与古月兄商榷《五绝●柳桥烟月》修改之意见

万古刀

古月原诗韵：
五绝 柳桥烟月
柳傍清溪缓，
桥连曲径朦。
烟云清淡处，
月色照苍穹。
2009年8月24日
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万古刀的修改意见：
        写诗宜真，却忌直。真即真情，直即直白。有人说写好诗就是让大多数人读得懂才行。这种说法有道理，但不是真理。这就涉及一个很深的美学命题：什么是美？历史上自亚里士多德开始人们就思考、争论，到今天也没有给“美”下一个精准的定义。难道这将妨碍我们对美的认识与追求吗？
         答案当然是否定的。因为“美”的深邃而神秘，所以我们对于美的追求将是永远的、丰富的、自由的、更是至善的。那么如何写出一首美的诗歌呢？
        我想深邃而富于想象的神秘是创造诗歌美一种途径。比如达芬奇的那幅《蒙达丽莎》，画面中女人那充满神秘感的微笑，不知迷倒了多少驻足之人，这神秘的微笑引诱着人们去揣测、去思考，于是我们的审美活动开始了。诗词美的创造亦如是：如唐人贾岛的《寻隐者不见》“松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。” 难道我们没有从中读到那隐者的神秘而生动的形象吗？所以，千百年来人们赞不绝口。这诗即流露出作者对隐者的敬仰之真情，亦写出隐者真隐之高洁的个性特征。语言真实而不直白，笔法自然白描却不露刻意雕琢之痕迹。巧妙地实现了艺术真实与生活真实的完满结合。
       弄清了在诗词创作中的一些应遵守的美的创作原则与审美原则，我们再来看古月兄的《柳桥烟月》诗。
       首先声明：这是我个人的审美意见，言语中的褒贬不代表古月兄诗歌审美的全部。只是余愚人痴语，夜郎自大尔。说实话，这只是欲求与古月兄商榷之机。不当之处，望兄见谅。
       古兄首句“柳傍清溪缓”中“清”与“缓”有过直之嫌。而所构画面过于静，缺乏曲径幽环的艺术之美感。于是，余以为将“清”与“缓”换做“潺”与“澈”。“潺”字有多意，做形容词有潺湲之意，即水慢流之状，且做象声词亦有潺潺之声。故下一“潺”字，可使诗句声形并茂，增强诗句的形象之感。“澈”字言水之清，可为下文更好的予以铺垫。
       原二句中“连”与“朦”字落笔过于实，题图之作宜虚化处理更利于诗与图的相互映衬。故在下更改为了“幽”与“宁”二字。这样一句起笔以动写静，二句以静应之，实现动中有静，静而更幽的艺术效果。不知兄台意下如何？
        三句烟字后着一飘字，意在描绘烟之飘渺，云之悠远。烟与云皆名词，而二者之间下一动词，能使句子更有动感。
       末句将“色”字去掉，着以“水盈盈”，不仅能照应首句“溪澈”更能凸显全诗之意境。如果说首句是平视角的话， 那么二句就是俯视，三句是仰视，四句则是水天交映的效果。从而使诗境更“澈”。所以，“澈”为诗眼（传统诗词尤其讲究诗眼之工）。另外，“水盈盈”典出自《古诗十九首》之《迢迢牵牛星》诗中“盈盈一水间”。与此以来更为诗境别添意趣。
        这样原诗改为：
柳傍潺溪澈，
桥幽曲径宁。
烟飘云淡处，
月照水盈盈。
     小弟拙见，望兄见谅！
2010-3-10

万古刀

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鼓掌

谢谢

风雪夜奔

多一些这样的帖，对我辈后学当有莫大帮助。谢谢刀兄。

万古刀

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好帖。学习。

谢鼓励

无情公主

学习，问好

万古刀

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刀兄审美观点精妙！个人认为：“桥幽曲径宁”需再酌，整句流于直白：“曲径通幽”

欢迎参加讨论，[em:37]
说的在具体点好吗？[em:38]

风流失意

刀兄审美观点精妙！个人认为：“桥幽曲径宁”需再酌，整句流于直白：“曲径通幽”

万古刀

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好好学习一下，精妙的点评！

谢鼓励

万古刀

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支持、鼓励！

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万古刀

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点评精到，大有帮助。希望能常发此类帖子。

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