一溪枫月《绝句.文章不写心中事》赏析

蟾宫醉客

  落笔天涯奈若何，
  荷杯露酒饮离歌。
  文章不写心中事，
  何必秋风问许多。

   这是一溪枫月朋友的一首七绝作品，以第三句“文章不写心中事”为题。一般来说，也应该算是“无题”的一种吧？五龙贤弟评曰：“起承转合环环相扣，深得比兴、转结之法，用语浅显而诗意深邃——“不写”非不想写，实乃写不尽之无奈（见首句）。结句言尽而意未尽，真个是无尽的无奈... ... ”，可以说是非常客观的评价。霜天有这样高水平的作者和版主，真是广大诗友之幸。我们可以悉心学习，互相切磋，从而得到教益。
  该诗四句一意贯通，无闲言赘语，起承转合得法：诗人拿起笔来凌空一叹，寂寞天涯，思绪万千；写什么，怎样写，写给谁。无人可以商量，只有拊膺长叹。继而端起酒杯，低吟离别怀念之歌。然而“举杯消愁愁更愁”—— 自身的乱绪隐衷不用诗文表达出来，又何必在萧瑟秋风中产生那么多伤感呢？这大概就是本诗作者的原意。平心而论，本诗最大的亮点在于“用语浅显而诗意深邃”，尤其“妙在尾句一问！”（amonk评点），醉客亦为此赞叹。
  不过蟾宫“醉眼识宝”，也有昏花之见：
  1.荷杯露酒饮离歌：“饮”字在这里可谓蛇足。荷杯露酒不饮为何？！愚以为可用“唱”或“赋”字代替，二字各有其境。
  2.第二句首字“荷杯”之荷字与韵脚形成暗韵，虽不犯诗律，然影响吟诵。
  3.一四句首尾各有一“何”字，重复。尾句的“何必”可以“岂必”代换。
  对2.3两点，五龙老弟有不同认识，我在这里复述一下自己的观点，但这绝不会影响我们的友谊。
  在这首诗中，单看“荷杯”这个词很清雅，然而用在同音字“何”之后便影响了诗的乐感，这是我个人的看法。我以为“杯”的同义词很多，未必一定选择它，我以前也遇到过这个情况。08年我有一首词“【临江仙】步友人《荷塘夜雨》韵”:“傍岸停桡观暮雨，忽闻藕榭弦声。群窗阒寂一灯明。妙曲无求赏，独向远山鸣。  耳醉心痴浑忘境，疑为洛瑟巫笙。何方月夜客舟横？瓷瓯斟老酒，对饮纵诗情。”其下阕第四句的“瓷瓯”，就是我对“荷杯、瑶杯，孤樽、芳樽、朋樽，冰瓯、金盅”等等一大串酒杯的别名都不满意后，自创的一个“粗瓷的小酒瓯”。它与“老酒”（不是“绿蚁、玉酿...”）合在一起在这里使用，更增添了一种邂逅时的随意和亲切感。至于本诗中两个“何”字的问题，正象五龙贤弟所说“还是允许必要”，我的要求可能高了些。赏诗、评诗，我总爱从自己的观点出发。如果这首诗是我自己写的，我是不允许在绝句中出现重字的，除非是特别的修辞需要，但这首诗看来并非这种情况，我的感觉是诗人忽略了。几年前我有一首《浮生八愿》的绝句：“一岭松篁一古琴，一湾烟水一丝纶；一轩明月一壶酒，一品兰花一美人。”四句中用了八个重字，但读者一看就明白是特意为之。“何必秋风问许多”这句本身毫无瑕疵，我只是为这个重字感觉遗憾。“岂必”也非生造词，请看《红楼梦》中薛宝钗的柳絮词上阙：“白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂围蝶阵乱纷纷。几曾随逝水？岂必委芳尘。”这里的“岂必”，就是“何必”之意。
  改诗的过程有时很漫长，取舍的过程有时很艰难，落定的时候有时很勉强，有时候我们对诗中的某一字某一词终生都不满意......。是的，这才叫“苦吟”。否则就不会出现“推敲”的典故，不会有“两句三年得，一吟泪双流”的自我感动，不会叫卢延让“吟安一个字，捻断数茎须”了。我对本诗的赏析基本是这样，欢迎论坛其他朋友予以批评。

筝韵箫音

好剖析，好探讨！学习，问好朋友。

长剑长歌

某以为“何必”略佳。
其实哪这么麻烦、当两首诗发不就成了。
搞不好两个精华。。O(∩_∩)O哈哈~、玩笑

邪魔老奴

学习
问好醉客

春逝空

::: 在 五龙闹海 的贴子提到 :::
我觉得：用“何必”，更顺口；用“岂必”，避免重字——难以取舍。

也同感。。

春逝空

好赏析！来学习。。。

秋雨枫

欣赏

一溪枫月

感谢醉客先生的评点，枫月感激不尽，溢美之词，枫月愧不敢当，对先生提出的几点，枫月也细细琢磨。离歌当唱，当赋，但是，语不成句，曲也难歌，只有和酒饮下，离愁也好，别绪也罢，千言万语，分付酒中。也许是个人习惯用语吧，我还是喜欢这个饮字，先生意见我也会斟酌。而荷杯的荷与韵脚同音，结句何重字，说真的，确实是忽略了，没有注意到那么多，先生提及，也曾想过修改，但总不如意，再此，枫月也期待各位朋友的真知灼见，枫月这里备酒备茶恭候了！再次感谢醉客先生的直言，枫月受益匪浅，遥敬一杯！

一醉千愁人

拜读了，来学习。不过依我的看法，按前句的无可奈何的口气，觉得何必这个词好过岂必，后者过重，到显的突兀了。但是像醉客大大哥所说，重字。哎，不敢说了，水平太浅。让人见笑了。

栖梧

来学习