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秋天的泪

      中国的诗歌发展到唐朝，形成了一种新的诗体——律诗和绝句。因为它对每首诗句数、字数和平仄、用韵等都有严格的规定，故称为“格律诗”；因为它产生于唐朝而有别于前代的古诗，故又称为“今体诗”或“近体诗”。
    绝句亦称“截句”、“断句”。每首四句，以五言（每句五个字）、七言（每句七个字）为主，简称为五绝，七绝。律诗起源于南北朝，成熟于唐朝初年。每首八句，四韵或五韵，第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押；通常押平声韵。中间两联必须对仗。分五言、七言两体，简称五律、七律。每首有十句以上的，则称为“排律”。
    在近体诗中，单句称出句、双句称对句，相加称一联。在律诗中，第一到第八句，分别称为首联、颔联、颈联、尾联。在律诗中，颔联、颈联、必须对仗。对仗首先要求句形一致，此外要求词性相对。另外根据对仗的严密与否又有“工对”和“宽对”的区别。
出句的平仄和对句的平仄必须是相反的，叫“对”；下联出句的平仄和上联对句的平仄必须是相同的，叫“粘”。
    所谓平仄，是指字的声调。平指四声中的平声，仄指四声中的上、去、入三声。旧诗赋及骈文中所用的字音，平声与仄声相互调节，使声调谐协，称之为“调平仄”。这里所说的“四声”，与现代汉语中的“四声”是有区别的。大致上说，古代的平声，大约相当于现代汉语的阴平声和阳平声；上声和去声，大约相当于现代汉语的上声和去声。普通话没有入声，古代的入声字分别归入阴平、阳平、上声、去声之中，如“六”归去声，“八”归阴平，“十”归阳平，“百”归上声。入声字的特点是：音长短促，有塞音韵尾。在部分方言中，还保留着入声，如广州话、长沙话、上海话。假如我们用上海话读“一、七、八、不、黑、白、国、哭、独”等字，就能很好地体味到古代的入声字。
   用（押）韵是作韵文时于句末或联末之称。唐诗的用韵，依据隋朝末年陆法言所著的<<切韵>>。“切韵”到了唐朝改为“唐韵”。“唐韵”共有206韵，但唐朝规定，有些韵可通用，所以实际只有112韵。到了宋朝，“唐韵”改为“广韵”，又有几个韵同用，实际只剩下108韵（作为宋代诗词押韵的标准）。到了元末，把同用的韵都合并起来，另外又合并了几个，于是只剩下106韵，就是通常所说的“诗韵”。一直沿用至今。
  唐朝的格律诗，有一定的体式，下面是唐代格律诗常见的格式。
⑴ 五 言 绝 句

A  式
仄 仄平 平 仄   平 平 仄 仄 平   平 平平 仄 仄    仄 仄 仄 平 平

诗例：白 日 依 山 尽，黄 河 入 海 流。欲 穷 千 里 目，更 上 一 层 楼。（王之涣《登鹳雀楼》）

B  式
仄 仄 仄平 平  平 平 仄 仄 平    平 平 平仄 仄   仄 仄 仄平 平

诗例：向 晚 意 不 适，驱 车 登 古 原。夕 阳 无 限 好，只 是 近 黄 昏。(李商隐 《登乐游园》)

C  式

平 平平 仄 仄   仄 仄仄 平 平   仄 仄平 平 仄   平 平 仄 仄 平
诗例：鸣 筝 金 黍 柱，素 手 玉 房 前。欲 得周 郎 顾，时 时 误 拂 弦。（李 端 《听 筝》）
D  式

平 平仄 仄 平   仄 仄 仄 平 平   仄 仄 平 平 仄   平 平 仄 仄 平

诗例：江 南 渌 水 多，顾 影 暂 通 流。落 日 秦 云 里，
山 高 奈 若 何。（李嘉佑 《白 鹭》）



七绝平仄格式  A式

平平仄仄仄平平  仄仄平平仄仄平  仄仄平平平仄仄  平平仄仄仄平平
诗例：  朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。（李白《下江陵》）
B  式

仄仄平平仄仄平  平平仄仄仄平平  平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平

诗例：
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。       （王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）
C 式

平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平  仄仄平平平仄仄  平平仄仄仄平平
诗例：歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。（杜甫《江南逢李龟年》）

D 式

仄仄平平平仄仄   平平仄仄仄平平     平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平

诗例：月落乌啼霜满天， 江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

（张继《枫桥夜泊》）
    对近体诗，有一种理论认为：绝句是截取律诗的一半而成。所以我们可以把律诗看成是绝句的叠加。如五律中的第一式就是五绝A式的叠加；第二式就是五绝C式的叠加；第三式就是五绝B式和A式的叠加。

五  律  第  一  式

仄仄平平仄  平平仄仄平  平平平仄仄  仄仄仄平平

仄仄平平仄  平平仄仄平  平平平仄仄  仄仄仄平平

诗例：国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，混欲不胜簪。（杜甫《春望》）

五  律  第  二  式

平平平仄仄  仄仄仄平平  仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄  仄仄仄平平  仄仄平平仄 平平仄仄平

诗例：空山新雨后， 天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女， 莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。（王维《山居秋暝》）
五  律  第  三  式
仄仄仄平平  平平仄仄平   平平平仄仄   仄仄仄平平

仄仄平平仄  平平仄仄平   平平平仄仄   仄仄仄平平

诗例：戍鼓断人行，边秋一雁声。  露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。  寄书长不达， 况乃未休兵。（杜甫《月夜忆舍弟》）



七 律 第 一 式

平平仄仄仄平平  仄仄平平仄仄平   仄仄平平平仄仄   平平仄仄仄平平    平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平     仄仄平平平仄仄     平平仄仄仄平平
诗例：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤。                                        （白居易《钱塘湖春行》）



七  律  第  二  式

仄仄平平仄仄平   平平仄仄仄平平   平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平   平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平   仄仄平平平仄仄   平平仄仄仄平平

诗例：
相见时难别亦难，东风无力白花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。        晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。      （李商隐《无题》）

七  律  第  三  式

平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平  仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

诗例：巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

（刘禹溪《酬乐天扬州初逢席上见赠》）

七  律  第  四  式



仄仄平平平仄仄  平平仄仄仄平平  平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄   平平仄仄仄平平  平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平



诗例：剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。  白日放歌须纵酒，青春做伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

（杜甫《闻官军收河南河北》）

原来茶香

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鲁民

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不知有汉

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梅岭山客

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秋天的泪

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涵蕊

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蓝竹幽幽

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