捣练子----请各位老师多指点 谢谢！

这是剑

春又近，挑帘栊，淡淡云烟淡淡风。嫩柳乍黄人意懒，临窗犹盼小桃红。

期待老师光临指点 谢谢！

谢谢五龙老师指点 我已经改了

春逝空

::: 在 这是剑 的贴子提到 :::
春又近，挑帘栊，淡淡云烟淡淡风。嫩柳乍黄人意懒，临窗犹盼小桃红。

期待老师光临指点 谢谢！

谢谢五龙老师指点 我已经改了

很不错！欣赏问好。

五龙闹海

::: 在 这是剑 的贴子提到 :::
老师 我问一下为什么有的词牌子有好几个格式？字数和平仄都不一样！

这种情况叫“一调数体”（调即词调，也叫词牌）：同一词调，现存各家词的字数、句式、平仄格式等略有不同，叫“一调数体”。造成“一调数体”的原因大体如下：
1、同一词调，不同的人填写时，按照内容的要求，对词中某些句子的字数、断句的位置、押韵的方式、句中的平仄等略加变动。在乐谱尚存时，表现出来的只是唱法上的不同，然而，离开曲谱光看词句，格式上就有了明显的区别；后来“曲谱”佚去，只依“文谱”填写，便被认为是一种异体了。可以对照一下李白和冯延巳的两首《忆秦娥》。后人填词时，你依李白词，我依冯延巳词，于是形成同调而异体。
2、变单调为双调。例如《忆江南》，原为单调，五句27字，后重复一遍成为两段、十句54字的双调，前后段字数、句法、平仄完全相同。类似的还有《何满子》、《南歌子》等等都是这种情况。
3、有些词调的正体跟变体相差较远。比如《浪淘沙》，皇甫嵩所作28字，李煜所作54字。造成这种“异体”的原因可能有两种：一是原调乐曲比较简单，乐工歌者以原调音律为基础扩展成较为复杂的乐曲，就好像今人把一首短曲扩展成大型交响乐一样。；二是本体跟异体本来不同调，是异调同名，而传统上却看成是同调的异体，后世编辑词谱的人便依传统算作同调。

万古刀

支持练笔，熟能生巧嘛，多读，多写。    加油
    [em:36]

这是剑

::: 在 五龙闹海 的贴子提到 :::
不必客气哦~~~   我也是略知皮毛。  问好！

老师 我问一下为什么有的词牌子有好几个格式？字数和平仄都不一样！

五龙闹海

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谢谢老师精彩指点 小子鞠躬了！

不必客气哦~~~   我也是略知皮毛。  问好！

这是剑

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1、孤平，简单地说，最严格的一种禁忌是：“平平仄仄平”句式，因为“一三五不论”而变成“仄平仄仄平”——除了...
2、孤仄，简单地说，是“平平平仄平”，孤仄是一种拗，没有达到失律的程度。

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五龙闹海

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谢谢老师！ 我改一下 老师我想问问是不是不可以出现一个单平或者一个单仄
这个要怎么看？当时我问过大雨爷爷爷爷说就是不能出现孤平孤仄就行 什么是孤平孤仄 谢谢老师！！！！

1、孤平，简单地说，最严格的一种禁忌是：“平平仄仄平”句式，因为“一三五不论”而变成“仄平仄仄平”——除了韵脚是平声外，句中只有一个平声字——孤平。
2、孤仄，简单地说，是“[green]平平平仄平[/green]”，孤仄是一种拗，没有达到失律的程度。

这是剑

谢谢老师！ 我改一下 老师我想问问是不是不可以出现一个单平或者一个单仄
这个要怎么看？当时我问过大雨爷爷爷爷说就是不能出现孤平孤仄就行 什么是孤平孤仄 谢谢老师！！！！

五龙闹海

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春又近，挑帘栊，淡淡云烟淡淡风。嫩柳乍黄人意懒，绿窗犹盼小桃红。

期待老师光临指点 谢谢！

结句首字“绿”，隔了。换为“临、凭”试试看... ...  整体不错！