妄评《墨梅》第三句之格律

古月求衣

妄评《墨梅》第三句之格律

墨梅     元.王冕
我家洗砚池头树，
个个花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，
只留清气满乾坤。

贴上这首诗，是想跟大家探讨第三句的格律问题。
这句的格律是：
仄仄平平仄平仄
即所谓“六拗五救”。
据说这是与标准格律并列的定型句式。既如此，本来没什么好谈了。偏偏我是个鸡蛋挑骨头的家伙，觉得这句子的格律可商榷，于是不吐不快。

首先，与标准格律相比，拗救句式毕竟是有瑕疵的，不然就不叫“拗”了。
既有瑕疵，为何能成为定型句式呢？我们可理解为“金无足赤人无完人”。
诗词创作若拘泥于标准格律，就会使思路受到局限，甚至使作品变得死板呆滞。拗救可拓宽选择范围，增加灵活性。

其次，我们在诗词创作中该如何对待两者的关系呢？
我认为，应该优先考虑规范格律，只有非拗不可才用拗救。
对应于本例的第三句：
不要人夸好颜色
仄仄平平仄平仄
是不是非拗不可呢？尝试不用更换任何一个字，只需略加调整就能避免拗救了：
不要人夸颜色好
仄仄平平平仄仄
请跟原句对照一下，句子的内容跟原来一模一样，意境也无变化，而格律就变得规范了。
通过以上分析，这句是否非拗不可，一目了然。

有没有非拗不可的情况呢？有！
“羌笛何须怨杨柳”就是例子。若改为“羌笛何须杨柳怨”，格律规范了，但句意变得不伦不类，属典型的以律害意。

总结：格律是体现近体诗美感的关键因素。明白这一点，我们在诗词创作中就应尽可能符合标准格律。对于拗救既不否定，又要做到能避则避。

以上拙见谬误难免，欢迎大家雅正！

山海风云客

打个比方说，同是律，法律也不单纯是惩罚，实际也是救赎，犯同样的法，根据不同初衷，程度，挽回意识和效果，可能就有不同的惩罚结果或不惩罚。但不论哪条规定，它都是法律，都是其一部分。
苏轼有《书鄢陵王主簿所画折枝二首》：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。诗画本一律，天工与清新。～～这个见解在文艺历史上产生了深远的形象，也广受历代研究文艺规律的人的认可和深思。老兄可百度仔细参详，应该会有感悟。老兄于格律诗情有独钟，拗律也属于格律诗之列，自老杜开创并有立，东坡山谷放翁等皆有深究并刻意学作。老兄仔细研究下，会有不同感受的。接触一项东西，就把围绕此项的所有都弄通了，理解就会深入全面。

古月求衣

amonk 发表于 2018-7-23 22:06
我支持老哥的观点，该处拗救完全没必要，“色”音短，“好”音长，改了后读来更顺口。 ...

谢谢老A支持！
握手！

古月求衣

鲁民 发表于 2018-7-22 09:06
问候！
笑容仙子荷花影，水上蜻蜓煽动情。
旭日东升霞锦簇，红楼梦里忆香菱。 ...

赞个鲁大侠风范！

amonk

我支持老哥的观点，该处拗救完全没必要，“色”音短，“好”音长，改了后读来更顺口。

鲁民

古月求衣 发表于 2018-7-22 05:25
每逢君露面，
哪次沒欢容。
写尽霜天事，

问候！
笑容仙子荷花影，水上蜻蜓煽动情。
旭日东升霞锦簇，红楼梦里忆香菱。

古月求衣

鲁民 发表于 2018-7-21 20:44
此间学术氛围盛，儒雅诲人无倦容。
玉树临风太潇洒，画师挥笔墨香浓。

每逢君露面，
哪次沒欢容。
写尽霜天事，
笔端诗意浓。

鲁民

此间学术氛围盛，儒雅诲人无倦容。
玉树临风太潇洒，画师挥笔墨香浓。

古月求衣

山海风云客 发表于 2018-7-21 15:30
现代人的审美发生了很大变化，这跟人们的生活方式有很大关系吧，潮流不潮流的，有咱们爱好的时时自己怡情 ...

再次感谢您！
握手！

古月求衣

山海风云客 发表于 2018-7-21 15:24
我的那段回复不知谁给删了。

艺术的推陈出新是必要的。古月老兄说的是格律方面了，这个就不能推的。 ...

谢谢风云客代我回复！
请问哪段回复被删掉呢？

古月求衣

赵公子 发表于 2018-7-21 14:57
探讨首先值得点赞。
其次该主题也正好给当下很多有关因律害意的现象作了案例分享，再赞。
第三由此能引出相 ...

谢谢小卓关注、点赞！
握手！