【仙吕.一半儿】三个规定声调字在元人作品中的运用

蟾宫醉客

    在下初学散曲时，比较喜欢【仙吕.一半儿】曲牌，婉转流畅，活泼自然，非常贴近七言律句。其句式为七七七三九，押五平仄韵，尾字需用上声。末句的“一半儿××一半儿×”为固定格式，不可改变。其曲谱为：[仄]平[平]上去平平（韵），[仄]仄平平平仄平（韵）。[平]仄[仄]平平仄[平]（韵）。去平平（韵），上去平平平上去平上（韵）。曲例：
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪。隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。         －－－徐再思
   在这里，我们应该注意到，《曲谱》第二句和第三句的第五个字，均定格为平声；尾字定格为上声（与目前笔者手头能够找到的其它曲谱一样）。然经研究发现，《曲谱》所规定的尾字用上声字，以及第二、三句之第五字用平声字，其实并不完全符合元人作品实际。在《全元散曲》中，辑取“一半儿”曲子43首，其中第二句第五字实际用仄声的居然达到16首之多；第三句第五字实际用仄声的也有5首，合计不遵曲谱的21首，几乎占了全部作品比例的一半。例如〔无名氏〕二首：
佳人才子共双双，纨扇轻摇玉体凉。荷钱贴水满池塘。拭罗裳，一半儿斜披一半儿敞。
南楼昨夜雁声悲，良夜迢迢雨露迟。苍梧树底叶成堆。被风吹，一半儿沾泥一半儿飞。
末字规定上声而用平声的11首，实际使用率也超过了25％。例如：
〔胡祗遹〕四景之三
荷盘减翠菊花黄，枫叶飘红梧干苍。鸳被不禁昨夜凉。酿秋光，一半儿西风一半儿霜。
〔宋方壶〕小令
别时容易见时难，玉减香消衣带宽。夜深绣户犹未拴。待他还，一半儿微开一半儿关。
   可见元人写曲也是根据需要自由运用，而不拘泥成法的。这正象涂宗涛在《诗词曲格律纲要》第132页“（乙）曲的平仄与曲谱”中所讲，“作为曲律的根据是曲谱（指吟诵谱）。曲的平仄离不开曲谱。好的曲谱，对每一曲调“定格”所规定的句式、句数、平仄、韵式，用元人作品来检验，大多数情况还是符合的。因此，我们对具有代表性的曲谱（如《北词广正谱》），既相信它，因它符合大多数元人作品的实际；但又不要绝对墨守它，因它并不完全符合元人作品的实际，有时甚至是错误的。”笔者近年来试拟“一半儿”曲子数十首，总的感觉是：第二、三句用去声比用平声节奏感更强，而尾字平上声均可。具体平上哪个更合适，要根据前文确定。


注：上文关系到元曲平上互代的问题，以后专述，在这里不做解释。

纫佩折兰

好好学习~！

蟾宫醉客

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好好学习~！

多谢折兰光临！

蟾宫醉客

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古月求衣

学习好帖！已收入置顶帖中！
醉客辛苦了！

春逝空

受教了。我继续学习。。。

这是剑

必须顶啊 问好老师 中午好！小剑给您请安了

秋雨枫

欣赏

五龙闹海

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汗~~~~   才看见，古月大哥已经集入，谢！