博的学识灰常灰常钦佩与艳羡着呢。。。再拜谢！

筝韵箫音

【越调】小桃红
横峰望断更横峰，黛色云潮涌。云涌愁心几多痛，那时人，此时哭向横峰恸。重阳岁重，梦寒夜梦，风已不成风。

再支持一首，麻烦醉客老师了。

岭上

::: 在 南山客 的贴子提到 :::
哈哈，所以我觉得能被他评上一评是荣幸...

同感

岭上

白衣客辛苦，多谢点评鼓励

::: 在 白衣客 的贴子提到 :::
.... 唯四组 之间关联不明显.....

我也是这样的感觉。起句时还好，然后发现是麻韵部，越写越力不从心。
如果勉强说关联：寒意蓄势待发之态，意不在“凋”在于 “生”。其实并非只有花不同，也并非只有月相同，由春而冬不是一个“迎繁转萧”的过程，四时各有生息，只是花开易见，雪落无声罢了，如同：江流去尽处，又见天河相继而生。江天风至，此风如是起于山中又因何歇至水边呢，世事如此，无常亦有常....
白沙可代指江边吗? 其实江边并没白沙，不过我这真想不到其他的字了。

::: 在 白衣客 的贴子提到 :::
.... 或许江流、银汉、山风、白沙等词句取自某处诗文典故，暗有所指，个人觉得而随着诗的深入理解变得越来越困难。岭上如得拨冗，还恳请代为解惑。

甚少用典，所知诗也不多，并无暗指，就着麻部这些字只想到了这些，呵呵，确实零落，惭愧。很喜欢南山客一句“行有尽，路无差”颔联由此想得。
作业有认真写..

白衣客

::: 在 岭上 的贴子提到 :::

呵呵，你也发现了？我早就这么觉得......他是火眼金睛呵（不过绝对和悟空没半点关系）

呵呵，没关系没关系，就是悟空的兄弟、师兄弟也没关系…

白衣客

::: 在 南山客 的贴子提到 :::
哈哈，所以我觉得能被他评上一评是荣幸。痛点没什么了，出点汗更健康，更有利于以后的发展。

大庭广众的，南山客兄可别再捧杀我了，惭愧。

筝韵箫音

::: 在 白衣客 的贴子提到 :::

帆影虽同人未同，
长空白日噬艨艟。——艨艟，meng2 chong1，古代一种战船。
年年落叶年年落，
岁岁重阳岁岁重。
逢节设坛西望海，
临岩跪地北求风。
茱萸插遍青山外，
却浸青山泪眼中。

这首诗读起来口感尚可，但准确的说不是律诗。
依律诗讲主要问题如下：
（1）叠字、叠韵以及句式重复的地方过多。全诗56字，其中“同”字2个，“年”字4个，“落”字2
个，“岁”字4个，“重”字2个，“青山”一词2个，占去了18个字，几乎三分之一。当然，叠字叠韵
等并非不可以用，关键在于适度。偶用见灵，多用则见拙，毕竟诗是惜字如金的，如此一来势必会影
响到情感的深度表达。“春天春日春水流，春原春草放春牛……”之类的诗只是一种游戏题材，并非
严谨的诗。
（2）韵的问题。如果这首诗押新韵，同属东钟韵，风属庚青韵，需说明一下方可通押，但此时第五句
“节”出韵。如果押平水韵，同、风属一东韵部，艟、重属二冬韵部，虽说现代汉语中读音叶韵，古
人也见通押，不说明一下在平水韵中仍属隔韵。
（3）小毛病就不深说了，例如年年岁岁合掌，岁岁重失实（如果是重逢的意思这里可以简化为逢，不
能简化为重）等，需要改进的地方很多。

但是这些都不是大问题，关键是这首诗写了什么令人费解。我想了一下，只有一个可能，这首诗写的
是相思，但这个相思的过程极其复杂：这是一首大约流落在台湾、或其他华人居住的东南岛屿（似乎
没有这样的大陆）的某位游勇军士（妇女），站在海岸山崖上，重阳怀念西征将士（战友或情人）（
并隐约盼望有利消息）的诗作。

白日：白天或太阳，多指午后。
帆影：帆，说明在水上，影，结合白日说明船在西行。
艨艟：战船，这个词并不像兰舟一样泛指船。这说明有战事。
噬：消失于天际或者船没回来。
落叶、重阳两句：隐含相思。
设坛：设祭坛。虽说古代重阳节也有设祭坛“秋祭”的风俗，但如果仅仅是为了秋景，“噬艨艟”就
太不值钱了。
西望海：大陆地区没有西海，海都在东南。所以西望海说明作者在东面某处临海的岛屿（东面是烟波
浩渺的太平洋，没有像样的大陆）。
临岩：海边有石头，结合上句的“望”说明石头还挺高，我理解是海边的山崖。
跪地：为了战友情人固然可以一跪。但下面的“北求风”说明不是这样。
北求风：北，说明人在偏南边，结合西望海说明人在东南。风，如果在中国大陆的大部分地区重阳已
是深秋，再来风只能越吹越冷。所以这时作者唱“风往北吹”是可以理解的，求“风往南吹”就不正
常了。为了不使得话题扯得太远，我放弃了作者在南半球的可能。所以我猜“风”不是真的指“wind
”，而是某种消息、旨意等。
最后两句没有什么悬疑之处，通常理解就好了。

如果郑成功带兵攻打台湾失利，一支小股海师流落到澎湖，其他人在返回福建途中受阻击而沉尸海底
，这部分游勇又侥幸得活，若干年后战事暂息，重阳节怀念故友，再北望朝廷，那么，就可以写这样
一首诗了。

不知道筝韵箫音兄弟出于何种境地写出的这首诗，我解释到这里确感江郎才尽，闪。

本人笔钝，诗不达意，让白衣斑竹费解了，不好意思。严谨的说此诗的确不可称为“七律”，因此诗为偶得，故无法顾得太周全，且将格律抛在一边罢。整篇从前两句看，似乎为战时忆征夫。不过第三句的“西望海”，已经挑明了是指台湾的，故是借台湾同胞之口所述的。
“帆影虽同”此处指与台湾海峡往返的船只；“人未同”指年代更换，也可指已经通航了，暗指台湾回归祖国是历史的必然。“艨艟”的确指战船，“长空白日”衬托海景，全句意为美好的新生事物将令战争被人遗忘。颔联转向消极方面，“岁岁重”的“重”是反复的意思，全联讲历史的脚步已经一年一年的过去了，而台湾却仍未回归。“逢节设坛”是台湾福建这一带的习俗，“跪地”指祭拜妈祖，应注意的是此处为“北求风”而非“求北风”，因为妈祖是向着南方的，所以应朝北跪拜。尾联“茱萸”指代亲人，“插遍”可见人数之多，故已经否定了首句“战时忆征夫”的错觉，可见是对大陆同胞的怀念。
本想对此诗注解说明的，但觉得说明了之后读了就没什么味了。还请斑竹见谅。仅是“重在参与”，游戏而已。问好。

木甫

::: 在 兰室清风 的贴子提到 :::
七绝：重阳

其一
花事争随人事老，
残柯不渡故园香。
可怜岁岁重阳日，
更怕秋思共夜长。

兰室清风两首皆笔法熟练，是老手之作。第一首与本次作业其他作业相比，并没有一开始就直接落笔重阳，而是暗寓秋思，是老练的笔法，首句一个“争”字凸现心情忧烦，次句“残柯”即“残枝”，写“故园”为结语埋下伏笔，稍稍的瑕疵就是“残柯”与人所熟知的典故“烂柯”的字面太近，第一眼总会让我先想到斧柄，然后才醒觉原来说的是树枝。“渡”字稍嫌力重了些，“送”“寄”“引”“发”等字都要好一点。

第三句“可怜”一字巧妙的一转，点出题面重阳，便连结了主题，加上上文已经引出的秋兴，此处加上本应团圆的重阳时节，一下子，哀愁的感觉就加深了。结句写“秋思共夜长”是继续将诗意拓深，怀乡之情自然流出，使诗味如夜长般深沉起来。有一个小问题在于“更怕”二字，其实“秋思共夜长”与“岁岁重阳日”并没有递进的关系，使“更”字显得没有依托。而且全诗格调是若隐若现的乡思随着秋日的萧条而自然流转，如果用“怕”字，显得过于斧凿，好像生怕读者不知道作者的心境，故意要将其说出，这样稍失含蓄，反而削减了回转的韵味。其实作者的心情在字里行间已经很自然地流露出来了，不用点破，倒不如用如“一样秋思共夜长”这类的句子，还来得意味深长些，而且“一样”既可以说重阳夜里只剩下一种思绪，亦暗扣了上句的“岁岁”都是一样的境地。兰室兄觉得如何呢

其二
重阳置酒共阿谁？
鬓里添霜岁月违。
落叶还怜秋事老，
经风欲向故园飞。

《机会难得，请木圃先生多多指教斧正。清风拜谢！！！》

第二首作者回复了这次作业的一个惯例，就是起句先由重阳入笔。次句写的还是常见的自伤年华。这个套路就要求转结必须要有精彩的写法，否则作品很容易落入陈词滥调，难以出彩。我之所以说兰室兄笔法老练，是因为他在转结处构思巧妙，不仅拓展了重阳的主题，同样是怀乡，却用一个独特的角度将情绪表达出来，含蓄韵籍，余味久长。“经风欲向故园飞”是目前作业中我暂时所看到的绝句作品里面最佳的一个结句。

不过，这里有两个问题还可以细嚼，第二句“鬓里添霜”与“岁月违”的意思是很近的，这里稍嫌重复。结句“经风”可将“经”改成“攀”字更好，一来显出落叶无根无力之感，二来亦切风中落叶起伏飘跌之貌，第三更加可以增添了“欲向故园飞”的一种心理暗示。

木甫

::: 在 这是剑 的贴子提到 :::
小剑交作业  麻烦古月伯父和木先生了

郁闷
脱帽龙山菊已荒，
难寻送酒白衣妆
浮云阻断登高眼，
不许离人望故乡。


不会写胡乱编的 多多包涵吖

首先要多谢小剑的辛勤劳动，总结了很多跟重阳有关的典故与诗词，除了能让大家学习，还提供了参考的素材，确是精神可嘉。

首两句集用两典可见小剑学习颇为用心，可是通观全首，两处用典都觉不称。所谓“不称”，就是指典故的寓意与诗的内容、格调或章法不能顺应。的确，落帽、龙山都是重阳登高的典故，但这里是否合适呢？诗的结句是主旨所在，讲的是怀乡之情，而落帽、龙山与思乡是沾不上边的（除非作者以前在家乡的确做着落帽龙山的事情），“白衣”在句中最多也表达出想念送酒的友人，所以这里用的典故是纯为了用典而用典，虽然诗句看上去是有深度了，但是背后的肌理骨肉却是空泛的。而且用典时一定要注意用字的准确，典故原本应是“落帽”而不是“脱帽”，原典是因风吹落，与主动摘下的“脱”含义是不同的，而且“脱帽”用于诗中多形容人的性情豪放，不受拘束（如苏轼《送张天觉河东提刑》诗：“脱帽风流餘长史，埋轮家世本留侯”）这是另一层意思，是不应该混用的。而“白衣人”改成“白衣妆”明显有凑韵之嫌，“妆”字为什么里面有个“女”，本义就是女儿家的化妆，此句就是说白衣人还配上了跟白衣配衬的妆扮，那就匪夷所思了。

其实我在点评“小弹的风铃”其他几首作品时说过用典要稳要慎重，在作业开始时，也讲过一定要上下文有呼应和依托才能避免堆砌。小剑应该也要注意。这些典故该怎么用呢，不妨看看前人的例子，李白“醉看风落帽，舞爱月留人”本身说的就是龙山饮的事，醉后风吹落帽自然合理；李群玉“落帽台边菊半黄”在下文有句“荆州一见桓宣武”呼应，而且亦切该诗题目《重阳日上渚宫杨尚书》的官位身份。黄庭坚《鹧鸪天》中“龙山落帽千年事，我对西风犹整冠”是借史言志，一个“千年事”明显在说我在引用这千年前的事情。可见要用好一个典故，必须是要与诗中的内容、感情又或者作者、对象的身份阅历相称的。

最后当然要赞一赞小剑的结句，除了“登高眼”有点怪（眼可以望远，却不能登高，常说登高极目，是有个极字作动词的），与残阳兄作业的结句可谓有异曲同工之妙。

还有一点题外话，诗题“郁闷”感觉有点儿戏，像是新诗的命题。写诗是认真的功课，“胡乱编”又怎能写出好的作品来呢。呵呵，这里不是说小剑不认真，小剑搜集资料的努力是有目共睹的。其实用典已见想法，结句已有进步，下次可以先理顺诗思，就不用胡乱编一首出来了。