炼句

寒山雪影

       我在《改诗》一诗中提出了“借”“送”两字的推敲，并非想论个短长，而是想提出炼句对诗词创作的重要性，以便提高我们共同的创作水平。现就炼句谈点看法，与大家讨论。
                                     炼句
   炼句是修辞问题，也常常是语法问题。诗人们最讲究炼句，把一个句子炼好了，全诗为之增色不少。
   炼句，常常也就是炼字。就一般来说，诗词中最重要的一个字是谓语的中心词（称为谓词）。炼好这个中心词，就是一字千金，诗句就变成生动形象了。著名的“推敲”的故事，就说明了这个问题。相传贾岛在驴背上得句：“鸟宿池边树，僧敲月下门。”他想用“推”字，又想用“敲”字，犹豫不决，还用手作推敲的样子。不知不觉地冲撞了京兆尹韩愈的前导。韩愈问明白后，就替他决定用“敲”字。这个“敲”字就是谓语中心词。
   谓语中心词，一般是用动词充当的。因此，炼字往往就是炼动词。举例说明如下：
   李白的《塞下曲》第一首：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”“随”和“抱”就炼的很好。鼓是进军的信号，所以“随”字最合适。“抱玉鞍。”要比“伴玉鞍”，“傍玉鞍”等等说法好得多。因为只有“抱”字才能显示出枕戈待旦的紧张气氛。
   杜甫的《春望》第三四句：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”“溅”和“惊”都是炼字。它们都是使动词：花使泪溅，鸟使心惊。春天来了，鸟语花香，本来应该欢笑愉快，现在由于国家遭遇战乱，一家流离失所，花香鸟语只能使诗人泪溅，心惊罢了。
   毛主席的《菩萨蛮*黄鹤楼》第三四句：“烟雨茫苍苍，龟蛇锁大江。”“锁”字是炼字。一个“锁”，把龟蛇二山在形势上的重要地位充份的显示出来了，而且十分形象。假若换成“夹大江”之类，那就味同嚼蜡了。
   毛主席的《沁园春*雪》第八九两句：“山舞银蛇，原驰蜡象。”“舞”和“驰”是炼字。本来以银蛇形容雪后的山，以蜡象形容雪后的高原，现在说成“山舞银蛇，原驰蜡象。”静态变成了动态，也就成了诗的语言。“舞”和“驰”放在蛇和象的前面，就使生动的形象更加突出。
   毛主席的《七律*长征》第三四句：“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”，“腾”和“走”是炼字。从语法上说，这两句也是倒装句。本来说的是细浪翻腾，泥丸滚动，说成“腾细浪”，“走泥丸”就更加苍劲有力。这种恰当的比喻，把红军那种不怕远征难的革命气概十分传神的描画出来了。
   形容词和名词，当它们用作动词用的时候，也往往是炼字。
   杜甫《恨别》第三四句：“草木变衰行剑外，干戈阻绝老江边。”“老”字是形容词当动词用。诗人从爱国主义情感出发，感叹国难未平，家人分散，自已垂老，滞留锦江边上。这里面只用了个老字就充分表达了这种浓厚的感情。
    毛主席《沁园春*长沙》后阕第七八丸句：“指点江山。激扬文字，粪土当年万户候。”“粪土”二字是名词当动词用。毛主席把当年万户候看成粪土不如，这是蔑视敌人的革命气概。“粪土”二字不但用得恰当，而且用得简炼。
    形容词不作动词用，有时也有炼字的作用。如王维的《观猎》第三四两句：“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”这两句话共有四个句子形式。“枯”“疾”“尽”“轻”都是谓语。但序（包括倒装句），涉及词性的变化，涉及句型的比较等等，也都关系到语法问题。我们今天有必要从语法的角度去了解旧体诗，只有这样，我们的了解才会更全面。是“枯”“尽”是平常的谓语，而“疾”和“轻”是炼字。草枯了后，鹰看得更清楚了，诗人不说清楚，而说快（疾）；“快”比清楚更形象；雪尽后，马蹄走的更快了，诗人不说快，而说“轻”，轻比快又更形象。
  综合上述，炼句十分重要，能收到事半功倍的目的。

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