发几个古人＂要意不要律＂的诗例！自学也便于别人学

时憩

　　近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。
　　对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。
　　相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。相粘的原因很简单，是为了变化句型，不单调。

　　即使是杜甫的诗，也偶尔有失粘的，比如名诗《咏怀古迹》的第二首：
　　摇落深知宋玉悲，
　　风流儒雅亦吾师。
　　怅望千秋一洒泪，
　　萧条异代不同时。
　　江山故宅空文藻，
　　云雨荒台岂梦思。
　　最是楚宫俱泯灭，
　　舟人指点到今疑。－－－第三句就没能跟第二句相粘。

杜甫在《寄赠王十将军承俊》一首出现失对：
　　将军胆气雄，
　　臂悬两角弓。
　　缠结青骢马，
　　出入锦城中。
　　时危未授钺，
　　势屈难为功。
　　宾客满堂上，
　　何人高义同。－－－第一、二句除了第一个字，其它各字的平仄完全相同，是为失对。“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗中极少见到。“臂悬两角弓”即是犯了孤平。

为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白帝》：
　　白帝城中云出门，
　　白帝城下雨翻盆。
　　高江急峡雷霆斗，
　　古木苍藤日月昏。
　　戎马不如归马逸，
　　千家今有百家存。
　　哀哀寡妇诛求尽，
　　恸哭秋原何处村？－－－第二句的第二字本来应该用平声，现在用了仄声字“帝”，既跟第一句失对，又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比，所以只好牺牲格律了。
～～～时憩注：诗不宜重复用字，此处竟三字复用，完全是有意而为！

《解闷十二首》之一：
　　草阁柴扉星散居，
　　浪翻江黑雨飞初。
　　山禽引子哺红果，
　　溪女得钱留白鱼。

　　严格的格律应该是：
　　仄仄平平仄仄平
　　平平仄仄仄平平
　　平平仄仄平平仄
　　仄仄平平仄仄平

　　而此诗的平仄为：

　　仄仄平平平仄平
　　仄平平仄仄平平
　　平平仄仄仄平仄
　　平仄仄平平仄平

《登高》：
　　风急天高猿啸哀，
　　渚清沙白鸟飞回。
　　无边落木萧萧下，
　　不尽长江滚滚来。
　　万里悲秋常作客，
　　百年多病独登台。
　　艰难苦恨繁霜鬓，
　　潦倒新停浊酒杯。－－－这首诗被誉为古今七律第一。但第一句因为押韵，跟第二句在平仄上就无法完全相对，而在四联的对仗，字义上却对得天衣无缝。

拂晓飘逸

失律在古诗中比较常见,但凡比较有名的诗中几乎都有些不合韵律的地方,当然这里有很多古今读音不尽相同的缘故,所以我们不一定非要拿韵律来说事,应将最能体现诗词意境方面作为基础再谈其他.

时憩

所以我坚持“意为先”，强调作诗要先顾意境！不可“硬”作！也不宜为平仄格律改得面目全非！毕竟时代不同了！

幸无心

我什么格律都不熟悉，只好赞成时憩之论。

譬如朝露

我和幸无心是一样一样一样的啊。
同意时憩的观点。

amonk

赠时憩兄

绿柳红桃两岸栽，
飞花飘絮闹兰台。
溪水清明终觉冷，
春风无语暖人怀。

时憩

朝露MM怎么打那么多“一样”？喜欢“幸无心”也别那么公开呀！
嗯~~A兄！我明白你的意思，论战不会扩大化的！！！

amonk

建议时憩兄也去看看印社仆人的新帖子，前面一小段可不看，后面的值得学习。

时憩

绿柳红桃两岸栽，
飞花飘絮闹兰台。
A兄这两句改得好!印社仆人的新帖子~~我认真看过;其实他可能误解了我的意思,来到这个论坛,而又喜欢这里并能留下坚持至今的人;无一例外都是古典诗词的爱好者,即使是我自己,目前也正在以极高热情学习格调韵律!我从来没有批评过格律!对自己尚不了解的东西是不能随意乱说的!"先立意后求格律",是对自己在多年学诗历程中感受的总结!!!也是希望现在十几二十来岁的青年(他们是网络上占绝对多数的主力军),能对中国古典诗词产生兴趣,;更希望能消除他们的畏难之心!!!无论国人或来留学的洋人;不会不知汉字是世界文化瑰宝,我一直确信无疑,诗词(包括曲赋散)是与汉字相伴而生的!!!格调韵律,作为诗词发展高级阶段的产物,其重要地位和作用也都不容置疑!!!
但是(许多事物就怕但是二字!!!),请大家留意一下自己平时所看到的文学艺术形式,注意一下自己接触过的青年人;再思量下中国古典文学形式,特别是诗词!!!现在所占据的份量!!!在世界文明高度交融的今天,在文艺体裁推陈出新,百花齐放的大潮冲激下!!!如果看不到"正统"诗词青黄不接的局面!!!看不出诗词正在一步步走向没落的趋势!!!那么我们这一代的所谓"诗词爱好者"就将成为中国古典诗词被埋葬的见证人!!!!而现在诗词界的那些所谓高人,若还在象牙塔里无所作为的话;他们也必将成为诗词历史上的罪人!!!.........许多话言之不尽;容后再说吧!!!

拂晓飘逸

艺术的形式是依附在艺术的内涵之上的。没有内涵，在讲究的形式也是枉然。
有了内涵，什么样的形式都是精彩的。
我个人认为，汉文中的最高艺术形式就是诗词，诗词的形成是千百年来人们不断的总结和发展出来的，其韵律和格式是最能发挥出汉字内涵的艺术感觉。虽然现代诗有着非常清新和美丽的一面，但总是感觉不到汉字神采和独特，在这种形式中汉字也许还是不能发挥出它独特的韵味。格律诗词和现代诗词就好像茶和白水的感觉一样。也许在创作时用现代诗词的感觉，在加上古诗词的格律和讲究，那么我们的诗词会有新的形式。
一家微词。