谈“空际转身”

五更寒

                                                         谈“空际转身”

    北宋周邦彦，字美成，号清真，钱塘（今杭州）人，其词集婉约派大成，历来被奉为词坛正宗，有《清真集》。前人论清真词的技巧，有所谓“空际转身”之说，那其实是指在一篇词作中，省略或模糊时间与空间的变换，不做交代，形成如梦如幻、迷离曲折的效果。相当今天的电影蒙太奇手法。明乎此，诸君今后读词就不会目迷五色一头雾水了。
    根据我个人的经验，今后遇到此类比较长篇幅的词，不妨每行只抄写一韵，可以看得比较清楚醒目些。
    下面就示范一下。有一点提示：这首词其实就是唐•崔护一首七绝的故事翻版。（去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。）

周邦彦•瑞龙吟
（章台路。
还见褪粉梅梢，试花桃树。
愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。）现时空
·暗凝伫。
因念个人痴小，乍窥门户。
侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。·回忆
＝前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。
唯有旧家秋娘，声价如故。＝倒叙
＼＼吟笺赋笔，犹记燕台句。
知谁伴，名园露饮，东城闲 步。
事与孤鸿去。＼＼兼倒叙、回忆，时空游移不定
（探春尽是，伤离意绪。
官柳低金缕。
归骑晚，纤纤池塘飞雨。
断肠院落，一帘风絮。）现时空

谷之兰

    受益匪浅，辛苦了，谢谢！

千帆孤影

辛苦，拜读～

雨中愁

支持！

这样的情况在李商隐诗和吴文英词中也有，他们不仅注重章法的细密和提转，而且分别通过“梦幻之窗”和“混沌的心灵场”来摄取意象，以深厚的情思贯穿于密集并置的意象组合之中，使其结构成为具有梦幻特征的心灵化意象结构。这种结构遵循的是诗人的情感逻辑，创作思维极具跳跃性和主观化倾向。这使得表现在作品中的时空、物我、主客、虚实等现实关系都发生了一定的改变。如时空转换上的突转突接、埋没意绪，物与我、情与景的交融，主客关系的朦胧难辨，以及虚写和实写的互化和融通等，都显示出这种意象结构在艺术表现上所带来的一定突破和超越。举例如下：

浣溪沙 （吴文英 ）

波面铜花冷不收。玉人垂钓理纤钩。月明池阁夜来秋。

江燕话归成晓别，水花红减似春休。西风梧井叶先愁。

上阕写玉人伫立池边，怅望一弯纤月；下阕抒情，却不从眼前景入笔，而是从与江燕晓别写起，再叹红减春休，最后归到西风吹拂梧桐深林的深夜，回应上阕“月明池阁夜来秋。”写景清丽，回环往复。诚如周济所言：“梦窗每于空际转身，非具大神力不能。”

同乐山

::: 在 凌零 的贴子提到 :::
又上了一课．呵呵

謝謝!

林间听风

先生分析的很精辟，学习了！

凌零

又上了一课．呵呵

天涯轻舟

学习了，谢谢！