关于【正宫.叨叨令和塞鸿秋】韵脚声调变化的探索

蟾宫醉客

      在目前常见的《元曲谱》版本中，【正宫.叨叨令】和【塞鸿秋】的曲谱一般是这样规定的：
【叨叨令】小令兼用。前四句多作对句。五、六两句叠，“也么哥”是定格。通体都叶去声。有得字体，叠字须用平声。
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。仄仄×也么哥，仄仄×也么哥，×平×仄平平去△。
【塞鸿秋】小令兼用。亦入[仙吕]、[中吕]。与[叨叨令]相同，唯五、六两句此作五字句。
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
   在这里，明确标注了两首曲谱所押的韵脚皆为去声。
   在涂宗涛先生的《诗词曲格律纲要（天津人民出版社一九八二年第一版）》“曲谱举隅”一章关于【叨叨令】的谱中，还援引了《南北词简谱》的文句：“也么哥句可不管文理为之。通体皆叶去声，切勿用上声韵”。在关于【塞鸿秋】的曲谱中，这样介绍：“本调与【叨叨令】相比，除不用也么哥三字之外，其余的句式、平仄均与【叨叨令】同。”此外还用括号注明：“本调通体宜用去声韵”。
   我们已经知道，不论词曲，最早都是配乐演唱的。词是配燕乐的歌词，以琵琶为主要乐器。因常用在宴会上，故称燕乐（古时燕通宴）；曲是配胡乐的歌词，由于地域不同，南曲多以箫笛伴奏，风格柔婉，北曲多以鼓笛伴奏，风格豪放。词谱和曲谱所规定的声调，都是配合演唱用的。平仄声调不准确歌就唱不好听。随着词的乐谱已经亡佚，而曲的乐谱也不再使用，它们逐步演变成了吟诵谱：即不注工尺，只载宫调、注平仄，纯粹供人吟咏而不是为了歌唱。尤其是现代普通话的推广和普及，诗词曲都面临改革和发展的考验。那么，在这种不以人的意志为转移的时代趋势下，我们墨守成规“通体都叶去声”的旧谱，是不是有点僵化呢？如果我们按别格制成的曲子婉转流畅，能得到吟诵的愉悦和美感，是不是应该抱残守缺呢？我认为在散曲的继承和发展问题上不妨探索一下。
   附二首实验作品，敬请读者吟诵体会，并拜会方家雅正。

[size=3【正宫.叨叨令】写赠
幽姿雅趣秋葳蕤，行吟小唱如流水。觉心谙世知经纬，陶情叙酒凭诗蕾。
曲苑好呀也么哥，花地好呀也么哥，菊仙气韵真优美。
【正宫.塞鸿秋】自照
工余酒后研词谱，浓茶滚水沾唇苦。乏才曲苑充班主，临屏鉴帖惭愚鲁。
长明一盏灯，不寐三更鼓，惜无硕果心如杵。

贫道无德

太难了..........呵呵..............继续学。

秋雨枫

欣赏

古月求衣

我对曲谱尚没有研究，谈不上评论此观点是否正确，但是这种基于继承和发扬前人优秀遗产的探索精神，永远是值得我们学习的！
此帖已收入置顶帖子《散曲欣赏创作参考资料汇编--蟾宫醉客》中。

墨韵

学习！问好醉客！

蟾宫醉客

补助：
本文系理论探索，初学者尚请遵谱制曲。