每周一首题图诗《红叶》集合帖

古月求衣

《题图·红叶》
文/赵公子
晚照柔柔问晚秋，
奈何枫叶上花楼？
无非世俗贪新艳，
吐尽红颜为出头。

《题图.红叶》
文/凌零
枫红别苑染新愁，
一夜风佪送晚秋。
纵有闲情无处寄，
唯余呓语向枝头。

《题图.红叶》
文/摇光
庭前草径空，拈得一痕红。
香染清秋露，情迷薄暮风。
遥生相惜意，犹望晚归鸿。
唯恐人窥破，痴心掩袖中。

《题图.红叶》
文/遗恨
流火一帘秋，穿眸几许幽。
风来犹驻步，不肯扰清修！

《题图.红叶》
文/桐影
高阁耸于清涧涯，觉来好似富人家。
登临纵目天何阔，遣兴怡情境自嘉。
寒露渐浓枫发火，夕阳未隐水流霞。
时光静美浮生短，惬意还须午后茶。

《题图.红叶》
文/泉边闻韵
初冬群里赋金秋，但见霜花掩小楼。
何故诗糙还落笔，红包入账不知羞。

《题图.红叶》
文/一樽
当初无奈落唐宫，粉腻御沟出几重。
数次心思沉作梦，一番念想隐绝踪。
樊川执笔能描写，洪度浇心好酽秾。
倚在窗檐秋渐老，夕阳又伴晚霞红。
(新韵)

《题图.骑楼晚枫》
文/江强
骑楼昨夜枫，南国落飞鸿。
错过秋时节，蝉声曲已终。

《题图》
文/邪魔老奴
谁将红叶挂窗前？夜夜撩人未可眠。
不是秋来多妩媚，故抛心事与君看。

《题图.红叶》
文/古月求衣
园林昨夜起金风，渲染楼前一树红。
杜牧驱车过此地，流连只为恋秋枫。

【题图】
文/青穹淡月
红黄枫色倚朱楼，已是萧萧第几秋？
应恨离人犹不返，谁于闺里懒梳头？

《题图》
文/醉了
虚檐一瀑挂丹枫，倚牖无心看过鸿。
霜叶拈来填小字， 幽怀不尽寄江东。

《题图诗》
文/愚读轩吟
露染寒楼小燕啾，孤村老树故人悠。
夕阳无限依然好，一叶红花醉晚秋。

《七绝 题红枫图》
文/凌零
枫红别苑染新愁，一夜风佪送晚秋。
纵有深情无寄处，唯余呓语向枝头。

《题图》
文/金淑君
昨夜楼外起凉风，冷雨当下落桂丛。
菊黄傲霜东篱下，枫红临寒秋色中。

《题图》
文/兰室清风
其一
枫林昨夜雨声稠，岭上人家梦未收
多少流光淋湿了，满将秋色晒高楼。
其二（打油一个)
眼也迷来心也迷，楼高只恨寸心低。
秋娘已把幽思挂，我有情诗不敢题。

山海风云客

邪魔老奴 发表于 2018-12-5 00:30
我多出些好作品，大哥多些精辟的点评，不失为好的报答

精诚配合，相得益彰！

邪魔老奴

该评论的风云大哥依然很详尽了，此贴推精，另外为活跃气氛，鼓励大家多动笔，以下三位作者的作品可另行发帖加精鼓励！
《题图·红叶》
文/赵公子
晚照柔柔问晚秋，
奈何枫叶上花楼？
无非世俗贪新艳，
吐尽红颜为出头。
一问一答，形式新颖别致，紧扣主题，结句出色！
《题图.红叶》
文/凌零
枫红别苑染新愁，
一夜风佪送晚秋。
纵有闲情无处寄，
唯余呓语向枝头。
整首诗意脉清晰流畅，结句很给力，就像画画的留白一样，给人遐想，呓语，到底在说什么？猜去吧！也很好的暗合新愁！

《题图》文/兰室清风
其一
枫林昨夜雨声稠，岭上人家梦未收
多少流光淋湿了，满将秋色晒高楼。
农家秋色被你写尽了，我以后怎么下笔？
其二（打油一个)
眼也迷来心也迷，楼高只恨寸心低。
秋娘已把幽思挂，我有情诗不敢题。

多少流光淋湿了，满将秋色晒高楼。
此句散发着诗人灵性的光芒，绝妙好句！
二一首出奇制胜，好话不多说了！(顺便安利一下，此首诗结合我的那首一块理解更加绝妙，要不然我的那首诗就成寡妇了)

邪魔老奴

山海风云客 发表于 2018-12-3 12:07
怎么报答我？

我多出些好作品，大哥多些精辟的点评，不失为好的报答

山海风云客

邪魔老奴 发表于 2018-12-2 12:15
《题图》
文/邪魔老奴
谁将红叶挂窗前？夜夜撩人未可眠。

怎么报答我？

amonk

邪魔老奴 发表于 2018-12-2 12:15
《题图》
文/邪魔老奴
谁将红叶挂窗前？夜夜撩人未可眠。

一抛一挂，果是年度最佳CP
请问，啥时候成婚？

何枝可依

学习佳作佳评

邪魔老奴

《题图》
文/邪魔老奴
谁将红叶挂窗前？夜夜撩人未可眠。
不是秋来多妩媚，故抛心事与君看。
——作者直接入图做主，想像我（泛指）为观望红叶窗之人，难禁难眠的不是因为红叶有多妩媚，联系红叶题诗结良缘之典故，而是故抛心事，以红叶为媒，算我对此情可以堪？此与清风兄打油一首一正一奇异曲同工，均以红叶名义掩藏了设想的“佳人”，而诗意实实又是以红叶为主展开，诗画相得益彰！

其二（打油一个)(兰室清风)
眼也迷来心也迷，楼高只恨寸心低。
秋娘已把幽思挂，我有情诗不敢题。
——此打油极为有致有趣！
前二句，除了楼高是图片实景，其他均为情态描写，留下重重悬念——眼迷心迷什么？寸心低，为何会恨？起承也到位。
后两句，亦承亦转合。承是因为解开了上述悬念——秋娘挂幽思，我不敢迎合去题；转是因为后两句为因，前两句为果，因果颠倒来展示因，笔法之转；合则全篇之合，结构紧密有致，自然一体。

此打油诗先仔细读罢，品品，迷当然只因图之佳色，正是图片给人扑面而来的感受。再结合图片，再继续读诗，发现又不全是图片，而是比拟出一位躲在幕后的秋娘，图片却成为未登场秋娘之舞台，令人感觉极有趣味，极为入画而又补画之情趣，似乎画是诗的配合补充。用兵法“奇正”概念解的话，上篇为正，此篇为奇，“以正合以奇胜”，反常出新，实胜过上篇，此为入妙！

经风云大哥这么一说，突然觉得这两首诗很配，年度最佳CP，您就是这两首诗的红娘！

山海风云客

稿件分评——

《题图·红叶》
文/赵公子
晚照柔柔问晚秋，
奈何枫叶上花楼？
无非世俗贪新艳，
吐尽红颜为出头。
——晚照问晚秋答，后两句按诗意为所答之语，比拟、寓言手法，颇为生动！且以第三人对话角度侧面议论，背面敷粉，颇有似冷子兴演说荣国府意味，反衬力度更强，“无非”二字似能见到回答的不屑神态，更为别致有寓意！
柔柔二字挤韵，不是十分必要最好可调整。
概括尽图片而不囿于图片，别出新意，结构连贯无滞，很好！

《题图.红叶》
文/凌零
枫红别苑染新愁，
一夜风佪送晚秋。
纵有闲情无处寄，
唯余呓语向枝头。
——风佪，暗寓拂动意，呓语，似比喻枫叶微微作响，照应风佪，只静态图片而出以“呓语”之声，写活图片！寄闲情，源于红叶题诗典故。故“纵有闲情无处寄，唯余呓语向枝头”，颇有寄寓，也与开头“新愁”呼应，“染”字意蕴二用，颇佳！
枫字不出现为宜。
佪字，一般组合用，现在单用尤其少，避免为好。


《题图.红叶》
文/摇光
庭前草径空，拈得一痕红。
香染清秋露，情迷薄暮风。
遥生相惜意，犹望晚归鸿。
唯恐人窥破，痴心掩袖中。
——此律本身很好，设想的情景也生动如见，但与题图关联不是十分紧密，未就图片本身拓展思维，而是就单纯的红叶去“另辟蹊径”了，类似的后面几首还有，主题游离了。

《题图.红叶》
文/遗恨
流火一帘秋，穿眸几许幽。
风来犹驻步，不肯扰清修！
——流火虽源于《诗经》，用于此处却应是比喻意义。清修乍看突兀，联系“几许幽”，似可解，然亦以写帘内人清修为宜，若是枫清修似又难解不恰。
“风来犹驻步，不肯扰清修！”，提出来单纯看此句，还是富有韵味的！
穿眸，本为望穿秋水而来，于此似不恰。


《题图.红叶》
文/桐影
高阁耸于清涧涯，觉来好似富人家。
登临纵目天何阔，遣兴怡情境自嘉。
寒露渐浓枫发火，夕阳未隐水流霞。
时光静美浮生短，惬意还须午后茶。
——前半联想其他物境过多，且中心不围绕枫叶之图，似嫌喧宾夺主；第五句乍提又过，似转至屋内，似还不算太离题。
此即开头所提到的，看图题诗不能脱了图之主题，可以设想其他物境但不能喧宾夺主，


《题图.红叶》
文/泉边闻韵
初冬群里赋金秋，但见霜花掩小楼。
何故诗糙还落笔，红包入账不知羞。
——戏谑一笔，“善戏谑兮不为虐兮”，别是一趣。


《题图.红叶》
文/一樽
当初无奈落唐宫，粉腻御沟出几重。
数次心思沉作梦，一番念想隐绝踪。
樊川执笔能描写，洪度浇心好酽秾。
倚在窗檐秋渐老，夕阳又伴晚霞红。
(新韵)
——此律更确切地说是咏枫叶，围绕枫叶相关典故及诗情展开，而不是看图题诗。诗意不离红叶，却离图了，看图作诗与定题作诗是不同的，讲究不即不离间从图中素材特定改造、挖掘出诗意，这个限定最见创作者匠心。
此律前半就题红叶典故展开，后半虽不离红叶，然转得过远过快，导致收合不紧密完整。


《题图.骑楼晚枫》
文/江强
骑楼昨夜枫，南国落飞鸿。
错过秋时节，蝉声曲已终。
——点题而过，更不提起，于题图亦远。

《题图》
文/邪魔老奴
谁将红叶挂窗前？夜夜撩人未可眠。
不是秋来多妩媚，故抛心事与君看。
——作者直接入图做主，想像我（泛指）为观望红叶窗之人，难禁难眠的不是因为红叶有多妩媚，联系红叶题诗结良缘之典故，而是故抛心事，以红叶为媒，算我对此情可以堪？此与清风兄打油一首一正一奇异曲同工，均以红叶名义掩藏了设想的“佳人”，而诗意实实又是以红叶为主展开，诗画相得益彰！

《题图.红叶》
文/古月求衣
园林昨夜起金风，渲染楼前一树红。
杜牧驱车过此地，流连只为恋秋枫。
——此即“以正合”笔法，正面描写，就图即物而顺咏。

【题图】
文/青穹淡月
红黄枫色倚朱楼，已是萧萧第几秋？
应恨离人犹不返，谁于闺里懒梳头？
——联想幽远有致！唯图片物境虽亦提及融入，然毕竟成客观陪衬之宾，稍有游离。


《题图》
文/醉了
虚檐一瀑挂丹枫，倚牖无心看过鸿。
霜叶拈来填小字， 幽怀不尽寄江东。
——红叶题诗赠远，围绕红叶正面用意，很是不错！


《题图诗》
文/愚读轩吟
露染寒楼小燕啾，孤村老树故人悠。
夕阳无限依然好，一叶红花醉晚秋。
——小燕的出现属于作者联想设想，但联想的一则与图片季节不恰当，二则整首读来其出现实属不必要。
另，“一叶红花”的词语搭配不恰。
根据后两句，整首诗诗意设计还算可以，但意象及其感情色彩的搭配不够协调，词语需要进一步凝炼到位。

《题图》
文/金淑君
昨夜楼外起凉风，冷雨当下落桂丛。
菊黄傲霜东篱下，枫红临寒秋色中。
——平仄有失，应算古绝了。
前两句的设想联想算是初步蓄势，后两句菊的出现喧宾夺主，不然好好调整后半应该会是不错的诗。

《题图》
文/兰室清风
其一
枫林昨夜雨声稠，岭上人家梦未收
多少流光淋湿了，满将秋色晒高楼。
——昨夜，雨声，岭上，梦，这些词拓展了诗的时空背景和诗意空间，然仍是衬笔，仍是围绕图片之“秋色”而来，不脱图片。
“多少流光淋湿了，满将秋色晒高楼”，一个“晒”字，绾合前面之种种想象情景，又绾合图片之实际情景，虚实两个时空自然融合，画已不是画，诗已化入画，此题图到位。

其二（打油一个)
眼也迷来心也迷，楼高只恨寸心低。
秋娘已把幽思挂，我有情诗不敢题。
——此打油极为有致有趣！
前二句，除了楼高是图片实景，其他均为情态描写，留下重重悬念——眼迷心迷什么？寸心低，为何会恨？起承也到位。
后两句，亦承亦转合。承是因为解开了上述悬念——秋娘挂幽思，我不敢迎合去题；转是因为后两句为因，前两句为果，因果颠倒来展示因，笔法之转；合则全篇之合，结构紧密有致，自然一体。

此打油诗先仔细读罢，品品，迷当然只因图之佳色，正是图片给人扑面而来的感受。再结合图片，再继续读诗，发现又不全是图片，而是比拟出一位躲在幕后的秋娘，图片却成为未登场秋娘之舞台，令人感觉极有趣味，极为入画而又补画之情趣，似乎画是诗的配合补充。用兵法“奇正”概念解的话，上篇为正，此篇为奇，“以正合以奇胜”，反常出新，实胜过上篇，此为入妙！

也是题红叶的，贴来凑趣

阅尽山川风共雨，朝辉暮霭几同欣。
霜寒彻骨三秋好，别样红鲜别样曛。

骋目峰峦灿若云，斑斓秋色本无群。
霜风且作胭脂抹，一任诗家意自醺。
——红叶之题清雅可品，题图之意游走。