我的几首作品的评点

西窗听雨

《惜秋华    本意》
簌簌金风，气泠然、可自青萍之末。
野径客踪，轻轻叠来黄叶。
蒹葭白露横江，更听取渔樵歌阙。
清越。
任苍波，点染秋痕一瞥。

莫向白头说。惯东篱照影，任暗香分窃。
深紫甸，淡翠苑，绿消红歇。
青衫纵许多情，对晚凉、初心谁悦。
深切。
向青霄，一弯新月。

——此词以词牌为题咏其本意，惜，怜惜怜爱之意。


上片写从早起的白日山水秋游。

“簌簌金风，气泠然、可自青萍之末”，以秋风起，以声音开头，也是历来咏秋所本，宋玉《九辩》开头即说“悲哉秋之为气也”，而此句一反“悲哉”情绪，以“簌簌”“泠然”渲染，惜秋华之“惜”已油然而生矣。后面涉及了一个典故——宋玉《风赋》“夫风生于地，起于青萍之末”，也为后面的“江”“苍波”伏笔。

“野径客踪，轻轻叠来黄叶”，追随秋风，人物出场，前句声，此句色；“野”“踪”“轻轻叠”几字又见“惜”意。

“蒹葭白露横江，更听取渔樵歌阙”，前句取《诗经 蒹葭》句意和东坡《前赤壁赋》成句融合，自然流转；前句为色，后句又声，与前两韵句相顶而来。
乐曲与歌为阕，“阙”为缺失和宫阙之意，此为错别字。

“清越”二字补充形容渔樵歌阕。渔樵，用于此处承“江”句既为偏义用法，也可以看做是渔应江，樵应野径。

“任苍波，点染秋痕一瞥”，苍波澹宕，景致、时空与词意亦随之荡漾散开～～唯“点染”一词的前后衔接似有不恰，接以“一瞥”，显得语句结构有些散乱费解。此处似脱胎于南宋著名词人吴文英《惜秋华 八日飞翼楼登高》的“清浅。瞰沧波、静衔秋痕一线”，然不似吴词通顺。

下片由秋野转向居所，时间由日转夜，“惜”意也由怜惜怜爱掺入几丝自惜叹惜之意。

“莫向白头说”，此句来的突兀，语句也稍有费解，细看后面的“青衫多情”“初心”等字样，似有照应。此处吴文英词句为“十载寄吴苑”，这处转入时间意味似有借鉴。另，古人有重阳簪菊事例，杜牧有诗句“菊花须插满头归”，东坡有赏牡丹诗句“人老簪花不自羞，花应羞上老人头”，“莫向白头说”可看作合此二意引出菊花之笔，承前片来说是突转，一变上片优游舒缓节奏。然总体来说，此句作为前后片之衔接转折句，还是略嫌龃龉。

“惯东篱照影，任暗香分窃”，化用用陶渊明东篱典故和李清照“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，“照影”“分窃”两词，似暗用吴文英《惜秋华》“惯东篱深处，把露黄偷剪，移莫影，照越镜”句意。

“深紫甸，淡翠苑，绿消红歇”，甸，相应于苑，郊外、田野之意。所谓“是处红衰翠减，苒苒物华休”也，反衬剩有秋华之菊可“惜”也。

“青衫纵许多情，对晚凉、初心谁悦”，此句由景入情，面对如此秋如此华，“便纵有千种风情，更与何人说”？只独自怀着诗心去静赏～～

“深切。向青霄，一弯新月”，承上句“谁悦”一问，颇有“知心唯有月”之意；同时，新月为月初，承上句“初心”，初心永如新，寓意也恰！新月一弯结尾，清雅可喜，饶有余韵。

此词咏词牌本意，选调恰切；脉络总体上顺畅清晰，情调优游舒缓、幽独自适，词句清雅，用典较恰；唯个别词句于衔接或于句内稍嫌含混不畅。


相关引申——关于过片

所说的过片，又称为过变，指词下一片的开头，联系着词的上下片。过片如何处理，关系着词意境的融合和结构的缜密。

沈祥龙《论词随笔》称：“词换头处谓之过变，须辞意断而仍续，合而仍分。前虚而后实，前实而后虚，过变乃虚实转捩处。”宛敏灏曾谈到：“片与片的关系，在音乐上是暂时休止而非全曲终了；在词的章法上也就必须做到若断若续的有机联系，彼此才能密切配合。”词之有机联系须前片结句似合似起，后片首句似承似转，让全篇意脉相通。

张炎在《词源》曾经提出：“最是过片不要断了曲意，须要承上接下。如姜白石词云‘曲曲屏山，夜凉独自甚情绪’？于过片则云‘西窗又吹暗雨’，此则曲之意脉不断矣。”张炎所说的是姜夔《齐天乐》：
　　庾郎先自吟愁赋。凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。
　　西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵。侯馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
　　此词以声音为载体来写蟋蟀，上片从吟赋声到私语声、机杼声，下片紧接砧杵声、笑声和琴声，而过片“西窗又吹暗雨”也是雨声，完成了整首词声音的统一，同时“又”字与上片歇拍的“甚”意趣相投，从凄凉到更凄凉，也与篇末的“更”遥相呼应，读者的感慨也就更深一层。而紧接着，词人紧接一问句“为谁”，与弄“机杼”“砧杵”的“思妇”联系起来，正是“曲之意脉不断”。

再一类过片方式是深化递进，下片深化补充上片词意。这种词作结构并不少见，往往在下片叙述中回顾上片内容，上下粘连，结构较为复杂。如柳永的《雨霖铃 寒蝉凄切》中，过片“多情自古伤离别”由上片记事递进一层写别情，在下片中仍是继续上片叙述：“今宵酒醒”“此去经年”。

还有一类过片是上下两片活动、情感相联系融合，使得上下片感情及思想深度并列平行，能较为清晰明朗地呈现在读者面前，全词感情也是统一的，一气直下，紧密连接，破格创新。 辛弃疾的词作时有此种。

最后一类过片是发起别意，沈义父《乐府指迷》曾说：“过处多是自叙，若才高者方能发起别意。然不可太野，走了原意。”
此类词上下片是跳跃式的转折或蒙太奇镜头的衔接，过片不仅要服从结构变换安排，更要保证合中有分、气脉贯通。
此《惜秋华》词作应属于这最后一种，如意脉贯通些，则更佳。

词牌宫调声情特点——
惜秋华，南宋吴文英自度曲，入夹钟商，双调（健捷激袅）。九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，题注：“重九。”可知词咏重阳日。秋华：秋花。词中有“十载寄吴苑，惯东篱深处，把露黄偷剪。”秋华、露黄均指菊花。调名本意即咏重阳日怜爱菊花。

西窗听雨

囿狐綏綏 发表于 2018-11-26 06:07
秋风那一绝转结格调顿出，欣赏！

谢谢綏綏，霜天才子。问好

西窗听雨

山海风云客 发表于 2018-11-25 17:24
再次品赏西窗老兄清雅诗词！应该是大家感谢老兄才是，让大家得以品味佳作！ ...

谢谢风云，辛苦了。感受你的学养和责任感。冬福

西窗听雨

何枝可依 发表于 2018-11-25 09:11
欣赏学习，问好

谢谢临帖，问好女史。向大家学习。冬安

西窗听雨

amonk 发表于 2018-11-24 23:51
《高阳台  秋岚》本来也是备选佳作之一，限于规则，惜乎落选。
特别喜欢起句“带挽青峰，霞归雁足，凭栏画 ...

谢谢老A，问好

囿狐綏綏

秋风那一绝转结格调顿出，欣赏！

山海风云客

再次品赏西窗老兄清雅诗词！应该是大家感谢老兄才是，让大家得以品味佳作！

何枝可依

欣赏学习，问好

amonk

《高阳台  秋岚》本来也是备选佳作之一，限于规则，惜乎落选。
特别喜欢起句“带挽青峰，霞归雁足，凭栏画景嵯峨。”

西窗听雨

第一次参与活动，感受到组织者、几位评委的认真热忱，深知他们的辛苦。这里道一声谢谢。特拈成一帖，以期今后学习以期进步。