五峰山观海

磨剑书生

　　　　　　　　　　　　　　五峰山观海
　　　　　　　磨剑书生仗剑来，长吟独上五峰台。
　　　　　　　天边碧浪追云去，海上白鸥绕日回。
　　　　　　　千载滔滔朝暮共，一身荡荡酒诗随。
　　　　　　　登高欲养纳川度，思古忽生衔木怀。

注：１“一身荡荡”句语出“君子坦．．”２．精卫衔木石以填沧海。３不小心把末联也对了，但也很好。

老佛刀

五峰山？听说过，没有去过？能介绍一二吗？谢谢。

楚江秋

谢鲁君欣赏，惭愧，我那儿是转帖下载的。

    书生，看你着急，我大概的说一下看法，也不知说的对不对，不对。梅花就自己再讲。
     此诗用韵 来 台 回 随 怀，
              来 台 怀 词韵第五部，分属佳韵 灰韵
              回 随    词韵第三部，分属支韵 灰韵， 这就是四个韵部。
     近代格律诗，一.  沿用古平水韵，一部韵到底不换韵，如 佳韵。只能在此韵部里选韵，不能用别的韵部。二。现在有很人用词韵，但都用一部韵，否则就是出韵，你的用了两部韵。三，用新韵，即韵母相同，平仄相同就可押韵。
     我也是一瓶子不满，半瓶子晃荡。有错误之处，还请各位指正。

鲁民

《赏楚江秋为磨剑书生释疑》还是楚江波浪高，立秋犹在找离骚。书生佩剑沉流水，不记刻舷寻作标。

磨剑书生

万分感谢。我以前认为平仄只要粗通，能顺口就行。以后尽量避免孤平。不过 ‘白，字今音为平，无妨的。楚先生是吾师也。还有，梅花所言我用了四个韵 部，那又如何？

楚江秋

近体诗基本格律（二）
　　　　一项原则，四条修正
　　　　前面我们讲过四声、平仄等概念，也讲过近体诗的律句、联、相对、相粘等概念。我们曾提到一条非常重要的原则：一三五不论，二四六分明。
　　　　一三五不论，指的是：近体诗每句中第一、三、五字的平仄不论。
　　　　二四六分明，指的是：近体诗每句中第二、四、六字的平仄必须相间。
　　　　但是，我们要注意：这一原则不是在任何情况下都正确。在某些情况下，必须对它进行修正。修正有四种情况：
　　　　1 必须避免三平尾。
　　　　三平尾是古诗特征，因此是律诗大忌。所谓三平尾，就是一句诗的末尾三字皆是平声。
　　　　如：乱云飞渡仍从容。
　　　　这里的第五字“仍”就不再是可平可仄，而是必须用仄。也就是说，这里第五字必须“论”。作者未论，可能是某种疏忽，我们不可造次。
　　　　注意：三平尾只可能发生在韵脚句。
　　　　2 必须避免孤平
　　　　孤平亦是近体诗大忌，必须避免。所谓孤平，有些书说是两仄夹一平，有些书说是为除了韵脚的平声字以外，句子只有一个平声字。这些说法都容易误导。我们只要记住，只有三种情况是孤平：
　　　　对于五言来说，只有一种情况是孤平：仄平仄仄平。
　　　　例如：那人找不回。
　　　　此时，第一字和第三字不可不“论”，这两个字必须有至少一个改成平声字，才能避免孤平。例如我们将“找”字改成“寻”字：那人寻不回。这样就不是孤平了。
　　　　对于七言来说，有两种情况是孤平。一种是：仄仄仄平仄仄平。
　　　　例如：百岁老人不种田。
　　　　还有一种是：平仄仄平仄仄平。
　　　　例如：千岁老妖不吃人（吃是入声）。
　　　　这里千万要注意，对于第二种情况，除了韵脚的平声字（人）之外，还有两个平声字（千、妖），但它仍然是孤平句！要避免上面两种情况的孤平，必须要“论”第三和第五字，也就是第三和第五字至少有一个必须改成平声字。
　　　　小结，对于孤平：
　　　　五言一种情况：仄平仄仄平。七言两种情况：仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平。
　　　　注意：孤平只可能发生在韵脚句。对于非韵脚句，哪怕全句只有一个平声字，亦不是孤平。如：坐地日行八万里（八是入声字）。
　　　　3 非主流律句
　　　　我们上次讲过，平平仄平仄是一种非主流律句。
　　　　如：仍怜故乡水。
　　　　此时，第一字也必须要“论”，也就是说第一字必须是平，不能是仄。对于七言来说，（仄）仄平平仄平仄，第一字仍然可平可仄，但第三字必须是平。
　　　　例如：我自横刀向天笑。
　　　　“横”字必须是平，若改作仄声字（如“对”字）则不可。但第一字（我）可平可仄，如改“我”字为“他”字，格律仍然正确。
　　　　小结：对于非主流律句：
　　　　五言一种情况：平平仄平仄。七言两种情况：仄仄平平仄平仄，平仄平平仄平仄。
　　　　五言第一字，七言第三字，必须是平声！
　　　　注意：非主流律句只可能是非韵脚句。而且多为律诗的第七句和绝句的第三句。
　　　　4 大拗救
　　　　关于拗救，有些书讲得很复杂。对于初学者而言，满足“二四六分明”的小拗句，通常可救可不救，因此我们可以不去“论”一三五，不予理会就可以了。我们只须知道一种情况，就是对于大拗句，它的对句的第三字（五言诗）或第五字（七言诗）是要“论”的，这就是所谓“大拗救”。
　　　　那么什么是大拗句和大拗救呢？
　　　　我们来看例子：
　　　　五更归梦常苦短，一寸客愁无奈多。
　　　　这里出句的第六字（苦）该平声而用了仄声，这就是所谓大拗句。所谓大拗救，就是在对句的第五字用一个平声字（无）。大拗一般是要救的，所以，此时的第五字是要“论”的。
　　　　同样的情况，我们来看：
　　　　南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
　　　　这里出句第六字（十）该平而用了仄声（十是入声字），为了救它，对句第五字须用平声（烟）。
　　　　我们看一个五言的例子：
　　　　野火烧不尽，春风吹又生。
　　　　出句第三字该平用了仄（不），对句第五字不再可平可仄，而须用平声字（吹）。
　　　　小结，这种拗救，可以总结为：出句拗，对句救。五言三平救四仄；七言五平救六仄。
　　　　我们不提倡初学者去写拗句和拗救，还是以严格按格律来写为宜。但在阅读古人或他人诗词时，遇到这种拗救的情况，我们要明白。其实，也有好多句子，是拗而不救的，有时甚至是故意写一些拗句。拗而不救，并不是特别大的问题，没有三平尾和孤平严重。
　　　　总结：
　　　　一项原则：一三五不论，二四六分明。
　　　　四条修正：三平尾，孤平，非主流律句，大拗救。（要求的严格程度依次减弱）

　　　　将这些情况总结成一篇口诀，它本身亦符合七言绝句的格律：））
　　　　律诗最忌三平尾
　　　　其次孤平要较真
　　　　允许平平仄平仄
　　　　拗而能救是高人

    书生，这是我感觉讲的比较明白的，尤其是孤平问题，他这里要求比较严格了，但严格一点也好。孤平问题向有争议。这是我自己学习用的，忘了是从哪儿下载的了。

磨剑书生

你指浪字？我以为古今都是仄的。花兄所言四个韵部是说我有误吗？烦请万君快快为我解疑。

万古刀

是否用的是新声韵？

梅岭山客

欣赏

鲁民

::: 在 磨剑书生 的贴子提到 :::
错则错矣,何来诡辩.哪位愿给我讲一讲孤平和韵部之误?

看你这么乖我来给你出个主意：你就点梅花给你讲清楚，他不能不明不白地批人家，是吧。嘻嘻。