2010年霜天第十期作业《重阳》

白衣客

::: 在 阿宫恒炳 的贴子提到 :::
古月前辈辛苦了，支持，做作业！
久久重逢九九歌，南疆北国奈风何。
金风雾断晨星起，绿水霜飞暮日多。
黄菊花开朝露岭，红枫叶灿夕阳坡。
野茶蕊吐芬芳醉，桂酒兰舟浩荡波。

此作押下平五歌韵部。律诗一定不是普通的记叙文、说明文，一般是化两者而来的议论文，最起码是抒情散文。这篇总体来说记叙的部分太多，或者说铺陈太多，情感和观点没有很好的表现出来。

久久重逢九九歌，——久久，时间很长。诗人是个特殊的群体，比较喜欢夸张。当然一日三秋也是他，一晃百年也是他，如果没有特殊的理由使时间显得很长，一年一回他们是不在乎的。或者说只是为了“野茶蕊吐芬芳醉”，这个“久久”太不自信了。
南疆北国奈风何。——西风来时浑无奈，扣季节。
金风雾断晨星起，
绿水霜飞暮日多。——续写秋，对仗颇工。
黄菊花开朝露岭，
红枫叶灿夕阳坡。——这两句结合上两句就显得有些多余。景句情句没有分别，如“夕阳、朝霞、暮日、晨星”，“金风、绿水、黄菊、红枫”等虽写的不同，但实际上如出一则。
野茶蕊吐芬芳醉，
桂酒兰舟浩荡波。——桂酒，桂花酒。兰舟，木兰造的船，船的美称，泛指船。这句有些意境，但全诗颔联、颈联未能打开。

白衣客

::: 在 春逝空 的贴子提到 :::
应一首。

《七律重阳思乡》

梧叶飘零乱入池,
秋心落处更谁知。
曾经摩诘登高事,
忽信汉宗折柳词。
蓬饵糕前初忍泪,
菊花酒里又颦眉。
他乡也有重阳月,
不见家窗醒梦时。

[10.10.12.平水韵]

此作押平水韵，属上平四支韵部。

梧叶飘零乱入池，——这个“乱”用的很好，把秋风的无情，梧叶在此下的无助表现的很好。
秋心落处更谁知。——第二句“人”出现了，从“顺承”的角度来说很是珍惜文字。
曾经摩诘登高事，——摩诘，王维的字。引王维《九月九日忆山东兄弟》绝句，切合重阳思亲。
忽信汉宗折柳词。——汉宗，人的字号或汉室宗亲。是谁的字号恕我浅薄无法给出详解。如果是汉室宗亲应该指刘禹锡，他自称是中山靖王刘胜之后，有名作《杨柳枝词》。折柳，含义较多，因“柳”音似“留”，“折柳”最常见的意思指送别或思亲。感兴趣的可以参见钱钟书先生的《谈艺录》，那里对折柳的解释最为全面详慎。这里折柳应指思亲，将全诗的主旨靠到标题《重阳思乡》上来，可见作者对诗的构架准备的很充分，哪里该做什么策划的比较好。
从韵律上来说，这句应为典型的“仄仄仄平平仄平”的孤平拗救格式，可“折”字虽然在旧韵中可平可仄，但作动词表示“折断、弯下、屈、挫”等含义时为读音为zhe，属入声九屑韵部，如：“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”-【李白】。作形容词读音为ti，才属平声，通提，指安然舒适貌，如提提。《礼记》-“吉事欲其折折尔”。故，此句“折柳”的“折”犯了孤平。
蓬饵糕前初忍泪，——此句进一步比兴思乡。蓬饵糕，又叫菊糕，重阳糕，食品名。吃蓬饵糕是重阳节的一种习俗。重阳崇尚登高，但有些平原地区实在没有山，于是糕音同“高”，吃了也算。初，刚刚。
菊花酒里又颦眉。——菊花酒，和上句蓬饵糕的一样，饮这种酒也是一种重阳的习俗。颦眉，皱眉。颈联本身并无更深切的句意，但在全诗中比王维提到的登高，刘禹锡提到的折柳更近了一层，纯粹是推手之句，一切在于为最后的两句结论作铺垫。
他乡也有重阳月，——重阳因为是初九，月亮本身并不惹人注意，不亮也不圆。农历初八，从地球上看月亮移到太阳以东90°角（月相），这时看到的是月亮西边的半面亮，叫“上弦月”，只有半拉（la）。且这种月只能在前半夜看到，后半夜会没入西方看不见。
不见家窗醒梦时。——这句本身并不令人费解，加上隐含的主语“重阳月”直译即可。原意是说“即使有月也照不到家窗的无眠之人”，言外之意“自己”是无眠的，借此隐含的写思乡之苦。夸大化一点说，初九的月不是圆月，按照最新的小月月作者的语言，感觉不够“给力”。

古月求衣

又要辛苦白衣兄弟了！敬酒！
请看快信！

岭上

学习，交作业

[五律] 重阳
新韵
秋入重阳后，
深寒蓄待发。
衰荣花有异，
盈损月无差。
不信江流尽，
相接银汉华。
山风何所事？
万里到白沙。

东江秀士

::: 在 无情公主 的贴子提到 :::
祝英台近


倚秦楼，垂凤髻，无语恁凝睇。
几许帘风，柳外雨声碎。
枕边听尽芭蕉，起时初霁，望缥缈、广寒清桂。

怅无际，远梦争寄秋愁，重阳共谁醉？
一片冰心，更不问谁会。
任他枝影沉身，清歌何处？那禁笛、一声和泪。

本调描写了一位思念远人的少女。发端一韵，“倚秦楼，垂凤髻，无语凝睇。”少女盼望远人归来的生动形象呼之欲出。帘边惊风，柳外冷雨，芭蕉零乱，更增添了深闺寂寞。
下片从秋梦无凭，重阳独醉，到谁会凭阑意，再到一声玉笛伴一巾清泪，进一步描绘了少女思念之苦。
评语：格律把握准确，但用词有待商榷。
1、恁：这样，那样，怎样的意思，此处用得不十分贴切。
2、起时初霁，望缥缈、广寒清桂：秋雨刚过，一般应该见不到月亮的。如从“起时初霁”看来，应是晨起时候，更不会看到月亮了。
3、禁笛：从古到今，无此用法。也许是我涉猎不广之故。
另：“更不问谁会”，读来拗口，与词谱句读不一致。当然这不是问题，古往今来，改变句读的数不胜数。
不失为一篇好的作品。

疏帘淡月

       很久没来论坛了，先向大家问声好~~最近家里装修，上网不能保证……很多事情要麻烦几位版主了~~不说那些了。日前接到古月兄短信，让我点评小令，淡月心怀惴惴，只好勉为其难，尽心尽力吧~~如有说的不到之处，请大家指正，多多交流。
       下面是我总结的几篇小令，一起发表吧~~

1、《 捣练子——晨曲》
弹旧曲，
对西窗。
采撷秋黄伴酒香。
昨夜雨丝残桂蕊，
一帘幽梦入重阳。

很净爽的一首小令，刚好是一个小小的生活片段。题目就开宗明义的告诉我们了这短短的几句话写的就是“晨曲”这么简单。然而第四句时，时空发生了转变。这一转，诗人将读者的思路引到自己的笔端，让我们从“晨曲”一下开始回忆昨夜的那一场细雨。桂花零落，一帘幽梦。结句转入主题“重阳”结合“黄花”“桂蕊”，全篇扣题严谨。

2、《忆秦娥--重阳送别》
重阳节，
平明送客伤离别，
伤离别，
菊花捧起，
未言先咽。
虽说十五能圆月，
中间多少难眠夜，
难眠夜，
书笺频寄，
路遥山叠。
这首词写的是送别，比较注重现实的笔法。整首词第一句似乎与之后的送别场景衔接的比较生硬。这句“虽说十五能圆月”虽然作者有注释，但仍然感觉似乎与中秋弄混了。《忆秦娥》这个词牌似乎被李白写尽了，后来者应该把李词的滋味嚼透，才好写出有自己特点的词来。


3、《捣练子、遥赠常年在外的亲人》
游子怨，
醉人狂，
重九登高望故乡。
庭院桂花香几许，
毫笺转辗寄篇章。

这是比较传统的重阳感怀。时下的重阳节，人们已经没有登高怀远的习惯了，所以，像这样的感慨是很少能引起人们的共鸣了。闲话扯远了。这首小词依旧很简单，也没用什么特别的手法。“庭院桂花香几许”若写成疑问句似乎更好一些。这样尾句刚好是一个委婉的回答。等高望故乡，家乡庭院的桂花香到了什么程度呢？赶快修一封家书吧。言下便有了写信的内容。也大大拓展了这首小令的外延了。

4、《太常引-重阳忆旧日同窗》
秋深露冷草疏黄。闻道又重阳。前夜梦迷茫。怪说是、悠悠太行。
旧时风物，少年狂放，今日满头霜。燕北有人伤。看菊酒、盈盈泪裳。

这首《太常引》读来很有味道。首句以秋景启兴，便引出重阳之题。后句述梦，又正是首句之景，即梦中之“悠悠太行”正是“秋深露冷草疏黄”。至此，似乎与题目大大的偏离了。然而接看下片，便明了了作者的用意。一句“旧时风物”正是告诉我们，上片所梦之境亦是作者曾历之地，也就是当年与同窗“少年狂放”的地方。下片第一句还用了今昔对比，另有一种沧桑之感。后句写所忆之人，结句回到现实，独自对菊花酒，百感交集。全篇虚实相映，浑然一体，读之余味不尽。

5、《诉衷情令-重阳忆旧日同窗》
太行风雨走青骦。轻薄少年郞。凭高不识丘壑，酬唱袖襟扬。
霜一领、酒千觞、醉重阳。如今心事，几日相逢、共话苍桑。

起句开门见山，从回忆写起，豪气十足。太行莽莽，同学年少，策马前行，意气风发！后句将这一心胸发展的极致，“凭高不识丘壑”大有俾睨天下、雄视表里河山的气概！山高人为峰，视千丘万壑如平地尔！下片归于现实，当年豪气少年，如今已是霜染衣领。痛饮千觞独自醉去，一发怀念旧友。结句抒发寄托，也更加深对好友的怀念。

6、《霜天晓角》
霜凝菊蕊，雁字浮云外。
风送蝶衣飞舞，屈指又、重阳至。
栏底，愁暗起。伤穷离别事。
几度灞桥折柳，今犹是、人千里。

上片前三句写景，结句点出重阳。下片起的突兀些，好在第三句写明了离别，于是结尾的两句就跟着写离别去了。整首词上下两片有些脱节，似乎上片只写重阳，下片则只写了离别。如果单独拿出来，这两片都还尚可，但是作为一整篇看，就缺少了整体性。

7、《霜天晓角·重阳（二）》

菊承金蕊，落叶疏篱外。寒露夏衣才换，霜风冷、重阳至。
笺底，思更起。怕题重逢事。约度归期渐老，人何处？家万里。

此篇是一首思乡之作，起句写景，后句比较巧妙地嵌入一个生活细节，自然过渡到重阳这个话题上来。而重阳正有等高怀远之意，思乡之情就来的自然了。下片写临案修书，似有无限苦衷。怕题重逢事，实是必题重逢事。为什么呢？后句给出解释“归期渐老”，似乎是遥遥无期……然而家书中又必须题归期，这正是尾句“人何处？家万里”感慨的由来。总的来看，这是一首比较有生活的小令，感情细腻，结构完整。较之上一篇，明显有提高。

疏帘淡月

余下作品容改日补上~~~

古月求衣

辛苦秀士、淡月两位兄弟了！敬酒！

春逝空

::: 在 白衣客 的贴子提到 :::
此作押平水韵，属上平四支韵部。

忽信汉宗折柳词。——汉宗，人的字号或汉室宗亲。是谁的字号恕我浅薄无法给出详解。如果是汉室宗亲应该指...
从韵律上来说，这句应为典型的“仄仄仄平平仄平”的孤平拗救格式，可“折”字虽然在旧韵中可平可仄，但作动...

诚谢白衣兄点评。

汉宗，赵崇嶓（宋词人），字汉宗，号白云。

其作《折柳词》“行人须折柳，折取最长条。明日天涯路，无人看舞腰。”

兄所说的孤平是我疏忽了，这里改成“崇嶓”，“忽信崇嶓折柳词”（仄仄平平仄仄平）就应该可以了。

不过这个典用得有点生僻了。当时赶上了，百度出来的。哈哈。

遥敬白兄！问好。

白衣客

::: 在 筝韵箫音 的贴子提到 :::
帆影虽同人未同，长空白日噬艨艟。
年年落叶年年落，岁岁重阳岁岁重。
逢节设坛西望海，临岩跪地北求风。
茱萸插遍青山外，却浸青山泪眼中。

支持下哈。麻烦白衣老师了。顺便说句：各位评委辛苦了。

帆影虽同人未同，
长空白日噬艨艟。——艨艟，meng2 chong1，古代一种战船。
年年落叶年年落，
岁岁重阳岁岁重。
逢节设坛西望海，
临岩跪地北求风。
茱萸插遍青山外，
却浸青山泪眼中。

这首诗读起来口感尚可，但准确的说不是律诗。
依律诗讲主要问题如下：
（1）叠字、叠韵以及句式重复的地方过多。全诗56字，其中“同”字2个，“年”字4个，“落”字2
个，“岁”字4个，“重”字2个，“青山”一词2个，占去了18个字，几乎三分之一。当然，叠字叠韵
等并非不可以用，关键在于适度。偶用见灵，多用则见拙，毕竟诗是惜字如金的，如此一来势必会影
响到情感的深度表达。“春天春日春水流，春原春草放春牛……”之类的诗只是一种游戏题材，并非
严谨的诗。
（2）韵的问题。如果这首诗押新韵，同属东钟韵，风属庚青韵，需说明一下方可通押，但此时第五句
“节”出韵。如果押平水韵，同、风属一东韵部，艟、重属二冬韵部，虽说现代汉语中读音叶韵，古
人也见通押，不说明一下在平水韵中仍属隔韵。
（3）小毛病就不深说了，例如年年岁岁合掌，岁岁重失实（如果是重逢的意思这里可以简化为逢，不
能简化为重）等，需要改进的地方很多。

但是这些都不是大问题，关键是这首诗写了什么令人费解。我想了一下，只有一个可能，这首诗写的
是相思，但这个相思的过程极其复杂：这是一首大约流落在台湾、或其他华人居住的东南岛屿（似乎
没有这样的大陆）的某位游勇军士（妇女），站在海岸山崖上，重阳怀念西征将士（战友或情人）（
并隐约盼望有利消息）的诗作。

白日：白天或太阳，多指午后。
帆影：帆，说明在水上，影，结合白日说明船在西行。
艨艟：战船，这个词并不像兰舟一样泛指船。这说明有战事。
噬：消失于天际或者船没回来。
落叶、重阳两句：隐含相思。
设坛：设祭坛。虽说古代重阳节也有设祭坛“秋祭”的风俗，但如果仅仅是为了秋景，“噬艨艟”就
太不值钱了。
西望海：大陆地区没有西海，海都在东南。所以西望海说明作者在东面某处临海的岛屿（东面是烟波
浩渺的太平洋，没有像样的大陆）。
临岩：海边有石头，结合上句的“望”说明石头还挺高，我理解是海边的山崖。
跪地：为了战友情人固然可以一跪。但下面的“北求风”说明不是这样。
北求风：北，说明人在偏南边，结合西望海说明人在东南。风，如果在中国大陆的大部分地区重阳已
是深秋，再来风只能越吹越冷。所以这时作者唱“风往北吹”是可以理解的，求“风往南吹”就不正
常了。为了不使得话题扯得太远，我放弃了作者在南半球的可能。所以我猜“风”不是真的指“wind
”，而是某种消息、旨意等。
最后两句没有什么悬疑之处，通常理解就好了。

如果郑成功带兵攻打台湾失利，一支小股海师流落到澎湖，其他人在返回福建途中受阻击而沉尸海底
，这部分游勇又侥幸得活，若干年后战事暂息，重阳节怀念故友，再北望朝廷，那么，就可以写这样
一首诗了。

不知道筝韵箫音兄弟出于何种境地写出的这首诗，我解释到这里确感江郎才尽，闪。