回文诗词谈趣（转）

代胜峰

       中国文学中有一种稀奇的文体，无论顺读倒渎都可成文。这种文体叫“回文体”。诗词中比较多见。诗就叫“回文诗”，词就叫“回文词”。
　　举一首夫妻对答的回文诗为例。顺读是丈夫以诗代信，写给妻子，极道思念妻儿之苦的（丈夫在外，妻和儿在家）。诗云：
              枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？
　　　　壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。
　　　　途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。
　　　　孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。
　　将之倒读，可以变成妻子的复信，诗为：
　　　　儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。
　　　　迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。
　　　　诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。
　　　　知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。
　　顺读倒读，作者的身分、语气、居地等等也跟着变了。



        据说回文诗本来就是几个太太玩出来的花样。“诗体不一，而回文尤异。自苏伯玉妻《盘中诗》为肇端，窦滔妻作《璇玑图》而大备。”（《回文类聚序》）都是因为思念久别的丈夫。于是搞这玩意儿寄给丈夫以表相思之苦的。
　　被称为回文诗肇端的《盘中诗》，相传是汉代苏伯玉的太太因丈夫外出久不归家，把诗词写在盘中寄给他，因而叫《盘中诗》的，诗的写法，屈曲成文，从中央以周四角。“山树高，鸟鸣悲。泉水深，出鲤鱼，鲤鱼肥，空仓雀，常苦悲，吏人妇，会夫稀，……”含宛转循环之意。但因它还不能倒读，不过词序上的经营同后来的回文诗类似，故只能说是“肇端”。
　　正式的回文诗创作者据说是前秦苻坚时代的窦滔之妻苏蕙。窦滔镇守襄阳，没信回家，苏遂织锦为回文，以８４１字排成纵横各为２９字的方图，回环反复读之，可得诗３７５２首，名叫《璇玑图》，叫人送到襄阳，窦滔看了，非常感动，就把苏氏接到任上去。通俗小说《镜花缘》四十一回载有此图。读者若有兴趣，不妨找来看。今举图中一例如下：“仁智怀德圣虞唐，贞志笃终誓穹苍，钦所感想妄淫荒，心优增慕怀惨伤。”倒读亦可成诗。
　　说老实话，《璇玑图》中的回文诗我不太喜欢，因为读起来如猜谜般似通非通，算不得好诗。不过以８４１字可以排列成几千首诗，文字的奇妙，却是不能不令人叹为观止了。




      “回文体”中还有一种更奇妙的是，一首诗倒读可以成词，词倒读可以成诗的。举一个例子，顺读是一首七言律诗：
              明窗半掩小庭幽，夜静灯残未得留。
　　　　风冷结阴寒落叶，别离长倚望高楼。
　　　　迟迟月影移斜竹，叠叠诗余赋旅愁。
　　　　将欲断肠随断梦，雁飞连阵几声秋。
　　将之倒读，可以变成《虞美人》词：
　　　　秋声几阵连飞雁，梦断随肠断。欲将愁旅赋余诗，叠叠竹斜，移影月迟迟。
　　　　楼高望倚长离别，叶落寒阴结。冷风留得未残灯，静夜幽庭。小掩半窗明。
　　据说是清代一位才女写的。作律诗看，对仗不算工整倒读成词，则比诗好得多了。不过回文诗求得通顺已难，和况是可以互变的回文诗词，句法结构和押韵的平仄都要变的。回文诗词而能写到这样水平，也的确是甚见“才气”了。



　   清代大词人纳兰容若也有回文词之作，在他的《饮水集》中有注明“回文”的《菩萨蛮》三首：
                                    （一）
　　　　客中愁损催寒夕，夕寒催损愁中客。门掩月黄昏，昏黄月掩门。
　　　　翠衾妆拥醉，醉拥孤衾翠。醒莫更多情，情多更莫醒。
　　　　                      （二）
　　　　砑笺银粉残煤画，画煤残粉银笺砑。清夜一灯明，明灯一夜清。
　　　　片花惊宿燕，燕宿惊花片。亲自梦归人，人归梦自亲。
　　　　                      （三）
　　　　雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。花落正啼鸦，鸦啼正落花。
　　　　裒罗垂影瘦，瘦影垂罗裒，风剪—丝红，红丝一剪风。
　　这三首词都是上句与下句成为“回文”的，如上句“醒莫更多情”，倒读成为下句“情多更莫醒”。整首词倒读，也是极协音律的回文词。由于有这两个特点，因此每一句开头的一字和结尾的一字也要押韵，如“客·夕”、“门·昏”、“清·明”、“花·鸦”等是。但最难得的是它不仅“通顺”而已，还有感情，有韵味，有意境。如“醒莫更多情，情多更莫醒”、“亲自梦归人，人归梦自亲。”等句，虽是回文，意思并不重复，下句是作更深一层的演绎的。即使不作回文词看，也是“警句”。




        我写了一篇《回文诗词谈趣》，想不到竟有那么多读者大感兴趣，要求我多找一些来谈。这对我也有好处，迫使我不得不多翻一些“杂书”，现在总算可以凑合来写一篇了。
　　不过，我要声明的是，我在这里介绍的回文诗词是不负“考证”之责的。那些回文诗词的作者，我只是根据前人的说法，至于是否真的是那个作者写的，我就不管了。（文学史上这样的例子是很多的，出名的文人，往往有人把无名氏的作品放在他的“名下”。但好在大多数读者只是欣赏作品的本身，“考证”之责，那就让之专家吧。）闲话表过，言归正传，相传远在南北朝时代的梁元帝，就曾经写过一首游园的回文诗！
              斜峰绕径曲，从石带山连。
　　　　花余拂戏鸟，树密隐鸣蝉。
　　倒读成为：
　　　　蝉鸣隐密树，鸟戏拂余花。
　　　　连山带石从，曲径绕峰斜。

　　唐代名妓薛涛，相传也有“四时回文诗”之作。

　　　　                            春
　　　　花朵几枝柔傍砌，柳丝千缕细摇风。
　　　　霞明半岭西斜日，月上孤村一树松。
　　　　                            夏
　　　　凉回翠颦冰人冷，齿嫩清泉夏井寒，
　　　　香篆袅风清缕缕，纸窗明月白团团。
　　　　                            秋
　　　　芦雪覆汀秋水白，柳风凋树晚山苍。
　　　　孤帏客梦惊空馆，独雁征书寄远乡。
　　　　                            冬
　　　　天冻雨寒朝闭户，雪飞风冷夜关城。
　　　　鲜红炭火围炉暖，浅碧茶瓯注茗清。
　　第一首《春》倒凑成为：“松树一村孤上月，日斜西岭半明霞。风摇细缕千丝柳，砌傍柔枝几朵花。”其他三首类推，不赘。



       宋代的苏东坡相传也有咏吟“四季闺怨”的《菩萨蛮》回文词，是上一句倒读变成下一句的：
                                     春闺怨
　　　　翠鬟斜幔云垂耳，耳垂云幔斜鬟翠。
　　　　春晚睡昏昏，昏昏睡晚春。
　　　　细花梨雪坠，坠雪梨花细。
　　　　颦浅念谁人，人谁念浅颦。

          　　　　              夏闺怨
　　　　柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。
　　　　香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。
　　　　手红冰腕耦，耦腕冰红子。
　　　　郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。

          　　　　              秋闺怨
　　　　井梧双照新妆冷，冷妆新照双梧井。
　　　　羞对井花愁，愁花井对羞。
　　　　影孤怜夜永，永夜怜孤影。
　　　　楼上不宜愁，愁宜不上楼。

          　　　　             冬闺怨
　　　　雪花飞暖融香颊，颊香融暖飞花雪。
　　　　欺雪任单衣，衣单任雪欺。
　　　　别时梅子结，结子梅时别。
　　　　归久恨开迟，迟开恨久归。
　　这几首“闺怨词”和苏东坡的“学士词须关西大汉、执铁绰板，唱大江东去”的风格似不相类，遣词造句，也属平平，真假就不可知了。（苏东坡虽也有“缺月挂疏桐，漏断人初静”之类的婉约词，但语意高妙，非这几首词可比。）
　　不过虽属平平，作为回文词看，最少也可算得是合格的了。



　  最难得的是清代朱杏孙写的《虞美人》回文诗词。何以说它难得呢？（一）词的本身可以倒读成词；（二）这首词还可以变作一首七言律诗，倒读也是七律。
　　这首亦词亦诗的回文如下（先当作词读）：
                                                                 虞美人
　　　　孤楼绮梦寒灯隔，细雨梧窗逼。冷风珠露扑钗虫，络索玉环围鬓凤玲珑。
　　　　肤凝薄粉残妆俏，影对疏栏小。院空芜绿引香浓，冉冉近黄昏月映帘红。

　　倒读也是《虞美人》。

　　　　红帘映月昏黄近，冉冉浓香引。绿芜空院小栏疏，对影俏妆残粉薄凝肤。
　　　　珑玲凤鬓围环玉，索络虫钗扑。露珠风冷逼窗梧，雨细隔灯寒梦绮楼孤。
　　顺读倒读，都是《虞美人》词，但标点不一样。妙处在此。更妙的是，又换一种标点法，还可以变成回文七言律诗。请看：
　　　　孤楼绮梦寒灯隔，细雨梧窗逼冷风。
　　　　珠露扑钗虫络索，玉环围鬓凤玲珑。
　　　　肤凝薄粉残妆俏，影对疏栏小院空。
　　　　芜绿引香浓冉冉，近黄昏月映帘红。
　　倒写成为：
　　　　红帘映月昏黄近，冉冉浓香引绿芜。
　　　　空院小栏疏对影，俏妆残粉薄凝肤。
　　　　珑玲凤鬓围环玉，索络虫钗扑露珠。
　　　　风冷逼窗梧雨细，隔灯寒梦绮楼孤。
　　不论作回文诗或作回文词来看，都是颇具水平的了。文字之妙，一至如斯，令人叹为观止。

代胜峰

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