不大明白，请教一下哦

袁建辉

一四 拗字拗体

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　　拗，意思是别扭，不顺。就近体诗说，合格律是声音顺，不合格律是声音不顺。“合”的意义需要明确，如下面一些诗句：
　　（1）（2）算合没有问题。（9）（10），关键的双数字应平而仄，算不合没有问题。（3）（4）是一三五不论之类，不只大家都习以为常，而且承认可以不论，说是不合（拗），显然违反了法不责众的原则，所以本书把它归入变通一类，就是不算拗。同理，（7）（8）都是变平仄仄为仄平仄，动了关键的双数字，可是一，为诗人所偏爱，经常用，也当适用法不责众的原则，二，平仄变仄平，无妨看作本句补救，所以本书也把它归入变通一类，也就是不算拗。这样，剩下的只有（5）（6），五言动了第三字，七言动了第五字，算合还是算不合，不好办。算不合，等于使三五升格，同于二四六；何况昔人诗作中并不是绝无仅有。算合呢？困难有二：一，念起来确是有些别扭；二，与平平仄平仄的格式相比，数量小多了。数量小，我的体会，是来于作者有意避免。万不得已，躲不开，有的人，如杜甫，还用力补救，如：
　　　　　　落日·放船好　　　　映阶碧草·自春色
　　　　　　轻风·生浪迟　　　　隔叶黄鹂·空好音
　　都是上句应平而仄，下句应仄而平。这样，考虑到：其一念着不好听，其二大手笔求避免，还可以加上个其三，作诗是雕龙之类的事，总以尽力求完美为是，所以对付这个骑墙派，我倾向于把它看作不合，就是堆向拗那一边。
　　拗字与拗体间也有分界问题，但不难解决。可以眼向外，看拗字多少：非拗体，拗字的量总是不大；拗体就不然，而是连续地大量地出现。还可以眼向内，看是不是故意这样：非拗体，偶尔拗一下，一般是还想补救（拗救）；故意作拗体就不然，因为用意要这个别扭劲儿，当然就不补救了。
　　以下先说拗字，主要有这样几种：
　　一、五言第三字拗，不补救。如：
　　　　　　年华·已可乐　　　　巴国山川尽
　　　　　　高光复留人　　　　荆门·烟雾开
　　二、五言第三字拗，补救。如：
　　　　　　古戍·落黄叶　　　　时有·落花至
　　　　　　浩然·离故关　　　　远随·流水香
　　三、七言第五字拗，不补救。如：
　　　　　　朝罢须裁·五色诏　　　　吴宫花草埋幽径
　　　　　　珮声归到凤池头　　　　晋代衣冠·成古丘
　　四、七言第五字拗，补救。如：
　　　　　　晴川历历·汉阳树　　　　草色全经·细雨后
　　　　　　芳草萋萋·鹦鹉洲　　　　花枝欲动·春风寒
　　五、五言双数字拗，不补救。如：
　　　　　　雨洗山·木湿　　　　落日池·上酌
　　　　　　鸦鸣池馆清　　　　清风松下来
　　六、五言双数字拗，补救。如：
　　　　　　中岁颇·好道　　　　幽映每·白日
　　　　　　晚家南·山陲　　　　清辉照·衣裳
　　七、七言双数字拗，不补救。如：
　　　　　　横·江馆前津史迎　　　　招贤已·从商山老
　　　　　　向余东指海云生　　　　托乘还征邺下才
　　八、七言双数字拗，补救。如：
　　　　　　南·渡桂水阙舟楫　　　　扶桑西·枝对·断石
　　　　　　北·归秦川多鼓鼙　　　　弱水东·影随·长流
以上只举有代表性的例，意在求简明，其余可以类推。其余指多种变化，难于列举，也不值得列举。这是因为作者很多，人人有自己的脾气，或者由于一时发神经，或者由于一时不检点，还可能由于传抄有误，于是同是近体诗，有时候就出现远离常规的句子。以五言律诗为例，连用四仄的句子并不罕见，甚至连用五仄的句子也有一些。如：
　　　　平仄仄仄仄　　　　　仄仄仄仄仄
　　　　人事有代谢　　　　　士有不得志
　　　　高阁客竟去　　　　　致此自避远
　　　　吾爱太乙子　　　　　向晚意不适
　　此外，所谓拗救，还可以扩大到同位置的对面之外，如王力先生《诗词格律》举“野火烧·不尽，春风·吹又生”为例，说上句第四字应平而仄，所以下句用第三字应仄而平来救，这样，治病的处方就多而且复杂了。因为初学仿作，不必这样多找麻烦，所以不说了。
　　以下说拗体。拗字，是用某字，音与义不能协调的时候，难得两全，音向义让了步。这是不得已，推想心情是会感到遗憾的。拗体就不然，而是循规蹈矩惯了，感到烦腻，故意胡来一下。循规蹈矩，胡来，是相反的两种作为，可是人有时候就难免发发怪脾气，偏偏愿意把这看来难于共处的情趣都放在心里，像对待香菇和臭豆腐一样，使之都上桌面。这样的近于诛心的解释，可以请诗圣杜甫出来作证，他是自负为“诗律细”的，可是偏偏喜欢作拗体的七律。下面两首是很多人都熟悉的。
　　爱汝玉山·草·堂静，高秋爽气·相鲜新。有·时自发钟·磬响，落日更·见·渔·樵人。盘剥白鸦·谷口粟，饭·煮青·泥·坊·底芹。何为西·庄王·给事，柴·门空·闭锁·松筠。（《崔氏东山草堂》）
　　掖垣竹·埤·梧·十寻，洞·门对·霤·常·阴阴。落·花游丝·白日静，鸣鸠乳燕·青春深。腐儒衰晚·谬通籍，退食迟回·违寸心。衮职曾无·一字补，许身愧比·双南金。（《题省中院壁》）
　　前一首是七律（4）型（第一句仄起不入韵），句句有拗字，末尾连三平两见（相鲜新，渔樵人），尤其第四句，平仄情况是仄仄仄仄平平平，显然是故意找别扭。后一首可以推定为七律（2）型（第一句平起入韵），也是句句有拗字，末尾连三平三见（常阴阴，青春深，双南金），前面五句连续平起，显然也是故意找别扭。这样不合近体诗格律，为什么不称为古体诗？因为用的还是律诗的架子；而且，古体诗虽然在押韵和调平仄方面限制较少，像拗体这样故意别扭的还是没有的。
　　七言律诗还有半拗体半合律的，如：
　　昔人已·乘黄·鹤去，此地空余·黄鹤楼。黄鹤一·去·不复返，白云千载·空悠悠。晴川历历·汉阳树，芳草萋萋·鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。（崔颢《黄鹤楼》）
　　八月九·月·芦·花飞，南溪老人·垂·钓归。秋山入·帘·翠·滴滴，野艇倚·槛·云·依·依。却把渔竿寻小径，闲梳鹤发对斜晖。翻嫌四皓曾多事，出为储皇定是非。（张志和《渔父》）
　　都是前半跳出格律，后半走入格律。
　　作拗体诗，一般是用七律。间或有用其他体的，如：
　　道·士夜·诵蕊·珠经，白·鹤下·绕·香·烟听。夜·移经·尽人·上鹤，天·风吹·入·青·冥·冥。（鲍溶《赠杨炼师》）这首诗可以是七绝（1）型（第一句仄起入韵），也可以是七绝（2）型（第一句平起入韵），如果是前者，加点的字拗；如果是后者，加圈的字拗。
　　近体诗拗的情况大致就是这样，介绍它，目的是：一，既然有这么回事，就应该知道是怎么回事；二，准备万不得已，如拗字，也来一下，知道不是自我作古，心里可以安然些；三，知道拗体是故意找别扭，有如游山之倒骑驴，虽然可以获得一时的飘飘然，终归不是常事。我的想法，连拗字在内，还是能避免最好避免。即如“救”的理论和办法，我同意启功先生的看法，一个字的音错了，用再错一个的办法是不能救的，只能说是“陪”。所以上好的办法还是不错。这有时候相当难，但动动脑筋，也未尝不可以妙手偶得之。
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　　一鸣扫描，雪儿校对

袁建辉

怎么搞的，怎么看好像是不合格律的诗句都可以看成是拗字拗体
可救可不救呢？看的头大，呵呵呵。大家多发表发表意见哈，学习学习。

疏帘淡月

“这是因为作者很多，人人有自己的脾气，或者由于一时发神经，或者由于一时不检点，还可能由于传抄有误，于是同是近体诗，有时候就出现远离常规的句子。”
由于时间太久，还有很多种原因会造成混乱。只记住符合规律的，不符合规律的看情况理解。
上面讲的内容很不容易理解，例子也是从单独的句子出发的，没有照顾到上下句。
另外，我个人认为，从平仄交替这一原则出发，由于文字组合的意思不同，停顿和重音并非总落在2、4、6上，这才是拗句出现的根源所在。所以刻意模仿拗句、拗救，模仿“某某体”是不理性的。

袁建辉

::: 在 疏帘淡月 的贴子提到 :::
“这是因为作者很多，人人有自己的脾气，或者由于一时发神经，或者由于一时不检点，还可能由于传抄有误，...
由于时间太久，还有很多种原因会造成混乱。只记住符合规律的，不符合规律的看情况理解。
上面讲的内容很不容易理解，例子也是从单独的句子出发的，没有照顾到上下句。
另外，我个人认为，从平仄交替这一原则出发，由于文字组合的意思不同，停顿和重音并非总落在2、4、6上，...

恩，谢谢解答，再来探讨。

幽冥隐士

看情况吧，这事只能随遇而安了，假如真的遇见欲罢不能的好句，出卖一下格律又有何妨。古人的拗句说白了还是后人给找的借口罢了，我想还是别专门模仿了。。。

涵蕊

[em:84]

袁建辉

谢谢诸位

whiterabbit

同5楼

辣笔催花

汉语的方言太多，古代的诗人虽以雅言为标准，但是由于中国地域太广，地理人文复杂多变，虽有标准雅言，但是也存在很大的差别，不同地区的诗人必然依据自己的方言习惯来按格律写诗，于是据产生所谓的拗体。然而在各地方言中都有着一些规律，比如有的地方将原本声调推后，将平声推到上声里去，以此类推，仄声字发平音。所以就可能出现所谓的救拗体。由于方言众多规律不一，后人在研究诗词时为了方便就将其另立一体，并发现在创作时对不愿舍去的字也可以用救拗的方法来补救，使得整体上得到平衡，在唱读时可以制造别有美感。所谓“不救”时，那就必须在阅读时推平即仄，将拗处按正确的格律念出来。语言的读音在历史的发展过程中不断进行变化，以适应人文的需求，千百年来没有一种语言在读音方面不产生变化的。所以我们应时而变就可以了。不必要特别强调拗体和救拗体。

袁建辉

::: 在 辣笔催花 的贴子提到 :::
汉语的方言太多，古代的诗人虽以雅言为标准，但是由于中国地域太广，地理人文复杂多变，虽有标准雅言，...

非常感谢，谢谢