茶社也送一礼.新诗知识(仅供参考)

沉醉卧烟霞

新诗的句法





一、新诗短句的律化

写作或分析新诗律句有三个步骤：1、划分诗句的音步；2、判断音步的旋律点；3、根据“旋律点平仄必交替，步头平仄宜交替”的原则安排平仄。谐句也是律化新诗的辅助句式。

新诗律化有两个难点，一是如何判别旋律点，二是如何判断轻声字的平仄。

〔一〕轻声的平仄。诗句流畅的大忌是旋律点声调雷同，轻声调值模糊，它相对于平仄声都是异类；它和仄声对比相当于平声，和平声对比则相当于仄声。可分三种情况处理：

1、我的父母之邦

☆        ▲        ○

轻声“的”和仄声相对，视为平声。

2、我的母亲多么祥和

★       ○         ★         ○

轻声“的”“么”和平声相对，视为仄声。

3、家乡多么遥远

○        ☆         ▲

轻声“么”同时与平声仄声相对，视为平声仄声均可，反正都是单拗；因句尾旋律更重要，故一般与句尾对比定平仄为宜。

另外，一连串的平声〔或仄声〕中间夹杂轻声，可以避免旋律的单调，如徐志摩的“这是一低头的温柔”，旋律近似于律句“仄仄|平平|平仄|平平”。这是轻声的妙用，不可不知。

〔二〕音步的头尾。

1、一字步只处在句子的首尾，都不是旋律点。

2、两字步，无论有无轻声，第二字为旋律点。

3、三字步则分为三种情况：

①  当三字步不在句尾时，可取最末尾一个非轻声字为旋律点。若步尾为轻声，此轻声就相当于衬字。如：

除了|一些|青翠的|柳波

▲           ○          ▲    *        ○

〔全律句，轻声“的”字相当于衬字〕

②  三字尾在吟诵时是两步，在朗诵中变成了一步，但它的旋律特点没有变化，故中间一字仍然是旋律点，如：

轻轻|脚步|是老鼠|偷吃米   〔逗律句〕

○          ▲                ▼            ○

③  单独三字句是一个音步，不论其语法关系怎样，一三字平仄相反就是律句，平仄相同就是拗句。则有：

律句：①  多少事；② 我的家。

○         ▲                ▲        ○

拗句：①  就是你；② 红太阳。

                                ▲         ▲                ○         ○

二、长句的律化：四步以上的长句采用半逗律分析律拗。

〔一〕四步诗按二二逗分析。如：

长长的路上‖人们来往着   〔全律句〕

○  *      ▲              ☆        ▲

这一个冬天‖在冰里度过   〔尾律句〕

○   *    ○              ○   *     ▲

〔二〕五步诗根据语义可以是三二逗，也可以是二三逗。我们规定，只要呈现三二逗或二三逗分别律化的形式，都认可它是逗律句，至于在朗诵中需要如何半逗则另当别论。例如：

万家灯火‖最是伤心景色　　  〔二三逗逗律句〕

○      ▼          ▲       ○       ▲

伴你在无眠的夜里‖尽赏月光　〔三二逗逗律句〕

▲      ○　 *    　▲　　    　 ▲       ○

辽阔的星空拥抱‖静谧的湖滨　〔三二逗逗律句〕

▲  *       ○       ▲           ▲  *       ○

按：最后一例在实际朗诵中是二三逗。

〔三〕我们不提倡写作六步以上律体诗。它们若也需要作声律上的优化，可只要求最后两三个音步构尾律句，而前面尽量避免步尾三连平、三连去、三连仄即可。比如前面所举的王端诚的《秦蜀古战场随想》和《剑门怀放翁》就是这样，大家可自行分析。

〔四〕当音步和旋律点的区分模糊时，可以放弃音律分析，全凭朗诵的感觉处置，只要自己读来顺口即可。





新诗的篇法





大部分诗句律化〔含谐句〕的新诗，就可称之为律式新诗。

新诗有必要讲究平仄吗？朱光潜先生说得好：“声律这样大的运动必定有一个进化的自然轨迹做基础，决不能象妇人缠小脚，是少数人的幻想和癖嗜所推广成的风气。它当然也有一个存在的理由，研究诗学者应该寻出它的因果线索。科学的第一要务在接受事实，其次在说明因果。演绎原理。”〔注①〕

用我前面总结的规则观察新诗，不难发现，律句普遍地散见于诗作中；典型的律式片段比比皆是，大部分诗句入律的新诗也不胜枚举。如邹绛选编的《中国现代格律诗选》〔注②〕共选诗305首，70％以上诗句律化的就有62首之多，已占五分之一，比率并不小。既然律式新诗已经大量存在，的确富于表现力，又并不难写作，就应当旗帜鲜明地肯定这一客观现实，然后说明因果，演绎原理，帮助诗人们由自发变为自觉，从创作的必然王国走向自由王国。此外，律式新诗之外的诗作必定为拗式新诗。如何使这些拗式新诗顺口也是重要课题之一。我所总结的规则对此也是有参考价值的。

限于篇幅，这里只能例举几首典型新诗句型的诗例。诗中的篇法分析，仅仅作为欣赏之用，有兴趣者可以在短小的诗篇里作作试验，我并不主张过分追求它们。

《夜歌》曹葆华〔律体四步朗诵式〕



我在花径间踱来踱往，  〔逗律句〕

▲              ○         ○         ◆

不知道灵魂飞向哪方？    〔全律句〕

▲          ○       ▲         ◇

手中的玫瑰嗅不出芬芳，  〔逗律句〕

○   *     ▲         ▲   *     ◇

口里橄榄也不觉清爽。 〔全律句〕

☆         ▲              ○        ◆



我呼唤清风快快飞扬， 〔全律句〕

▲        ○         ▲        ◇

为我吹去雾般的惆怅。   〔尾律句〕

▼        ▲        ○    *     ◆

将我胸里朱红的热望，   〔逗律句〕

▲        ☆        ○    *      ◆

传与梦中我爱的女郎。 〔全律句〕

▲         ○         ▲   *     ◇



转首我求皎洁的月亮， 〔逗律句〕

▲         ○         ○   *     ◆

引我走进五彩的云堂。   〔尾律句〕

▼          ▲        ▼    *     ◇

那里会晤多情的嫦娥，   〔单拗〕

☆        ▲         ○   *     ◇

求她帮助我实现怀想。 〔谐句〕

                ○             ▼          ▲        ◆



我不知灵魂飞向何方？ 〔尾律句〕

○        ○         ▲        ◇

只在花径间踱来踱往，   〔逗律句〕

▲             ○         ○        ◆

口里橄榄不觉得清爽，   〔全律句〕

☆        ▲         ○    *    ◆

手中的玫瑰嗅不出芬芳。〔逗律句〕

○    *      ▼        ▲    *    ◇



按：这是一首十分完美的律式新诗。全篇只有一个拗句。平仄篇法也十分严谨。

词体的逗式句有一种“尾对法”，即前逗平仄相同，后逗平仄相对，如：

开正好、银花照夜

○         ▲             ○         ▲

唯不尽、金粟凝空

○         ▲             ▲         ○

此诗通篇单句和双句“尾对”，每段中间两句以及相邻两段“尾粘”。全诗就这样一对一粘，回旋往复，流美婉转的旋律与缠绵悱恻的幽怀十分贴切。它的韵式也很特别，基本上是一种“同韵部平仄抱韵”〔韵部相同，为“平仄仄平”或“仄平平仄”式〕，作者特意把一四句缩进一格，显然是想让大家欣赏他的这种韵式。

《启明星》金克木〔律体六步朗诵式〕



天边一钩月敲起细碎的丁东。◇

微笑的启明星引导身后的彩虹。◇

纷纷散落的点点闪光撞击洪钟。◇

断断续续的银河展示有限的无穷。◇

淡淡的白色簌簌地向西袭击长空。◇

寒冷的黑暗瑟缩地追逐默默的微风。◇

幽静的丛林散发出香气光锐又蓬松。◇

莽苍苍大地呼喊着拥抱下降的儿童。◇

闪烁的一点光霎时将天和地连成一统。◆



按：每一行有单下划线的两个音步皆为“⊙仄轻|⊙平|”或“⊙仄|⊙平|”，只有最后一句才是“⊙平|⊙仄|”，分明是作者刻意安排韵脚处的平仄的重复来渲染一种一唱三叹式抒情气氛，类似音乐“围绕型”的旋律。最后一句平仄有变，相当于促收式变奏，有遒劲的效果。



《初宿北京》野谷〔律体四步九言朗诵式〕



昨夜里睡的格外安然，  〔全律句〕

▲   *    ☆         ▲        ◇

梦儿也显得五彩斑斓。  〔逗律句〕

☆        ▲    *     ▲        ◇



一觉醒来向窗外一看，  〔逗律句〕

▲         ○              ○        ◆

皑皑雪花把首都覆满。  〔尾律句〕

○        ○              ○       ◆



多么疏松，多么柔软，  〔逗律句〕

★        ○              ☆        ◆

巧手织出洁白的绒毯。  〔逗律句〕

▲        ○        ○    v         ◆



该不是这洁白的绒毯，  〔全律句〕

○       ▲         ○    *      ◆

送来昨夜梦中的温暖？  〔全律句〕〕

○        ▲        ○    *      ◆



按：全诗仅有一个拗式逗，若把“雪花”改为“白雪”就是一首彻底的律式新诗了。第一段的句尾皆为““⊙▲|⊙◇|”，后面各段句尾全为“⊙○|⊙◆|”，也运用了平移对称法。



《春水  五》冰心



一道小河                        〔律句〕

▲        ○

平平荡荡的流将下去，            〔全律句〕

○        ▲    *    ○         ▲

只经过平沙万里——              〔律句〕

▲         ○         ▲

自由的、　                       〔律句〕

▲         ☆

沉寂的，                         〔律句〕

       ○          ★

它没有快乐的声音                 〔谐句〕

▼         ▲    *     ○



一道小河                         〔律句〕

▲        ○

曲曲折折的流将下去，             〔逗律句〕

▲         ○ *       ○        ▲

只经过高山深谷——               〔律句〕

▲         ○        ▲

险阻的，                          〔律句〕

▲        ☆

挫折的，                          〔律句〕

▲        ☆

它也没有快乐的声音。              〔尾律句〕

▼　　　　▼　　　　▲   *      ○



我的朋友！                   〔律句〕

☆       ▲

感谢你解答，                 〔律句〕

▲          ○

我久闷的问题，               〔律句〕

⊕   ▲    *      ○

平荡而曲折的水流里          〔单拗〕

▲             ○   *      ○

青年的快乐                  〔律句〕

○ *       ▲

在其中荡漾着了              〔律句〕

○        ▲          ☆



按：这是一首节奏十分自由的、无韵的律式体新诗。





《黄花岗的秋风暮雨》片段黄药眠



按：本诗四句一段。共二十段。其中十二段是律式段，四段半拗半律，律句占一大半。而且四句一转韵，平仄互转，显然是受了转韵的律式古风的影响，可以说是新诗中最长的一首“律式新诗”。限于篇幅，仅录两段：



寂历的黄花夹着细雨飘零，        〔逗律句〕

▲   *     ○        ☆　　     ▲        ○

宁墓的园丁深锁园门何去？        〔全律句〕

▲  *     ○          ▲       ○         ◆

我折取了带雨的鲜花一朵，         〔尾律句〕

⊕   ▼   *      ▼   *     ○         ▲

抚着碑垣涕湿沮洳！               〔全律句〕

★        ○        ▲         ◇



你们都是气冲牛斗的英雄，        〔全律句〕

☆　　　　▲         ○        ▲   *   　  ◇

独立苍茫能驱驰天马行空。        〔尾律句〕

▲         ○            ○         ▲         ◇

手挺着凛冽的寒刀吐影，          〔尾律句〕

▼  *      ▲  *     ○         ▲

满腔热血将呵成天外长虹！        〔全律句〕

○       ▲               ○        ▲        ◇





《题帆》杨山



不恋河湾的平静，             〔律句〕

▲         ○   *     ◆

因此远行。                   〔律句〕

▲        ◇

风刀箭雨曾予百洞千孔，        〔谐句〕

○        ▼        ▼          ▲       ▼

一针针补起来又迎风雨出征。  〔全律句〕

○　　　　▲  *      ○        ▲　       ◇

帆在暴风雨后，             〔律句〕

▲       ○         ▲

爱二月的天晴。             〔律句〕

⊕    ▲   *     ◇



按：这首节奏自由的律式小诗，宛似一首自度曲。



《仙鹤》胡乔木〔第一段〕



仙鹤啊，莫离开亲爱的人间，         〔律句〕

○         ★　　　　　　      ○         ▲    *     ◇

请留下羽化的人性的模范！           〔拗句〕

○  *     ▲   *       ▲    *    ◆

你的仪态是优雅的峰端，             〔逗律句〕

☆             ▲         ▼   *     ◇

你娴静，又欣然起舞翩跹，           〔尾律句〕

▼　　　　　▲      　　　　   ○         ▲         ◇

你沉默，又俄然飞鸣震天。           〔尾谐句〕

▼         ▲                  ○          ○        ◇

除了避敌，你行止常闲，              〔全律句〕

★         ○                  ▲        ◇

除了孵卵，你直立不蜷。              〔逗律句〕

☆       ▲                    ▲         ◇

不猛不去，你温良而庄严，           〔拗句〕

▼　　　　▲                   ○        ○    ◇

不骄不媚，你入世而超然。           〔逗律句〕

○       ▲                    ▲         ○   ◇

勇毅啊，你不顾远道无援，          〔单拗〕

▲         ☆                   ▲        ▲        ◇

忠信啊，你每年春北秋南。          〔全律句〕

○         ★                   ○        ▲　       ◇

你选中中华作你的家园。            〔全律句〕

▲         ○         ▲   *     ◇

这天赐的良缘谁不艳羡！           〔逗律句〕

⊕      ▲   *     ○         ○        ◆

我们多少千年的友伴，             〔全律句〕

☆       ▲         ○   *      ◆

怎能够看着你遭受凶残！           〔尾律句〕

▲              ▼        ▲         ◇

我们从今定力赎前衍，             〔逗律句〕

★        ○              ○        ◆

请相信，这人间有恶更有善。       〔单拗〕

▼        ▲                   ○          ▲        ▼   ◆

失掉你，我们怎腼颜自安？          〔单拗〕

○        ▲               ★　　　　　   ○         ◇

蓝天下竞无处容你盘恒？             〔逗律句〕

○　*　 ▲        ▼        ◇

皎洁的生灵，地上的天仙，           〔尾律句〕

○   *     ○             ▲    *     ◇

仙鹤啊，莫离开亲爱的人间！           〔律句〕

○　　    ★                    ○        ▲    *     ◇





按：本诗共两段，第二段诗句同第一段，为次序相反。本段二十一句，仅有六句是拗句。全诗基本上是“仄平〔韵〕”式重复。胡乔木是“顿数大致整齐”的主张者，《诗六首》便是他的示范之作，《仙鹤》是其中一首，还有一首《心跳》也绝大多数诗句入律。胡乔木并不曾主张新诗用平仄，他却不自觉第写出了典型的律式新诗，



这些律化新诗应当是不自觉而为之。齐云曾运用本文的理论刻意尝试写了几首律式，如：



传  说　齐云〔律体四步9言朗诵式〕





不知道是从何时开始，　　　　　逗律句

▲       ○     ○       ▲

青春的欢乐变成悲凉？　　　　　单拗

○  *      ▲       ○       ○

儿时听过的一篇故事，　　　　　全律句

○     ▲   *       ○       ▲

常常在我的耳边回响：　　　　　全律句

○     ▲   *       ○       ▲



一片废墟，没有尽头，　　　　　全律句

▲      ○           ▲      ○

半轮残照，弯似荒坟，　　　　　逗律句

○     ▲          ▲       ○

载渴载饥，停停走走，　　　　　逗律句

▲      ○          ○       ▲

逶迤走来困顿的行人。　　　　　尾律句

○     ○       ▲  *        ○



背后拖着长长的阴影，　　　　　逗律句

▲      ☆　    ○  *        ▲

不全是因为迎着夕阳，　　　　　全律句

▲        ○       ★      ○

一匹老黑狼如影随形，　　　　　全律句

▲  　　　  ○      ▲       ○

两只前爪搭在他肩上。　　　　　全律句

○     ▲       　　○       ▲



谁能够帮他解脱困境，　　　　　逗律句

▲      ○      ○       ▲

异乡都是冷陌的看客，　　　　　双拗

○     ▲       ▲  *        ▲

旅人就这样负狼而行　　　　　　单拗

○         ▲       ○       ○

走尽黄昏，走进夜色。　　　　　单拗

▲      ○          ▲       ▲



有一个传说让他踌躇，　　　　　双拗

▲  *      ○       ○      ○

背后的狼一直在等候，　　　　　单拗

▲     ○           ▲       ▲

等候行人忍不住回顾　　　　　　单拗

▲      ○          ▲      ▲

獠牙就切进他的咽喉。　　　　　逗律句

○         ▲       ★　     ○



行人肩上何时有了狼？　　　　　全律句

○     ▲       ○      ▲

他最终又能走到哪里？　　　　　谐句

○　　　　○　     ▲  　　▼

我一直思索这些答案，　　　　　全律句

○     ▲       ○       ▲

却只发现更多的问题。　　　　　单拗

▼     ▲       ○   *       ○





他还并在翻译外国格律诗时作了律化翻译的探索，如：



《最熟悉茫茫黑夜》

作者：罗伯特.弗洛斯特　 齐云译





我是最熟悉茫茫黑夜的幽人。  　　尾律句

▲          ○      ○       ▲  *       ○

我曾冒雨外出，又戴雨回归。  　　全律句

○     ▲       ○              ▲　      ○

我曾走出了灯火辉煌的城镇。  　　尾律句

○     ○   *       ▲　　　　○  *       ▲



我看到那些小巷，怎不泪垂。  　　逗律句

    ▲      ○      ▲　         ▲       ○

我遇到治安警察正巡夜值勤，  　　逗律句

    ▲      ○      ○           ▲      ○

低下目光不解释夜游的原委。  　　全律句

▲     ○         　▲       ○  *        ▲



我曾悄然站立，且暂驻足音，  　　尾律句

○     ○       ▲               ▲    　○

静听从邻近街衢的某个房间，  　　全律句

○         ▲       ○   *       ▲　     ○

远远传过来断断续续的呼声——　　逗律句

▲          ○       ▲　    ▲   *       ○



不是喊我归来，也非说再见；  　　尾律句

▲     ▼       ○             　○      ▲

远方，一面荧光闪闪的时钟    　　全律句

○         ▲       ○       ▲　*       ○

悬在绝尘的高处将夜空照亮，  　　全律句

▲     ○   *       ▲　         ○       ▲



并宣告时间没有是非的标准。  　　全律句

   ▲      ○       ▲　     ○  *       ▼

我是最熟悉茫茫黑夜的幽人。  　尾律句

▲          ○      ○       ▲  *       ○



按：原诗是种特殊的十四行诗，五步抑扬，连环韵，多处有跨行跨节。译诗也译成五步，连环韵，尽量用律句。原诗格律为四步抑扬格，韵脚ababcc，译作亦步亦趋。



我们可以把大部分诗句入律的诗歌称为律体新诗，不强求入律，谐句占主导的诗歌可称之为谐体新诗。

若要求创作时当场刻意讲究平仄是不现实的，也没有必要。只需力求写得顺口即可，到修改时再精细调整平仄不迟。本书《探索篇》里有几首律式诗就是这样修改而成。大家经过一段这样的训练之后，自然可以轻而易举地写出律体新诗和谐体新诗来。

譬如朝露

还以为江下天是无人可以欺负的呢，呵呵。原来不是啊。

江下天

现在才发现烟鬼居然帮着女人欺负我，真是男人的耻辱。

凤舞人间

哈哈哈哈，闹热

沉醉卧烟霞

::: 在 江下天 的贴子提到 :::
纸老虎也是老虎啊，就看画的人笔工到不到家了。
还有，以后不许说我是小东西，本人身高174cm，体重64kg，哪里比你们小了。人家女生看了一定不要我了，找...

身高说明不了什么！我有一侄子比你高多了，嘿嘿！

沉醉卧烟霞

::: 在 凤舞人间 的贴子提到 :::
呵呵，烟霞哥怎么成了纸老虎？默哀三分钟

还不是黑贝壳闹的！

amonk

哈哈哈！！！！！

江下天

纸老虎也是老虎啊，就看画的人笔工到不到家了。
还有，以后不许说我是小东西，本人身高174cm，体重64kg，哪里比你们小了。人家女生看了一定不要我了，找不到对象你又不帮我负责。

凤舞人间

呵呵，烟霞哥怎么成了纸老虎？默哀三分钟

风没来我不动

矣!怎么又多了两个新鲜词儿!
纸老虎!黑贝壳!
好玩!

谢谢哥哥送来的礼物!改天再回大礼