2010年霜天第九期作业 习作【七律-秋兴】

田心白水

新手上路，脑汁尽，望点评，待提升。奉茶

            秋兴
秋风凄凄诉愁肠，玉露凋零隐孤芳。
索吟春香歌几许，遍逝落红境黄花。
闲步灵山探幽境，冷落红尘独弄弦。
垂髫嬉戏温情婉，清霜独影伴无眠。

无情公主

欣赏~

祝白衣客叔叔国庆快乐~

白衣客

::: 在 荆襄野拙 的贴子提到 :::
【七律-秋兴】
沧桑浊世夕阳中，律韵书香乐未穷。
日照池亭棋子落，星催旧故酒瓶空。
诗吟陋巷生新竹，曲颂霜天有碧桐。
慢道韶华随逝水，苍髯雾鬓映丹枫！

首先感谢荆襄野拙先生支持。这首七律有思理，见诗人主观。全诗构思承起清晰，有对比变化，言语平实诵读流畅，比兴得法。韵律合平水韵一东韵部，是一首不错的作品！

沧桑浊世夕阳中，
律韵书香乐未穷。——起承豁达。
日照池亭棋子落，——棋，与琴书画并称四艺，是古代文人钟爱的雅致之事。
星催旧故酒瓶空。——这个“星催”还可以再推敲一下。以照我个人的理解，这里的星似乎是承接着上面的夕阳和日照，但星这个字不宜单独表示时间。例如斗转、星移、月沉都可以表示时间越来越晚，而单单一个星只能说明天黑，按照国人习惯大酒这个时候才刚刚开始。
诗吟陋巷生新竹，——这两句是典型的比兴之法，更准确的说是“兴”（较比更深远含蓄一些）。陋巷是双关语，隐指“颜巷陋”，语出《论语-雍也》，是说孔子夸赞颜回居于陋巷“一箪食一壶浆而不改其乐”的豁达心态。竹，松竹梅也称岁寒三友，指其凌寒而不改其节。苏东坡有“无竹令人俗”的说法。
曲颂霜天有碧桐。——霜天，双关语，指秋天和本论坛。桐，指琴。梧桐木生长较缓慢，木质细密最适合作琴的共鸣箱，所以古诗中常用桐代琴，如焦桐，桐丝等。
慢道韶华随逝水，——慢道，别急着说。
苍髯雾鬓映丹枫！——这两句也很好，吹毛求疵一下两句有一点小小的接续不顺。这两句的意思翻译过来就是“不要急着唱‘轻飘飘地旧光阴就这么流走’，你看这些男男女女的苍髯雾鬓不是正好和火红的枫叶相应生辉吗”。苍髯，髯，就是连鬓胡，苍，青。如成语“苍髯如戟”。尽管苍字本身也有灰白的意思但苍髯多指黑胡。雾鬓就更是形容人的鬓发浓密，且多指年轻女子。如“携佳人而往游，勒雾鬓与风鬟”-【苏轼】。假如这里的苍髯和雾鬓就是指男子和女子，前面“韶华逝水”，后面又“苍髯雾鬓”，再来个虽红而将落的丹枫，让人会产生“人”与“时”不同步的感觉。

白衣客

::: 在 菲怡 的贴子提到 :::
白衣兄长辛苦了~很开心有您的点评~~必读贴受益良多~我稍微更改一下~谢谢您的指导~~~~
七律。秋兴
凉风潜入枝头挂，
秋雨袭来寒意穿。
花落山间四五路。
荻飘水里两三湾。
梦中圆月依然在，
世上时节如旧翻。
平淡随缘安逸过，
不说往事不说酸。

诗不厌改，肯定会越写越好的！

白衣客

::: 在 纫佩折兰 的贴子提到 :::
读老兄的点评受益多多！为支持老兄，勉强凑一首！望指点一二！

秋殇
衰草连天落木凋
心如孤雁伴云飘
那堪萧瑟秋风劲
更惹相思蝶梦遥
犹盼对窗同剪烛
还期抱月共听箫
青山依旧殇情去
何必清诗慰寂寥

折兰律诗早有领教，语言工整绮丽，善比兴，尤工于对仗，这首亦不例外，尤其喜欢转结句诗意。

秋殇   ——首先，嗯，批评一下，兴让你改成殇了，殇就殇吧。不过同建辉那首的点评，“殇”字不是比“伤”更高阶更惨烈的伤，而是横死和夭折，近现代汉语中可见到的组词大概就是和“国”字，比如汶川地震可以称为国殇。殇字很难和其他的字组词，秋不行，夏冬春东南西北中发白也不行。

衰草连天落木凋——落木，落叶。“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”-【杜甫】。
心如孤雁伴云飘——起二句似化纳兰容若《蝶恋花》“衰草连天无意绪，雁声远向萧关去”意写“何处合成愁，离人心上秋”的思念之苦。
那堪萧瑟秋风劲
更惹相思蝶梦遥——蝶梦，结合诗意此处不是指《庄子-齐物论》中那种超然物外的玄想，而是指梁山伯祝英台的成双成对之梦。这里顺便谈谈颔联对仗的格式。“那堪萧瑟秋风劲，更惹相思蝶梦遥”两句对仗格式为流水对，即两句话各自意思完整，字面也对仗，唯不能独立看，而是一句话拆成两句来说。律诗和词不同，铺陈描述时篇幅是有固有限定的，因字数有很少，描写很难在一个立足点上完全打开。流水对的使用很好的化解了这个问题。古人律诗中流水对的案例是很多的，甚至有人认为“（五律）中联以虚实对、流水对为上”。典型的流水对句首常用连词和副词过度。如折兰的“那、更”，再如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”-【杜甫】，“惟将终夜长开眼，报答平生未展眉”-【元稹】等等，初学者要学会这个技巧。
犹盼对窗同剪烛——剪烛，“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”-【李商隐】
还期抱月共听箫——“抱月去，化春风云外追踪鸳侣梦……”，那个抱月是苏先生的“抱月乘风”，这个抱月似乎是指“团圆于月下”。“听箫”，不好。箫这个东西很特别，除非是鼓乐班子和风月场合，一般要自己吹才来电。为什么呢，因为箫是个比较雅的物件儿，才子佳人都会吹，一般来说主人公是不会放弃这样雅事的。吹箫据说能引凤，你总不能引到别人那吧。而笛子则不同，它是艺人的玩意，你仔细品，古诗词中以第一人称时大都写“吹箫”和“听笛”。如“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城”-【李白】，“江上何人夜吹笛，声声似忆故园春”-【白居易】。这就好比奔驰和宝马，你说你是开宝马的，人家当你是老板，你说你是开奔驰的，人家会把你当司机。
青山依旧殇情去——“伤”就行了，那个字太吓人。不仅是这个字，带有“歹”旁的除了“殊”特殊，“残”谨慎使用，剩下的最好都别用，基本都和死人有关。
何必清诗慰寂寥——这句很有诗味。化“长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥”而来却又嵌的一点不留痕迹。很喜欢！

横塘老石

为白衣客精釆点评拍手叫好!強凑一首,敬请斧正!
           秋兴
云淡风轻雁阵高,鸣蝉不见旧时豪.
一江碧水溶幽月,半径黄花接小桥.
丹桂飘香新宇醉,庭梧滴露玉阶娇.
吴刚莫怨相思苦,昨夜嫦娥入九霄.

注 昨天18时59分57秒嫦娥二号卫星发射成功.

瀚海繁星

                    皓月明志



          一口烟云望明月，长嗟台下忆家人；

          忽闻髙朋谈往事，满腹哀愁上眉头；

          少时学府将不在，且慨恩师难相见；

          恰传同窗今夜聚，千里蒲城难相还；

          与友共望今夜月，今月同照友人心；

          待到来日共举杯，挥斥方遒正少年





学生不才，于今年中秋夜做了一首诗，请老师指点，先拜谢。

春逝空

继续学习白衣兄精彩专业又不失幽默的点评。。。嘿嘿。

袁建辉

::: 在 白衣客 的贴子提到 :::

多谢建辉支持！这首七律基本要素全部已经具备。尤其是很多地方比兴之法用的非常不错。关于《秋兴》五龙...

清辉冷月一襟霜，
白露花残泪两行。——这两句写的非常好！假如一直看不到结句的话…
菊苑萋萋寻酒令，——萋萋，草茂盛。“寻”字用的非常恰当。秋气转凉，赏菊饮酒是国人传统的风习，孟浩然有“...
西山寂寂话残阳。——这个句子本身没有任何问题，只是从清辉冷月转着转着又回到了西山残阳有些蒙太奇色彩。
寒蜇饮恨声声绝，——“饮恨”，即抱恨，和下一句的“悲歌”可做宽对。
大雁悲歌阵阵殇。——殇，这个字很特别，要慎用。虽然也读shang-，都有不喜色彩，但它和“伤”没什么关系。...
漫道秋风多败兴，——漫道，不要说。
金华遍地满庭芳。——先抑后扬是可以的，但都是象征性的打，给两巴掌就行，前六句兄弟你下手太重了。

非常感谢大哥，以后会注意，呵呵呵。还不大会学习之中。节日快乐

白衣客

::: 在 djunshu 的贴子提到 :::
【七律】秋思
窗前落木叶黄时，
灯下心沉难赋诗。
万里关山悬客梦，
一襟霜月涌秋思。
浮云暗逐年华变，
凉雨虚怜时节驰。
又近中宵几许怨，
流光堪叹怅相知。
                白发老翁     2010-09-15

这是老翁的提交的第二首作品，非常感谢老翁的大力支持！虽未按作业要求写《秋兴》，但之前很多诗友发的也不是，贴过来了我姑且妄评。全诗较前一首显然更多了斟酌，颇多丽句。这首诗依旧押平水韵四支韵部，同南山客那首相同，“新旧通押”很值得赞赏，尤其是四支这个韵中有很多在新韵中属衣期韵，能做到如此更是不易。


窗前落木叶黄时，——落木，即落叶，见折兰诗评注。后面的“叶”意思重复了。
灯下心沉难赋诗。
万里关山悬客梦，
一襟霜月涌秋思。——颔联非常好，诗味浓郁。秋思不是单一的一种思情，能替代则更佳。
浮云暗逐年华变，——浮云，即白云，思乡之旨。
凉雨虚怜时节驰。——冷雨对浮云很工整，不过浮云偏虚，而冷雨则偏实，考虑到刚刚提到的“一襟霜月”，这句还是略有不谐。虚怜，我理解是白白怜惜。虚有空的意思，但虚否定性成分更大一些，如虚惊，虚华，虚怜很容易让人想到不是“实怜”，如果真是这个意思不如直接用空怜。时节的“时”与第一句韵脚重复了，当避。从韵上来说，平仄平平平仄平，虽说（一）可以不论，（五）通常不论，但这句平声过多，是拗句中较少使用的类型。对于多数诗词爱好者来说，在非换字词足以伤其妙处的情况下，最好不用大拗，如仄仄仄平仄仄仄，平平仄仄仄仄仄等。感兴趣可参见《诗词格律学》，李野著，内蒙古出版社。
又近中宵几许怨，——中宵，半夜。如“似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”-【黄仲则】
流光堪叹怅相知。——流光，时光。叹与怅两个动词可酌诗意省略其一。