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对联是我生活兴趣中不可少的一样，出于近日看了些相关于对联的帖子。此刻，我想在此狂言芜词一番，谈谈我个人对对联的愚见。
一、 对联的本质。
对联又称楹联、对子等。它的起源说法不一，在这里，我们不管它是来源律诗，还是桃符，又或是早期的对偶句，它在当前我（我们）的生活当中，都是一种生活情感的表达方式。所以，我们在创作或者说在玩对联时，它首要条件就是表达。对于我来说，通过对联寻开心才是本质。
二、 对联的作用。
对联它可以当宣传大使，也可以成为杀人武器，更可以是你成功的利器。说它小，因为它本身言简意赅，只是中华文化的一小块。说它大，因为它本身亦是博大精深，更是中华文化不可缺少的重要一环。当代学者白启寰先生曾用一副对联来概括：
对非小道，情真意切，可讽可歌，媲美诗词、曲赋、文章，恰似明珠（映）宝玉；
联本大观，源远流长，亦庄亦趣，增辉堂室、山川、人物，犹如老树灿新花。
在这里，作为对联的业余爱好者，它是我们学习的一环，亦是我们茶余饭后的一道甜品。
三、 对联的写作。
1、 构成
首先。对联是一种“二元结构”文体。一副标准的对联，总是由相互对仗的两部分所组成，前一部分称为“上联”，又叫“上句”、“对头”、“对公”；后一部分称为“下联”，又叫“下句”、“对尾”、“对母”。两部分成双成对。只有上联或只有下联，只能算是半副对联。在我们平时玩对联时，通常对会出上联或者下联，这时对方出的上联或下联，我们就叫“出句”；而我们去对接别人的出句时，不管上联或下联，我们就叫“对句”或“接句”。另外，书写悬挂的对联，除了上联、下联外，还有横批。横批在这种是对联中是一个有机组成部分，它往往是对全联带有总结性、画龙点睛或与对联互相切合的文字。
其次。对联的字数必须一致，上联几个字，那么下联就必须多少个字。通常我们生活与学习中，多以5字联与7字联最常见。我是这样认为的，9字以下为短联，9到21字为中联，21字以上就是长联！如短联：孙行者对祖冲之，长联：昆明大观楼前的180字联。
再者。对联也是讲韵律的。上联末字，必须是仄声字，即平声以外的上去入三声，以现在的新韵来说，一般就是普通话的三四声为仄了，个别字则要去认知才能分辨出来。而下联末字，必须是平声字，即平声，在普通话就是一二声，这就是韵。律方面，基本形式就是平仄相对。这里就以常用的5字和7字为例，（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平；仄仄平平仄，平平仄仄平；仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平；平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。这里就要讲及我们常说的“一三五不论”，这个说法根据王力先生的《诗词格律》中所提到，也不能全不论，因为，如5联第3字和7联第5字都不论，就会成为三连仄和三连平，这是诗词大忌，同样在对联中也是不允许的。至于第1字与第3字则应该要适当调整，如，仄仄平平仄，平平仄仄平，第1字该仄用了平，就用第3字该平用回仄，就像律诗中的自救句一样，7联中也是如此。
最后。就是意思内容表达。对方或自己出句时，表达一种意思内容时，接句也必须是表达一种意思内容。上下联内容要相关，配合要紧密。如，风花对雪月，同样是描述自然景象。
2、 形式
对联在经过多年的发展，形式当然各不一样，但万变不离其中。
对联的种类按内容约分为春联、喜联、寿联、挽联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联....）等。
按数字分约分为（常见）：5字、7字、8字（前3后5 ；前4后4）、9字（前四后五）、10字（前4后6；前5后5）、11字（前4后7；前3中4后4）。
按诗钟格式，可分：合咏格、分咏格、笼纱格、嵌字格四类。而嵌字格又分：凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足、魁斗、蝉联、辘轳、比翼、汤网、云泥、鼎峙、晦明、碎锦、双钩、四皓、五姐、六逸、七贤、八龙、九老等格（具体关于诗钟对联可以于上网或相关书籍查询）。
按内容对应关系，分为正对、反对、流水对。大多数对联上下联之间的内容对应属于互相衬托的关系。通俗地说，正对即上下联立意相近，反对即上下联立意相反。还有少数对联上下联之间的内容对应属于互相衔接的关系(即所谓“流水对”,或“串对”),也就是上下联两个分句共同构成一个复句,上下联存在一种连贯（如：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。）、递进、选择、转折、因果、假设、条件、目的等复合关系。
另外，对联种类与形式还有很多，如我们常讲的，宽对、工对、回文对、无情对、技巧对（同音、同旁、重字、叠韵）等，这里就不再一一详谈。
3、 内容
因为对联说俗点，就是咬文嚼字。所以，下面主要谈谈内容的构成：
词性。词分实词和虚词。实词包括：名词、动词、形容词、数词、量词、代词等。虚词包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词等。
词性相当，指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。首先是“实对实，虚对虚”规则。如，风花对雪月，这里就是名词对名词。又如，民犹是也，国犹是也，何分南北；总而言之，统而言之，不是东西。这里也与之就是虚词对虚词。
结构相称，指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构等。如李白题湖南岳阳楼联：水天一色；风月无边。此联上下联皆为主谓结构。其中，“水天”对“风月”皆为并列结构，“一色”对“无边”皆为偏正结构。
4、 意境
在说到这里，想借一首经典来说说，
天净沙·秋思
[元]· 马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
上面的元曲，能千古传颂是因为她的意境让读者有无穷的回味。曲中“小桥流水人家，古道西风瘦马”更是千古妙对。作者抓住关键性字句，由字词入境，依境索意。拆开第一个字都是精辟无比，简约而不简单，而是普通字词的结合后，却是那么的不平凡。如果硬要问怎样才能提高对联作品的意境？我个人觉得可以从以下几个方面来提高。
l 熟能生巧：平时多练习，当功力一定时，灵感一来，妙句自然成。
l 丰富阅历：平时多学习、多观察、多探究。遇到情境合适，随手就是佳句。
l 用字慎密：对联就是在精不在多，应该注意抓关键字，有时一个字，却是天与地的差别。
其实，意境的东西，有时候不是文字能言，一副对联，在不同地点不同时段不同人物身上来欣赏，感觉都是不一样的。但是，也不能强词夺理，就如我以前乱写的一些对联一样。明明是很粗俗的字句，而且字句不通，词性当酌，只是合韵律，那就只有自己明白了，那时就不能怪别人眼光短浅了。
四、 对联的禁忌
闻一多先生在《诗的格律》曾讲过：“我们尽可以拿下棋来比作诗；棋不能废除规矩，诗也就不能废除格律……我知道这些话准有人不愿意听……差不多没有诗人承认他们真正给格律缚束住了。他们乐意戴着脚镣跳舞”。对联亦是如此，如果对联没有规矩，她不能叫对联。这时，也更不用说“我的对联是出于意境与立意须要”，在这里我想说，以前古人很多经典词句或不经典词句中都会有出律的，但我们不能因此去拿来作借口，当真正意境胜过规矩时，作品本身就已经是一种好作品了，你不去解释，别人也会赞叹！所以，对联是需要规矩的，以下是一些我们常见的对联禁忌。
l 重字。上下联的字不能出现同一个字意。但有时候同字不同意是允许的。如，黄、章、管、区等字，它可以是姓氏，也可以是自身意思。
l 重声。上下联的格律要平仄相对，韵脚更是要绝对相对。如上联：仄仄平平仄，下联就是：平平仄仄平，也可以是：仄平平仄平。
l 重义。上下联的字词意思上不能太接近，否则就成了合掌对，合掌虽说可以成联，但历来文人大家不太赞成合掌。如：（诗词万古）对（赋对千年）。
l 三连平、三连仄。对联的句尾（不管是整句尾还是分句尾）不能出现：平平平或仄仄仄。
l 孤平、孤仄。这个要求，我认为最好能按要求就按要求，虽说一三五可以不论。如四七句式：平平（平）仄，（仄）平仄仄（仄）平仄。这样虽能通，但最好不要。
l 用意。上下联的内容都是些思想不当的言辞，这样就算是朗朗上口也没有意义，违法的言辞就更不用说，因为好的作品想流传下去，她的首要条件就是活在当下！
l 用字。对联本身就是中华文化的瑰宝，用字最好入雅为宜。同时，对联亦是人民生活中茶余饭后的甜品，用字带俗亦常可以，但应该是不落俗套。
以上是我在学习对联中的一些体会，欢迎大家良言斧正，并一起交流学习！
[right]赵卓君[/right][right]2010-04-12[/right] |
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发表于 2010-4-12 00:30:40
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