五绝 祭天词以刺贪吏

小弹的风铃

拜叩一何诚，濯濯祀君酒。
但遣牺牲豚，无入魑魅口。

五龙闹海

::: 在 小弹的风铃 的贴子提到 :::
呵呵，学习了

王力先生诗词格律上的吧

第三句是该改一下啊，呵呵

不过

木末芙蓉花,山中发红萼。涧户寂无人,纷纷开且落。
这首首句就没有叶韵啊。

如上，首句不入韵者古已有之。但格律诗出现后，首句则多入韵。探讨。

我觉得只要首句是平脚，就不用叶韵了吧

古绝，是指仄韵。既是平脚，应无韵限。

霜天红叶

“  叶韵”还是“押韵”，笔误吧！

小弹的风铃

呵呵，学习了

王力先生诗词格律上的吧

第三句是该改一下啊，呵呵

不过

木末芙蓉花,山中发红萼。涧户寂无人,纷纷开且落。
这首首句就没有叶韵啊。

我觉得只要首句是平脚，就不用叶韵了吧

五龙闹海

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古绝没那么多要求啦。

呵呵

读起来上口就行

古绝，虽然在格律上相对宽松，但也不是随意而为的：

古绝　　古绝既然是和律绝对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：
　　⑴用仄韵；
　　⑵不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备的。
　　上文说过，律诗一般是用平声韵，因此，律绝也是用平声韵。如果用了仄声韵，那就可以认为古绝。例如：
　　悯 农（二首） [唐]李绅
　　春种一粒粟，秋成万颗子。
　　··· △
　　四海无闲田，农夫犹饿死。
　　△
　　锄禾日当午，汗滴禾下土。
　　· △ · △
　　谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！
　　·· △
　　江上渔者 [宋]范仲淹
　　江上往来人，但爱鲈鱼美。
　　△
　　君看一叶舟，出没风波里⑦！
　　·· ·· △
　　从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。李坤《悯农》的"春种"句一连用了三个仄声，"谁知"句一连用了五个平声。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也还是不合律诗的规则的。
　　即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如：
　　夜 思（二首） [唐]李白
　　床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
　　"疑是"句有"平仄仄仄平"，不合律句，"举头"句不粘，"低头"句不对，所以是古绝。
　　五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为例：
　　三绝句（选二）
　　[唐]杜甫
　　二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。
　　殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。
　　第一首"惟残"句用"平平仄平仄仄仄"，"自说"句用"仄仄仄仄仄仄平"不合律句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首"纵暴"句用"仄仄仄仄平平平"，"妇女"句用"仄仄平仄平平平"，都不合律句。"殿前"句不尽合。
　　当然，古绝和律绝的界限并不十分清楚的，因为在律诗兴起以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。　　━━━━━━━━━━━
　　①依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍为少些罢了。 ②五言除平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。这一点也与律诗相同。李商隐《登乐游原》："向晚意不适，驱车登古原"，就是这种情况。 ③泊，入声。烟，平声。 ④比，上声。西，平声。 ⑤恐，上声。天，平声。 ⑥不，客，入声。何，平声。 ⑦看，平声。

小弹的风铃

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仄韵五绝，首句应叶韵，“诚”平读。第三句应以平声落脚，“帛”入声...

古绝没那么多要求啦。

呵呵

读起来上口就行

五龙闹海

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拜叩一何诚，濯濯祀君酒。
但遣牺牲帛，无入魑魅口。

仄韵五绝，首句应叶韵，“诚”平读。第三句应以平声落脚，“帛”入声陌韵。探讨。

小弹的风铃

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