诗词格律(续) 王力著

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（七）入律的古風
講到這裏，古體詩和近體詩的分別非常明顯了。但是，並不是所有的古體詩都和近體詩迥然不同的。上文說過，律詩產生以後，詩人們即使寫古體詩，也不可能完全不受律詩的影響。有些詩人在寫古體詩是還注意粘對（衹管第二字，不管第四字），另有一些詩人，不但不避律句，而且還喜歡用律句。這種情況，在七言古風中更為突出。我們試看初唐王勃所寫的著名的《滕王閣》詩：
滕王閣  [唐]王 勃
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鑾罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮捲西山雨。閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流！
這首詩平仄合律，粘對基本上合律[76]，簡直是兩首律詩連在一起，不過其中一首是仄韻絕句罷了。注意：這種仄韻與平韻的交替，四句一換韻，到後來成為入律古風的典型。高適、王維等人的七言古風，基本上是依照這個格式的。現在試舉高適的一個例子：
燕歌行 [唐]高 適
漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關，旌旗逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑}凌雜風雨 [77]。戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離後[78]。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊風飄飄那可度，絕域蒼茫更何有？殺氣三時作陣雲，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勳？君不見沙場征戰苦，至今猶憶李將軍[79]！
這一首古風有很多的律詩的特點，主要表現在：
（1）篇中各句基本上都是律句，或準律句（即仄仄平平仄平仄）。
（2）基本上依照粘對的規則，特別是出句和對句的平仄完全是對立的。
（3）基本上四句一換韻，每段都像一首平韻絕句或仄韻
絕句；其中有一韻是八句的，像仄韻律詩。
（4）仄聲韻與平聲韻完全是交替的。
（5）韻部完全依照韻書，不用通韻。
（6）大量地運用對仗，而且多數是工對。
就古風入律不入律這一點看，高適、王維的一派（入律），後來白居易、陸游等人是屬於這一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），後來韓愈、蘇軾是屬於這另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和體”，實際上是把入律的古風加以靈活的運用罷了。由上所述，我們可以看見，在古體詩的名義下，有各種不同的體裁，其中有些體裁相互顯示著很大的差別。雜言古體詩與入律的古風可以說是兩個極端。五言古詩與七言古詩也不相同：五古不入律的較多，七古入律的較多。當然也有例外，像柏梁體就不可能是入律的古風。從各種不同的角度去看各種“古風”，纔不至於懷疑它們的格律是不可捉摸的。
[1] 六言詩是很少見的。
[2] 也有七言長律，如杜甫《清明》二首等。
[3] 參照下文第43 頁。
[4] 郭編杜甫詩集把多數絕句都歸入近體詩。元稹所編的《白氏長慶集》索性就把這種絕句歸入律詩。
[5] 《佩文韻府》等書，也是按這個詩韻排列的。
[6] 劉長卿、白居易、韓偓等人寫了一些仄韻律詩，因為這種詩是罕見的，這裏不談。
[7] 我們有意識地舉一些在今天看來不必分別，而前人在律詩中嚴格區別開來的韻，如東與冬，魚與虞，庚與青。其餘的韻可以參看下文各節所舉的例子。四支，張巡《守睢陽詩》，43 頁。五微，蘇軾《壽星院寒碧軒》，36 頁。十灰，杜甫《春日憶李白》，39 頁。十三元，林逋《山園小梅》，20 頁。十四寒，杜甫《月夜》，29 頁。十五刪，陸游《書憤》，23 頁。一先，王維《使至塞上》，27 頁。二蕭，毛主席《送瘟神》（其二），30 頁。四豪，盧綸《塞下曲》，51 頁。五歌，杜甫《天末懷李白》，32 頁。六麻，杜牧《泊秦淮》，50 頁。七陽，杜甫《聞官軍收河南河北》，42 頁。十蒸，蘇軾《郿塢》，51 頁。十一尤，李白《渡荊門送別》，29 頁。窄韻不舉例。[8] 揚炯《從軍行》：“牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。”“龍庭”就是“龍城”。這裏不用“龍城”，而用“龍庭”，因為“城”字是八庚韻，“庭”字是九青韻。[9] 李白有一首《訪戴天山道士不遇》也是首句用鄰韻，還有李頎的《送李回》。但是這種情況不多見。[10] 勝，平聲，讀如升。簪字有zān、zēn 兩讀，分入覃侵兩韻，這裏押侵韻，讀zēn。字下加小圓點的都是入聲字。下同。[11] 參看上文19 頁杜甫《月夜憶舍弟》。
[12] 這一種格式比較少見。參看上文第19 頁王維《送趙都督赴代州》。
[13] “那”，平聲。
[14] “教”，平聲。
[15] “漫”，平聲。
[16] 參看下文第42 頁杜甫《聞官軍收河南河北》。
[17] 參看下文第40 頁杜甫《客至》。
[18] “粘”，讀nián。
[19] 失粘有廣義，有狹義。廣義的失粘指一切平仄不調}的現象。狹義的失粘就是這裏所講的。
[20] “燕”，平聲。
[21] 注意：犯孤平指的是平腳的句子；仄腳的句子即使衹有一個平聲字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》：“我宿五松下”衹算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”這個格式，至於像孟浩然《臨洞庭上張丞相》“八月湖水平”，那也是另一種拗句，不是孤平。
[22] 杜甫《秦州雜詩》第二十首：“曬藥能無婦，應門幸有兒。”《獨坐》第二首：“曬藥安垂老，應門試小童。”答應的應（又寫作譍）在唐宋時有平去二讀，這裏讀平聲，所以不犯孤平。參看《詩韻合璧》蒸韻譍字條。
[23] 唐人的試帖詩也容許這種平仄格式，可見它是正規的格式。
[24] 上文20 頁所引林逋《山園小梅》第三句“疏影橫斜水清淺”，第七句“幸有微吟可相狎”兩句，下文32 頁所引杜甫《天末懷李白》第一句“涼風起天末”也是這種情況。
[25] 鄜，讀如孚，平聲。看，讀如刊，平聲。
[26] 下文33 頁所引陸游《夜泊水村》第七句“記取江湖泊船處”，
39 頁所引杜甫《春日憶李白》第七句“何時一尊酒”，王維《觀獵》第七句“回看射鵰處”也都是這種情況。
[27] 一作《時世行贈田婦》。
[28] “旋”，去聲。
[29] “更”，去聲。
[30] “令”，平聲。“漂”，去聲。
[31] “過”，平聲。
[32] “為”，去聲。
[33] 這還不能算是上文所述的那種特定格式，因為那種格式第三字必須用平聲，這句第三字“玉”字用的是仄聲（入聲）。
[34] “芹”字今入文韻，但杜甫時代還是真韻字，不算出韻。
[35] “為”，去聲。
[36] 這是以第二字的平仄為標準來衡量的。當然也可以拿“仄仄平平仄仄平”來衡量，不過那樣也有不合平仄的地方。下同。
[37] 這裏所謂“詞”不是詩詞的“詞”。詞類指名詞、動詞等。
[38] 有時候，也有人把字分為動字、靜字。所謂靜字，當時指的是今天所謂名詞；所謂動字就是動詞。
[39] 代詞“之”“其”歸入虛詞。
[40] 這十一類還不是完備的。
[41] “思”，去聲。“論”，平聲。“清新”句和“何時”句都是拗句。這裏可以看出拗句在對仗上能起作用，否則“庾開府”不能對“鮑參軍”。
[42] “看”，平聲，讀如刊。“迴看”句是拗句。
[43] “為”，去聲。
[44] “重”，上聲。“應”，平聲。
[45] 如杜甫《春望》，《秦州雜詩》等。
[46] “離堂”句連用四個平聲，是特殊的拗句，是律詩尚未定型化的現象。“悠悠”句是普通的拗句，用在第七句。
[47] “騎”，去聲。“看”，平聲。“乘”，平聲。“為”，去聲。“聞
道”句普通的拗句，用在第七句。
[48] “看”，平聲。
[49] 全篇用對仗（首聯、頷聯、頸聯、尾聯都用對仗），也是比較少見的。例如杜甫《垂白》：“垂白馮唐老，清秋宋玉悲。江喧長少睡，樓迥獨移時。多難身何補？無家病不辭！甘從千日醉，未許七哀詩。”但是尾聯半對半不對的就比較多見，例如半對半不對的就比較多見，例如杜甫《登高》尾聯是“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”
[50] 也可以用於頷聯，如李白《宿五松下荀媼家》（見32 頁）。甚至可以全首不用對仗，如李白《夜泊牛渚懷古》，因為不是常規，所以不詳談了。
[51] “看”，平聲。“為”，去聲。
[52] “麗”，“創”，都是平聲。末聯出句“平平仄平仄”，是特定的平仄格式，用在這裏等於律詩的第七句。
[53] “應”，平聲。
[54] 劉勰：《文心雕龍•麗辭》。
[55] “三十一年”和“落花時節”，在整個意思上還是對仗。特別是“年”和“節”，本來是時令對。
[56] 依平仄類型來看，七言平起式等於五言仄起式，七言仄起式等於五言平起式。五言平起式相當少見，七言仄起式則比較平起式稍為少些罷了。
[57] 五言除平平仄平仄以外，還有一種比較罕見的拗句是仄仄平仄仄；七言除仄仄平平仄平仄以外，還有一種比較罕見的拗句的平平仄仄平仄仄。這一點也與律詩相同。李商隱《登樂遊原》：“向晚意不適，驅車登古原”，就是這種情況。
[58] “泊”，入聲。“煙”，平聲。
[59] “比”，上聲；“西”，平聲。
[60] “恐”，上聲；“天”，平聲。
[61] “不”、“客”，入聲；“何”，平聲。
[62] “看”，平聲。
[63] 麌，讀yǔ；薺，讀jì；潸，讀shǎn；銑，讀xiǎn；篠，讀
xiǎo；哿，讀gě；豏，讀xiàn。
[64] 寘，讀zhì；霰，讀xiàn；禡，讀mà；沁，讀qìn。
[65] 這裏所說的元半、阮半、願半及下面所說的月半，具體的字可參看附錄《詩韻舉要》。
[66] 第六類和第七類也可以通用。
[67] 蒸韻上去聲字少，歸入迥徑兩韻。
[68] 第三類和第四類也可以通用。
[69] 不舉上去聲韻，因為在這七個韻當中，除尤韻的上聲有韻外，其餘上去聲韻是罕用的。
[70] 莽，讀mǔ。
[71] 柏梁體必須一韻到底。
[72] 一本作“出看門”。
[73] 黑體字是平聲字或仄聲字自相為對。
[74] “援”，一作“緣”。
[75] 歎，平聲，讀如灘。
[76] “閣中”句不粘，是由於初唐律詩尚未定型化。上文討論王維的詩時已經講到。
[77] “騎”，去聲。
[78] “後”，上聲。
[79] “君不見”，這是七言古詩中常見的句首語。這句話應看作三字加五字。
第三章 詞 律
                           第一節 詞的種類
詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配音樂的。從配音樂這一點上說，它和樂府詩是同一類的文學體裁，也同樣是來自民間文學。後來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩餘”。文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。詞是長短句，但是全篇的字數是有一定的。每句的平仄也是有一定的。詞大致可分三類：（1）小令；（2）中調}；（3）長調}。有人認為：五十八字以內為小令，五十九字至九十字為中調}，九十一字以外為長調}[1]。這種分法雖然未免太絕對化了，但是，大概的情況還是這樣的。敦煌曲子詞中，已經有了一些中調}和長調}。宋初柳永寫了一些長調}。蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起，長調}就盛行起來了。長調}的特點，除了字數較多以外，就是一般用韻較疏。
（一）詞 牌
詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩衹有四種格式，而詞則總共有一千多個格式[2]（這些格式稱為詞譜，詳見下節）。人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。有時候，幾個格式合用一個詞牌，因為它們是同一個格式的若干變體；有時候，同一個格式而有幾種名稱，那衹因為各家叫名不同罷了。關於詞牌的來源，大約有下面的三種情況：
（1）本來是樂曲的名稱。例如《菩薩蠻》，據說是由於唐
代大中初年[3]，女蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿
身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），像菩薩。當時教坊因此譜
成《菩薩蠻曲》。據說唐宣宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當時
風行一時的曲子。《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等，都是
屬於這一類的。這些都是來自民間的曲調}。
（2）摘取一首詞中的幾個字作詞牌。例如《憶秦娥》，因為依照這個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月”，所以詞牌就叫《憶秦娥》[4]。又叫《秦樓月》。《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》，但因白居易有一首詠“江南好”的詞，最後一句是“能不憶江南”，所以詞牌又叫《憶江南》。《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為後唐莊宗所寫的《憶仙姿》中有“如夢，如夢，殘月落花煙重”等句。《念奴嬌》又叫《大江東去》，這是由於蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是“大江東去”。又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最後三個字是“酹江月”。（3）本來就是詞是題目。《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，《欸乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋毬樂》詠的是拋繡毬，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。但是，絕大多數的詞都不是用“本意”的。因此，詞牌之外還詞題。一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發生任何關係。一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可以完全不講到江南。這樣，詞牌衹不過是詞譜的代號罷了。
（二）單調}、雙調}、三疊、四疊
詞有單調}、雙調}、三疊、四疊的分別。單調}的詞往往就是一首小令。它很像一首詩，衹不過的長短句罷了。例如：漁歌子[5][唐]張志和
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
如夢令[宋]李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦！
雙調}的詞有的是小令，有的是中調}或長調}。雙調}就是把一首詞分為前後兩闋[6]。兩闋的字數相等或基本上相等，平仄也同。這樣，字數相等的就像一首曲譜配著兩首歌詞。不相等的，一般是開頭的兩三句字數不同或平仄不同，叫做“換頭”
[7]。雙調}是詞中最常見的形式。
例如[8]：踏莎行（郴州旅舍）[宋]秦 觀
霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒；杜鵑聲裏斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數！郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？
鷓鴣天  [宋]辛棄疾
壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡碌{}左為革}，漢箭朝飛金僕姑。
追往事，歎今吾。春風不染白髭鬚。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。
賀新郎（送胡邦衡待制赴新州）[宋]張元幹
夢繞神州路。悵秋風連營畫角，故宮離黍。底事崑崙傾砥柱，九地黃流亂注？
聚萬落千村狐兎。天意從來高難問，況人情易老悲難訴。更南浦，送君去。
涼生岸柳催殘暑。耿斜河疏星淡月，斷雲微度。萬里江山知何處？迴首對牀夜語。雁不到，書成誰與？目盡青天懷今古，肯兒曹恩怨相爾汝。舉大白，聽金縷。
（“雁不到書成誰與？”依詞律應作一句讀。）像《踏莎行》、《漁家傲》，前後兩闋字數完全相等。其他各詞，前後闋字數基本上相同。三疊就是三闋，四疊就是四闋。三疊、四疊的詞很少見，這裏就不舉例了。
第二節 詞 譜
每一詞牌的格式，叫做詞譜。依照詞譜所規定的字數、平仄以及其他格式來寫詞，叫做“填詞”。“填”，就是依譜填寫的意思。古人所謂詞譜，乃是擺出一件樣品，讓大家照樣去填。
下面是萬樹《詞律》所列《菩薩蠻》的詞譜原來的樣子[9]：
菩薩蠻（四十四字。又名子夜歌、巫山一片雲、重疊金）李 白平 可仄林漠 可平漠煙如織韻寒 可仄山一 可平帶傷心碧叶瞑 可平色入高樓 換平有 可平人樓 可仄上愁 叶平 玉 可平階空竚立 三換仄宿 可平鳥歸飛急 三叶仄何 可仄處是歸程 四換平長 可仄亭連 可仄短亭 四叶平《詞律》在詞牌下面注明規定的字數，詞牌的別名；在詞中注明平仄和叶韻。凡平仄均可的地方，注明“可平”、“可仄”（於平聲字下面注明“可仄”，於仄聲字下面注明“可平”）；凡平仄不可通融的地方就不加注，例如林字下面沒有注，這就表明必須依照林字的平仄，林字平聲，就應照填一個平聲字。“織”字下面注個韻字，表示這裏該用韻；“碧”字下面注個叶字，表示這裏該叶韻（即與“織”字押韻）。當然並不規定押哪一上韻，但是要求一個仄聲韻。“樓”字下面注“換平”，是說換平聲韻。“愁”字下面注“叶平”，是說叶平聲韻。“立”字下面注“三換仄”，是說在第三個韻又換了仄聲韻；“急”字下面注“三叶仄”，是說叶仄聲韻；“程”字下面注“四換平”，是說在第四個韻又換了平聲韻；“亭”字下面注“四叶平”，是說叶平聲韻。萬樹是清初時代的人；在萬樹以前，詞人們早已填詞，那又依照誰人所定的詞譜呢？古人並不需要詞譜，衹要有了樣品，就可以照填。
試看辛棄疾所填的一首《菩薩蠻》：
菩薩蠻（書江西造口壁）辛棄疾
鬱孤臺下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數山。青山遮不住，
畢竟東流去。江晚正愁餘，山深聞鷓鴣。
辛詞共用四十四個字，共用四個韻，其中兩個仄聲韻，兩個平聲韻，並且平仄韻交替，完全和李白原詞相同。平仄也完全模仿李白原詞，甚至原詞前闋末句用“仄平平仄平”，後闋用“平平平仄平”，都完全模仿了。這裏有一個問題：拿誰的詞來做樣品呢？如果說寫《菩薩蠻》要拿李白原詞做樣品，李白又拿誰的詞做樣品呢？其實《菩薩蠻》的最早的作者（李白？）並不需要任何樣品，因為《菩薩蠻》是按曲譜而作出的。民間作品多數是入樂演唱的，所以衹須按曲作詞，而不需要照樣填詞。至於後世某些詞調}，那又是另一種情況。詞人創造一種詞調}，後人跟著填詞。詞牌是越來越多的。有些詞牌是後起的，那衹能拿較晚的作品作為樣品。本來，唐宋人填詞就有較大的靈活性，所以一個詞牌往往有幾種別體。詞中本來就是律句占優勢；有些詞的拗句又常常被後代詞人改為律句。例如《菩薩蠻》前後闋末句的“仄平平仄平”就被改為“平平仄仄平”。有些詞，如《念奴嬌》、《水調}歌頭》等，在開始的時期就有相當大的靈活性，所以後代更自由一些。大致說來，小令的格律最嚴，中調}較寬，長調}更寬。我們研究詞律的時候，既要仔細考究它的規則，又要知道它的變化。不求甚解和膠柱鼓瑟都是不對的。
這裏我們將列舉一些詞譜，作為示例。為了便於瞭解，我們改變了前人的做法，不再錄樣品，而是依照第二章講詩律時的辦法，列舉一些平仄格式，然後再舉兩三首詞為例[10]。憶江南（廿七字，又作望江南，江南好）
平平仄  仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 仄仄仄平平。
憶江南 白居易
江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍}。能不憶江南[11]？
憶江南 [唐]劉禹錫
春去也，多謝洛城人。弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似霑巾。獨坐亦含嚬。
夢江南  [唐]溫庭筠
梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。
浣溪沙（四十二字，沙或作紗，或作浣紗溪）
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平[12]。（後闋頭兩句往往用對仗。）
浣溪沙[宋]晏 殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時迴？無可奈何花落去，
似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。浣溪沙（荊州約馬舉先登城樓觀塞）
[宋]張孝祥
霜日明霄水蘸空，鳴鞘聲裏繡旗紅。淡煙衰草有無中。萬里中原烽火北。
一樽濁酒戍樓東。酒闌揮淚向悲風。
浣溪沙（1950 年國慶觀劇，柳亞子先生即席賦浣溪沙，因步其韻奉和。）
毛澤東
長夜難明赤縣天，百年魔怪舞翩躚。人民五億不團圓。一唱雄雞天下白，
萬方樂奏有于闐。詩人興會更無前[13]。
菩薩蠻（四十四字）
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄平平仄平[14]。
平平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄平平仄平。
（共用四個韻。前闋後二句與後闋後二句字數平仄相同。前後闋末句都可改用律句平平仄仄平。）菩薩蠻  李白（？）
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空竚立，
宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭連短亭！
菩薩蠻（大柏地）毛澤東
赤橙黃綠青藍}紫，誰持彩練當空舞？雨後復斜陽，關山陣陣蒼。當年鏖戰急，
彈洞前村壁。裝點此關山，今朝更好看[15]。
采桑子（四十四字，又名醜奴兒）平平仄仄平平仄，仄仄平平。仄仄平平，
仄仄平平仄仄平。平平仄仄平平仄，仄仄平平。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
采桑子   [宋]歐陽修
羣芳過後西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風。笙歌歇盡遊人去，
始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。
采桑子（醜奴兒）[宋]辛棄疾
少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詩強說愁。而今識盡愁滋味，
欲說還休。欲說還休，卻道“天涼好箇秋”！
采桑子（重陽）毛澤東
人生易老天難老，歲歲重陽。今又重陽，戰地黃花分外香。一年一度秋風勁，
不似春光。勝似春光，寥廓江天萬里霜。
卜算子（四十四字）仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。
卜算子（詠梅）[宋]陸 游
驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任羣芳妒。零落成泥碾作塵，衹有香如故。
卜算子（詠梅）毛澤東
風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，衹把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。
減字木蘭花（四十四字）
平平仄仄，仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。平平仄仄，仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。（每兩句一換韻。）
減字木蘭花  [宋]秦觀
天涯舊恨，獨自淒涼人不問。欲見迴腸，斷盡金爐小篆香。黛蛾長斂，任是春風吹不展。困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。
減字木蘭花（廣昌路上）毛澤東
漫天皆白，雪裏行軍情更迫。頭上高山，風捲紅旗過大關。此行何去？贛江風雪迷漫處[16]。命令昨頒[17]，十萬工農下吉安。
憶秦娥（四十六字）
平平仄，平平仄仄平平仄。平平仄（疊三字），仄平平仄，仄平平仄。平平仄仄平平仄，仄平平仄平平仄。平平仄（疊三字），仄平平仄，仄平平仄。
（此調}多用入聲韻。前闋後三句與後闋後三句字數平仄相同。）
憶秦娥   [唐]李白（？）
簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂遊原上清秋節，
咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。
憶秦娥   [宋]范成大
樓陰缺，闌干影臥東廂月。東廂月，一天風露，杏花如雪。隔煙催漏金虯咽，
羅幃黯淡燈花結。燈花結，片時春夢，江南天闊。
憶秦娥（婁山關）毛澤東
西風烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。
清平樂（四十六字）
平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄。平平仄仄平平，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。（後闋換平聲韻。）
清平樂（晚春）[宋]黃庭堅
春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。春無蹤跡誰知？
除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。
清平樂（六盤山）毛澤東
天高雲淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬！六盤山上高峯，
紅旗漫捲西風。今日長纓在手，何時縛住蒼龍？
西江月（五十字）
‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。‖[18]
（前後闋同。第一句無韻，第二、第三句押平聲韻，第四句押原韻的仄聲韻。這種平仄通押的調}子，在詞調}中是很少見的。但是，《西江月》卻是最流行的曲調}。前後闋頭兩句要用對仗。）
西江月   辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裏說豐年，聽取蛙聲一片。七八箇星天外，
兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
西江月  [宋]劉 過
堂上謀臣尊俎，邊頭將士干戈。天時地利與人和，燕可伐歟？曰可！今日樓臺鼎鼐，明年帶礪山河。大家齊唱大風歌，不日四方來賀。
浪淘沙（五十四字）
‖仄仄仄平平，仄仄平平。平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，仄仄平平。‖（前後闋同。）浪淘沙  [南唐]李 煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裏不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑}欄，無限江山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
浪淘沙（北戴河）毛澤東
大雨落幽燕，白浪滔天。秦皇島外打魚船。一片汪洋都不見，知向誰邊？
往事越千年，魏武揮鞭。東臨碣石有遺篇。蕭瑟秋風今又是，換了人間！
蝶戀花（六十字，又名鵲踏枝）
‖仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄（或仄平仄），
平平仄仄平平仄。‖（前後闋同。）
蝶戀花  [宋]蘇 軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草？
牆裏鞦韆牆外道。牆外行人，牆裏佳人笑。笑漸不聞聲漸杳。多情卻被無情惱。
蝶戀花（從汀州向長沙）毛澤東
六月天兵征腐惡，萬丈長纓要把鯤鵬縛。贛水那邊紅一角，偏師借重黃公略。
百萬工農齊踴躍，席捲江西直搗湘和鄂。國際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。蝶戀花（答李淑一）毛澤東
我失驕柳君失柳，楊柳輕颺直上重霄九。問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。
漁家傲（六十二字）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄。平仄仄，平平仄仄平平仄。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄。平仄仄，平平仄仄平平仄。
漁家傲（秋
仿佛夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。
九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去。
漁家傲（反第一次大“圍剿”）毛澤東
萬木霜天紅爛漫，天兵怒氣衝霄漢。霧滿龍岡千嶂暗，齊聲喚，前頭捉了張輝瓚。
二十萬軍重入贛，風煙滾滾來天半。喚起工農千百萬，同心幹，不周山下紅旗亂。
滿江紅（九十三字）
仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，
平平仄仄平平仄。仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。仄平仄，平仄仄；平仄仄，平平仄。仄平平仄仄、仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平、仄仄仄平平，平平仄。（此調}常用入聲韻，而且往往用一些對仗。）
滿江紅 [宋]岳 飛
怒髮衝冠，憑}欄處、瀟瀟雨歇。擡望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，
八千里路雲和月。莫等閒、白了少年頭，空悲切！靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？駕}長車踏破，賀蘭山缺[19]。壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
滿江紅（金陵懷古）[元]薩都剌
六代豪華，春去也、更無消息。空悵望、山川形勢，已非疇昔。王謝堂前雙燕子，烏衣巷口曾相識。聽夜深寂寞打孤城，春潮急。
思往事，愁如織；懷故國，空陳跡。但荒煙衰草，亂鴉斜日。玉樹歌殘秋露冷，胭脂井壞寒螿泣。到如今、衹有蔣山青，秦淮碧。
水調}歌頭（九十五字）
仄仄平平仄，仄仄仄平平。平平仄仄平仄仄仄仄平平（上六下五或上四下七）。
仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，仄仄仄平平。
平平仄，平平仄，仄平平。平平仄仄平仄仄仄仄平平（上六下五或上四下七，又或作仄仄平平仄仄，仄仄仄平平）。仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，仄仄仄平平。（前闋後七句與後闋後七句字數平仄相同。）
水調}歌頭（中秋）蘇 軾
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕、今夕是何年[20]？我欲乘風歸去，
又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨、何事偏向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但願人長久，千里共嬋娟！
水調}歌頭 [宋]陳 亮
不見南師久，漫說北羣空。當場隻手畢竟還我萬夫雄。自笑堂堂漢使，得似洋洋河水，依舊衹流東。且復穹廬拜，會向藳街逢。堯之都，舜之壤，禹之封。於中應有一箇半箇恥臣戎。萬里腥膻如許，千古英靈安在，磅礴幾時通？胡運何須問？
赫日自當中！
水調}歌頭（游泳）毛澤東
纔飲長沙水，又食武昌魚，萬里長江橫渡，極目楚天舒。不管風吹浪打，勝似閑庭信步，今日得寬餘。子在川上曰：逝者如斯夫！風檣}動，龜蛇靜，起宏圖。一橋飛架南北，天塹變通途。更立西江石壁，截斷巫山雲雨，高峽}出平湖。神女應無恙，當驚世界殊。
水調}歌頭（重上井岡山）毛澤東
久有凌雲志，重上井岡山，千里來尋故地，舊貌變新顏。到處鶯歌燕舞，更有潺潺流水，高路入雲端。過了黃洋界，險處不須看。風雷動，旌旗奮，是人寰。
三十八年過去，彈指一揮間。可上九天攬月，可下五洋捉鱉，談笑凱歌還。世上無難事，衹要肯登攀。
念奴嬌（一百字，又名百字令、酹江月、大江東去）
平平仄仄，仄平平、仄仄平平平仄（或仄平平仄仄、仄平平仄）。仄仄平平平仄仄，仄仄平平平仄。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，平平平仄平仄。平仄平仄平平（或平平仄仄平平），平平平仄（或仄仄平平），仄仄平平仄。
仄仄平平平仄仄，仄仄平平平仄。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，
平平平仄平仄[21]。（這調}一般用入聲韻。前闋後七句與後闋後七句字數平仄
相同。）
念奴嬌（赤壁懷古）蘇 軾
大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊人道是，三國周郎赤壁[22]。
亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑！遙想公瑾當年：
小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣}櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑，我早生華髮[23]。人生如夢，一樽還酹江月！
念奴嬌（登多景樓）陳 亮
危樓還望，嘆此意、今古幾人曾會？鬼設神施渾認作，天限南疆北界。一水橫陳，
連崗三面，做出爭雄勢。六朝何事，衹成門戶私計。因笑王謝諸人，登高懷遠，
也學英雄涕。憑}卻江山管不到，河洛膻腥無際。正好長驅，不須反顧，尋取中流誓。小兒破賊，勢成寧問強對！（依語法結構，“渾認作”應連下讀；這和蘇軾《念奴嬌》“故壘西邊人道是”一樣，“人道是”也本該連下讀的。“管”字未拘平仄。）
念奴嬌（石頭城，用東坡原韻）薩都剌
石頭城上，望天低吳楚，眼空無物。指點六朝形勝地，惟有青山如壁。蔽日旌旗，
連雲檣}櫓，白骨紛如雪。大江南北，消磨多少豪傑！寂寞避暑離宮，東風輦路，
芳草年年發。落日無人松徑冷，鬼火高低明滅。歌舞樽前，繁華鏡裏，暗換青青髮。傷心千古，秦淮一片明月！
沁園春（一百十四字）
仄仄平平[24]，仄仄平平，仄仄仄平。仄平平仄仄（上一下四）[25]，
平平仄仄；平平仄仄，仄仄平平。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平。
平平仄，仄平平仄仄（上一下四），仄仄平平。平平仄仄平平[26]。仄仄仄、平平仄仄平。仄平平仄仄（上一下四），平平仄仄；平平仄仄，仄仄平平。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平。平平仄（或仄平仄），仄平平仄仄（上一下四），
仄仄平平。（前闋後九句與後闋後九句字數平仄相同。此調}一般都用
較多的對仗。）
沁園春（夢方孚苕）[宋]劉克莊
何處相逢？登寶釵樓，訪銅雀臺。喚廚人斵就，東溟鯨膾；圉人呈罷，西極龍媒。
天下英雄，使君與操，餘子誰堪共酒杯？車千乘，載燕南代北，劍客奇材。飲酣鼻息如雷。誰信被晨雞催喚迴？嘆年光過盡，功名未立；書生老去，機會方來。
使李將軍，遇高皇帝，萬戶侯何足道哉？披衣起，但淒涼回顧，慷慨生哀！
（“銅”字未拘平仄。）
沁園春（雪）毛澤東
北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輪文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。
一代天驕，成吉思汗[27]，衹識彎弓射大鵰。俱往矣，數風流人物，還看今朝。
第三節 詞韻，詞的平仄和對仗  （一）詞 韻
關於詞韻，並沒有任何正式的規定。戈載的《詞林正韻》，把平上去三聲分為十四部，入聲分為五部，共十九部。據說是取古代著名詞人的詞，參酌而定的。從前遵用的人頗多。其實這十九部不過是把詩韻大致合併，和上章所述古體詩的寬韻差不多。現在把這十九部開列在後面，以供參考[28]。（甲）平上去聲十四部
（1）平聲東冬，上聲董腫，去聲送宋。（2）平聲江陽，上聲講養，去聲絳}漾。
（3）平聲支微齊，又灰半[29]；上聲紙尾薺，又賄半；去聲寘未霽，又泰半、隊半。
（4）平聲魚虞；上聲語麌；去聲御遇。
（5）平聲佳半，灰半；上聲蟹，又賄半；去聲泰半、卦半、隊半。
（6）平聲真文，又元半，上聲軫吻，又阮半；去聲震問，又願半。
（7）平聲寒刪先，又元半；上聲旱潸銑，又阮半；去聲翰諫霰，又願半。
（8）平聲蕭肴豪，上聲篠巧皓，去聲嘯效號。
（9）平聲歌，上聲哿，去聲箇。
（10）平聲麻，又佳半；上聲馬，去聲禡，又卦半。
（11）平聲庾青蒸，上聲梗迥，去聲敬徑。
（12）平聲尤，上聲有，去聲宥。
（13）平聲侵，上聲寢，去聲沁。
（14）平聲覃鹽咸，上聲感儉豏，去聲勘豔陷。
（乙）入聲五部
（1）屋沃。
（2）覺藥。
（3）質物錫職緝。
（4）物月曷黠屑葉
（5）合洽。
這十九部大約衹能適合宋詞的多數情況。其實在某些詞人的筆下，第六部早已與第十一部、第十三部相通，第七部早已與第十四部相通。其中有語音發展的原因，也有方言的影響。入聲韻的獨立性很強。某些詞在習慣上是用入聲韻的，例
如《憶秦娥》、《念奴嬌》等。平韻與仄韻的界限也是很清楚的。某調}規定用平韻，就不能用仄韻；規定用仄韻，就不能用平韻。除非有另一體。衹有上去兩聲是可以通押的。這種通押的情況在唐代古體詩中已經開始了。
（二）詞的平仄
詞的特點之一就是全部用律句或基本上用律句。最明顯的律句是七言律句和五言律句。有些詞，一讀就知道這是從七絕或七律脫胎出來的。例如《浣溪沙》四十二字，就是六個律句組成的，很像一首不粘的七律，減去第三、第七兩句。這詞的後闋開頭用對仗，就像律詩頸聯用對仗一樣。《菩薩蠻》前後闋末句本來用拗句（仄平平仄平），但是後代詞人許多人都用了律句，以致萬樹《詞律》不能不在第三字注云“可仄”。如果前後闋末句都用了律句，那麽，整首《菩薩蠻》都是七言律句和五言律句組成的了。不過要注意一點：詞句常常是不粘不對的。像《菩薩蠻》開頭兩句雖然都是律句，但它們的平仄不是對立的。不但五字句、七字句多數是律句，連三字句、四字句、六字句、八字句、九字句、十一字句等，也多數是律句。現在分別加以敘述。
三字句。——三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄如“須晴日”，平仄仄如“俱往矣”，仄平平如“照無眠”。兩個三字律句用在一起如“青箬笠，綠蓑衣”。
四字句。——四字句是用七言律句的上四字。即：平平仄仄，仄仄平平。平平仄仄如“天高雲淡”，仄仄平平如“怒髮衝冠”。兩個四字律句用在一起如“唐宗宋祖，稍遜風騷”。如果先平腳，後仄腳，則如“亂石穿空，驚濤拍岸”。六字句。——六字句是四字句的擴展，我們把平起變為仄起，仄起變為平起，就擴展成為六字句。即：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄如“我欲乘風歸去”；平平仄仄平平如“紅旗漫捲西風”。兩個六字律句用在一起如“今日長纓在手，何時縛住蒼龍。”
八字句。——八字句往往是上三下五。如果第三字用仄聲，則第五字往往用平聲；如果第三字用平聲，則第五字往往用仄聲。下五字一般都用律句。第三字用仄聲的如“引無數英雄競折腰”。第三字用平聲的如“莫等閒白了少年頭”。
九字句。——九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都用兩個律句組合而成，至少下六字或下五字是律句。如“浪淘盡，千古風流人物”。
十一字句[30]。——十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是律句。如“不應有恨、何事偏向別時圓”。又如“不知天上宮闕、今夕是何年。”詞中還有二字句、一字句、一字豆[31]。現在再分別加以敘述。
二字句。——二字句一般是平仄（第一字平聲，第二字仄聲），而且往往是疊句。如“山下，山下”。又如王建《調}笑令》，“團扇，團扇。⋯⋯弦管，弦管”。個別詞牌也用平仄，如辛棄疾《南鄉子》：“千古興亡多少事，悠悠！⋯⋯天下英雄誰敵手？曹劉。”
一字句。——一字句很少見。衹有十六字令的第一句是一字句。
一字豆。——一字豆是詞的特點之一。懂得一字豆，纔不至於誤解詞句的平仄。有些五字句，實際上是上一下四。例如“望長城內外”，望字是一字豆，“長城內外”是四字律句。這樣，“長城內外，惟餘莽莽”和“大河上下，頓失滔滔”就成為整齊的對仗。
特種律。——特種律句主要指的是比較特別的仄腳四字句和六字句。仄腳四字律句是“平平仄仄”，但是特種律句則是“仄平平仄”（第三字必平）；仄腳六字律句是“仄仄平平仄仄”，但是特種律句則是“仄仄仄平平仄”（第五字必平）。《憶秦娥》前後闋末句，依《詞律》就該是特種律句。其實，前後闋倒數
第二句也常常用特種律句。如“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”，“蒼山如海，殘陽如血”。《如夢令》的六字句也常用特種律句。如“寧化、清流、歸化，路隘林深苔滑”，“直指武夷山下”，“風展紅旗如畫”。又如“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒”，“卻道海棠依舊”，“應是綠肥紅瘦”。拗句。——大多數的詞牌都是沒有拗句的。但是，也有少數詞牌用一些拗句。例如《念奴嬌》前後闋末句（如“一時多
少豪傑”，“一樽還酹江月”），《水調}歌頭》前闋第三句上六字（如“不知天上宮闕”），後闋第四句上六字（如“一橋飛架南北”），都是“平平平仄平仄”，就都是拗句。總之，從律句去瞭解詞的平仄，十分之九的問題都解決了[32]。
（三）詞的對仗詞的對仗，有固定的，有一般用對仗的，有自由的。固定的對仗，例如西江月前後闋頭兩句。此類固定的對仗的很少見的。一般用對仗的（但也可以不用），例如《沁園春》前闋第二三兩句、第四五句和第六七句，第八九兩句；後闋第三四句和第五六句，第七八兩句。又如《念奴嬌》前後闋第五六兩句。
又如《浣溪沙》後闋頭兩句。《沁園春》前闋第四五六七兩聯，如“望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔”。後闋第三四五六兩聯，如“惜秦皇漢武，略輪文采；唐宗宋祖，稍遜風騷”。這是以兩句對兩句，跟一般對仗不同。像這樣以兩句對兩句的對仗，稱為扇面對[33]。凡前後兩句字數相同的，都有用對仗的可能。例如《憶秦娥》前後闋末兩句，《水調}歌頭》前闋第五六兩句，後闋第六七兩句，等等。但是這些地方用不用對仗完全是自由的。詞的對仗，有兩點和律詩不同。第一，詞的對仗不一定要以平對仄，以仄對平。如“千里冰封，萬里雪飄”；又如“望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔”（城對河，是平對平；外對下，是仄對仄）。第二，詞的對仗可以允許同字相對。如“千里冰封”對“殘陽如血”。除了這兩點之外，詞的對仗跟詩的對仗的一樣的。詞韻、詞的平仄和對仗都是從律詩的基礎上加以變化的。因此，要研究詞，最好是先研究律詩。律詩研究好了，詞就容易懂了。
[1] 這是根據《類編草堂詩餘》所分小令、中調}、長調}而得出來的結論。
[2] 萬樹《詞律》共收一千一百八十多個“體”。徐本立《詞律拾遺》增加四百九十五個“體”。清代的《欽定詞譜》共有二千三百零六個“體”。
[3] 大中，是唐宣宗年號。
[4] 這是依照一般的說法。
[5] 原名《漁父》。
[6] 曲終叫做闋（que）。一闋，表示曲子到此已告終了。下面再來一闋，那是表示依照原曲再唱一首歌。當然前後闋的意思還是連貫的。
[7] 字數不同如《菩薩蠻》，平仄不同如《浣溪沙》，詳下節。
[8] 舊法，前後闋中間空一格。現在分行寫，中間空一行。
[9] 但是改為橫排。
[10] 其所以不止舉一首，是要顯示詞人依譜填詞的嚴格。
[11] 字下加小圓點的都是入聲字。不要按現代普通話的聲調}去瞭解。下同。
[12] 這很像一首不粘的七律減去第三、第七兩句。
[13] “興”，去聲。
[14] 這句第一字可平，第三字可仄，但是不能犯孤平。這就是說，如果第三字用仄，則第一字必須用平。後闋末句同。
[15] “看”，平聲。
[16] “漫”，平聲。
[17] “昨”字未拘平仄。
[18] 雙調}用‖號表示前後闋同。下同。
[19] 依語法結構，應該標點為：“駕}長車，踏破賀蘭山缺。”這裏是按詞譜斷句。
[20] 這個詞調}的平仄相當靈活。前闋第三句、後闋第四句為一個十一字句，中間稍有停頓，上六下五或上四下七均可。但是近代詞人常常把它分成兩句，並且是上六下五（參看張惠言《詞選》所錄他自己的五首《水調}歌頭》）。毛主席的詞也是按上六下五填寫的。這調}常用一些拗句，如毛主席詞中的“子在川上曰”，“一橋飛南北”，蘇軾詞中的“不知天上宮闕”，“起舞弄清影”等。
[21] 跟《水調}歌頭》一樣，這個詞調}的平仄相當靈活，而且用拗句。
[22] 依語法結構，應該標點為：“故壘西邊，人道是三國周郎赤壁”。這裏是按詞譜斷句。
[23] 依語法結構，應該標點為：“多情應笑我，早生華髮”。這裏是按詞譜斷句。
[24] 第一句可以用韻。
[25] 調}中有四句“仄平平仄仄”，都應該瞭解為上一下四，即仄+平平仄仄。
[26] 這一句，依《詞律》應分兩句，即平平，仄仄平平。但是，一般都作六字句。
[27] 成吉思汗是蒙古人名，不拘平仄。
[28] 戈載《詞林正韻》的韻目依照《集韻》，現在改為“平水韻”（即第二章第二、六兩節所講的詩韻），以歸一律。
[29] 具體的字見於附錄《詩韻舉要》。下同。
[30] 十字句罕見，不討論。
[31] 豆，就是讀（dòu）。句稍有停頓叫豆。一字豆不須點斷，衹須把五字句看成“上一下四”就是了。
[32] 關於詞的平仄，還有許多講究。如有些地方該用去聲，有的地方該用上聲，又有人以為入聲、上聲可以代替平聲。這衹是技巧的事或變通的辦法，不必認為格律，所以略而不講。
[33] 詩也有扇面對，但不如詞的扇面對那樣常見。
第四章 詩詞的節奏及其語法特點
                                      第一節 詩詞的節奏
詩詞的節奏和語句的結構是有密切關係的。換句話說，也就是和語法有密切關係的。因此，我們把節奏問題放在這裏來講。
（一）詩詞的一般節奏
這裏所講的詩詞的一般節奏，也就是律句的節奏。律句的節奏，是以每兩個音節（即兩個字）作為一個節奏單位的。如果是三字句、五字句和七字句，則最後一個字單獨成為一個節奏單位。具體說來，如下表：
三字句：
平平——仄 仄仄——平平仄——仄 仄平——平
四字句：
平平——仄仄 仄仄——平平
五字句：
仄仄——平平——仄 平平——仄仄——平平平——平仄——仄 仄仄——仄平——平
六字句：
仄仄——平平——仄仄 平平——仄仄——平平
七字句：
平平——仄仄——平平——仄 仄仄——平平——仄仄——平仄仄——平平——平仄——仄 平平——仄仄——仄平——平
從這一個角度上看，“一三五不論，二四六分明”這兩句口訣是基本上正確的：第一、第三、第五字不在節奏點上，所以可以不論；第二、第四、第六字在節奏點上，所以需要分明[1]。義單位常常是和聲律單位結合得很好的。所謂意義單
位，一般地說就是一個詞（包括復音詞）、一個詞組一個介詞結構（介詞及其賓語）、或一個句子形式、所謂聲律單位，就是節奏。就多數情況來說，二者在詩句中是一致的。因此，我們試把詩句按節奏來分開，每一個雙音節奏常常是和一個雙音詞、一個詞組或一個句子形式相當的。
例如：
西風——烈，長空——雁叫——霜晨——月。（毛澤東）指點——江山，激揚——文字，糞土——當年——萬戶——侯。（毛澤東）寧化——清流——歸化，路隘——林深——苔滑。（毛澤東）天連——五嶺——銀鋤——落，地動——三河——鐵臂——搖。（毛澤東）晴川——歷歷——漢陽——樹，芳草——萋萋——鸚鵡——洲。（崔顥）別來——滄海——事，語罷——暮天——鐘。（李益）
應當指出，三字句，特別是五言、七言的三字尾，三個音節的結合是比較密切的，同時，節奏點也是可以移動的。移動以後，就成為下面的另一種情況：
三字句：
平——平仄 仄——仄平平——仄仄 仄——平平
五字句：
仄仄——平——平仄 平平——仄——仄平平平——平——仄仄 仄仄——仄——平平
七字句：
平平——仄仄——平——平仄 仄仄——平平——仄——仄平仄仄——平平——平——仄仄 平平——仄仄——仄——平平
我們試看，另一種詩句則是和上述這種節奏相適應的：
須——晴日。（毛澤東）起——宏圖。（毛澤東）雨後——復——斜陽。（毛澤東）六億——神州——盡——舜堯。（毛澤東）海月——低——雲旆，江霞——入——錦車。（錢起）亂花——漸欲——迷——人眼，淺草——纔能——沒—
—馬蹄。（白居易）實際上，五字句和七字句都可以分為兩個較大的節奏單位：五字句分為二三，七字句為四三，這是符合大多數情況的。但是，節奏單位和語法結構的一致性也不能絕對化，有些特殊情況是不能用這個方式來概括的。例如有所謂折腰句，按語法結構是三一三。陸游《秋晚登城北門》：“一點烽傳散關信，兩行雁帶杜陵秋。”如果分為兩半，那就衹能分成三四，而不能分成四三。又如毛主席的《沁園春•長沙》：“糞土當年萬戶侯”，這個七字句如果要採用兩分法，就衹能分成二五（“糞土——當年萬戶侯”），而不能分成四三；又如毛主席的《七律•贈柳亞子先生》“風物長宜放眼量”，這個七字句也衹能分成二五（“風物——長宜放眼量”），而不能分成四三。還有更特殊的情況。例如王維《送嚴秀才入蜀》“山臨青塞斷，江向白雲平”；杜甫《春宿左省》“星臨萬戶動，月傍九霄多”；李白《渡荊門送別》“山隨平野盡，江入大荒流”。“臨青塞”、“臨萬戶”、“隨平野”、“向白雲”、“傍九霄”、“入大荒”，都是動賓結構作狀語用，它們的作用等於一個介詞結構，按二三分開是不合於語
法結構的。又如杜甫《旅夜書懷》“名豈文章著，官應老病休”，按節奏單位應該分為二三或二二一，但按語法結構則應分為一四（“名——豈文章著，官——應老病休”），二者之間是有矛盾的。杜甫《宿府》“永夜角聲悲自語，中天月色好誰看”，按語法結構應該分成五二（“永夜角聲悲——自語，中天月色好——誰看？”）。王維《山居》“鶴巢松樹徧，人訪蓽門稀”，按語法結構應該分成四一（“鶴巢松樹——徧，人訪蓽門——稀”）。元稹《遣行》“尋覓詩章在，思量歲月驚”，按語法結構也應該分成四一（“尋覓詩章——在，思量歲月——驚”）。這種結構是違反詩詞節奏三字尾的情況的。在節奏單位和語法結構發生矛盾的時候，矛盾的主要方面是語法結構。事實上，詩人們也是這樣解決了矛盾的。
當詩人們吟哦的時候，仍舊按照三字尾的節奏來吟哦，但並不改變語法結構來遷就三字尾。節奏單位和語法結構的一致是常例，不一致是變例。我們把常例和變例區別開來，節奏的問題也就看清楚了。
（二）詞的特殊節奏
詞譜中有著大量的律句，這些律句的節奏自然是和詩的節奏一樣的。但是，詞在節奏上有它的特點，那就是那些非律句的節奏。在詞譜中，有些五字句無論按語法結構說或按平仄說，都應該認為一字豆加四字句（參看上文第三章第二節）。特別的後面跟著對仗，四字句的性質更為明顯。試看毛主席《沁園春•長沙》：“看萬山紅徧，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。”又試看毛主席《沁園春•雪》：“望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。”按四字句，應該是一三不論，第一字和第三字可平可仄，所以“萬”字仄而“長”字平，“紅”字平而“內”字仄。這裏不能按律詩的五字句來分析，因為這是詞的節奏特點。所以當我們分析節奏的時候，對這一種句子應該分析成為“仄——平平——仄仄”，而於具體的詞句則分析成為“看——萬山——紅徧”，“望——長城——內外。”這樣，節奏單位和語法結構還是完全一致的。毛主席《沁園春•長沙》後闋：“恰同學少年，風化正茂；書生意氣，揮斥方遒。”也有類似的情況。按詞譜，“同學少年”應是平平仄仄，現在用了仄仄平平是變通。從“恰同學少年”這個五字句來說，並不犯孤平，因為這是一字豆，加四字句，不能看成是五字律句。不用對仗的地方也可以有這種五字句。仍以《沁園春》為例。
毛主席《沁園春•長沙》前闋：“問蒼茫大地，誰主沉浮？”後闋：“到中流擊水，浪遏飛舟。”《沁園春•雪》前闋：“看紅裝素裹，分外妖嬈。”後闋：“數風流人物，還看今朝。”其中的五字句，無論按語法結構或者是按平仄，都是一字豆加四字句。“大”、“擊”、“素”、“人”都落在四字句的第三字上，所以不拘平仄。五字句也可以是上三下二，平仄也按三字句加二字句。例如張元幹《石州慢》前闋末句“倚危檣}清絕”，後闋末句“泣孤臣吳越”，它的節奏是“仄平平——平仄”。四字句也可以是一字豆加三字句，例如張孝祥《六州歌頭》：“念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！”其中的“念腰間箭”就是這種情況。七字句也可以是上三下四，例如辛棄疾《摸魚兒》：“更能消幾番風雨？”又如辛棄疾《太常引》：“人道是清光更多[2]。”八字句往往是上三下五，九字句往往是上三下六，或上四下五，十一字句往往是上五下六，或上四下七，這些都在上文談過了。值得注意的是語法結構和節奏單位的一致性。
在這一類的情況下，詞譜是先有句型，後有平仄規則的。例如《沁園春》末兩句，在陸游詞中是“有漁翁共醉，溪友為鄰”，這個句型就是一個一字豆加兩個四字句，然後規定這兩句的節奏是“仄——平平仄仄，仄仄平平”。又如《沁園春》後闋第二句，在陸游詞中是“又豈料而今餘此身”，這個句型是上三下五，然後規定它的節奏是“仄仄仄——平平仄仄平”。在這裏，語法結構對詞的節奏是起決定作用的。第二節 詩詞的語法特點由於文體的不同，詩詞的語法和散文的語法不是完全一樣的。律詩為字數及平仄規則所制約，要求在語法上比較自由；詞既以律句為主，它的語法也和律詩差不多。這種語法上的自由，不但不妨礙讀者的瞭解，而且有時候還在一定程度上增加藝術效果。關於詩詞的語法特點，這裏也不必詳細討論，衹揀重要的幾點談一談。
（一）不完全句
本來，散文中也有一些不完全的句子，但那是個別情況。在詩詞中，不完全句則是經常出現的。詩詞是最精煉的語言，要在短短的幾十個字中，表現出尺幅千里的畫面，所以有許多句子的結構就非壓縮不可。所謂不完全句，一般指沒有謂語，或謂語不全的句子。最明顯的不完全句是所謂名詞句。一個名詞性的詞組，就算一句話。例如杜甫的《春日憶李白》中兩聯：
清新庾開府，俊逸鮑參軍。渭北春天樹，江東日暮雲。
若依散文的語法看，這四句話是不完整的，但是詩人的意思已經完全表達出來了。李白的詩，清新得像庾信的詩一樣，俊逸得像鮑照的詩一樣。當時杜甫在渭北（長安），李白在江東，杜甫看見了暮雲春樹，觸景生情，就引起了甜蜜的友誼的回憶來，這個意思不是很清楚嗎？假如增加一些字，反而令人感到是多餘的了。
崔顥《黃鶴樓》：“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。”這裏有四層意思：“晴川歷歷”是一個句子，“芳草萋萋”是一個句子，“漢陽樹”與“鸚鵡洲”則不成為句子。但是，漢陽樹和晴川的關係，芳草和鸚鵡洲的關係，卻是表達出來了。因為晴川歷歷，所以漢陽樹更看得清楚了；因為芳草萋萋，所以鸚鵡洲更加美麗了。
杜甫《月夜》：“香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。”這裏也有四層意思：“雲鬟濕”是一個句子形式，“玉臂寒”是一個句子形式，“香霧”和“清輝”則不成為句子形式。但是，香霧和雲鬟的關係，清輝和玉臂的關係，卻是很清楚了。杜甫懷念妻子，想象她在鄜州獨自一個人觀看中秋的明月，在亂離中懷念丈夫，深夜還不睡覺，雲鬟為露水所侵，已經濕了，有似香霧；玉臂為明月的清輝所照，越來越感到寒冷了。有時候，表面上好像有主語，有動詞，有賓語，其實仍是不完全句。
如蘇軾《新城道中》：“嶺上晴雲披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。”這不是兩個意思，而是四個意思。“雲”並不是“披”的主語，“日”也不是“掛”的主語。嶺上積聚了晴雲，好像披上了絮帽；樹頭初昇起了太陽，好像掛上了銅鉦。
毛主席所寫的《憶秦娥•婁山關》：“西風烈，長空雁叫霜晨月。”“月”並不是“叫”的賓語。西風、雁、霜晨月，這是三層意思，這三件事形成了濃重的氣氛。長空雁叫，是在霜晨月的景況下叫的。有時候，副詞不一定要像在散文中那樣修飾動詞。例如毛主席《沁園春•長沙》裏說：“恰同學少年，風華正茂；書生意氣，揮斥方遒。”“恰”字是副詞，後面沒有緊跟著動詞。又如《菩薩蠻》（大柏地）裏說：“雨後復斜陽，關山陣陣蒼。”“復”字是副詞，也沒有修飾動詞。應當指出，所謂不完全句，衹是從語法上去分析的。我們不能認為詩人們有意識地造成不完全句。詩的語言本來就像一幅幅的畫面，很難機械地從語法結構上去理解它。這裏衹想強調}一點，就是詩的語言要比散文的語言精煉得多。
（二）語序的變換
在詩詞中，為了適應聲律的要求，在不損害原意的原則下，詩人們可以對語序作適當的變換。現在舉出毛主席詩詞中的幾個例子來討論。七律《送瘟神》第二首：“春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。”第二句的意思是中國（神州）六億人民都是堯舜。依平仄規則是“仄仄平平仄仄平”，所以“六億”放在第一二兩字，“神州”放在第三四兩字，“堯舜”說成“舜堯”。“堯”字放在句末，還有押韻的原因。《浣溪沙•1950 年國慶觀劇》後闋第一句“一唱雄雞天下白”，是“雄雞一唱天下白”的意思。依平仄規則是“仄仄平平平仄仄”，所以“一唱”放在第一二兩字，“雄雞”放在第三四兩字。《西江月•井岡山》後闋第一二兩句：“早已森嚴壁壘，更加衆志成城。”“壁壘森嚴”和“衆志成城”都是成語，但是，由於第一句應該是“仄仄平平仄仄”，所以“森嚴”放在第三四兩字，“壁壘”放在第五六兩字。《浪淘沙•北戴河》最後兩句：“蕭瑟秋風今又是，換了人間！”
曹操《觀滄海》原詩的句子是：“秋風蕭瑟，洪波涌起。”依《浪淘沙》的規則，這兩句的平仄應該是“仄仄平平平仄仄，仄仄平平”，所以“蕭瑟”放在第一二兩字，“秋風”放在第三四兩字。語序的變換，有時也不能單純瞭解為適應聲律的要求。它還有積極的意義，那就是增加詩味，使句子成為詩的語言。
杜甫《秋興》（第八首）“香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳皇枝”，有人認為就是“鸚鵡啄餘香稻粒，鳳皇棲老碧梧枝”。那是不對的。“香稻”、“碧梧”放在前面，表示詩人所詠的是香稻和碧梧，如果把“鸚鵡”“鳳皇”挪到前面去，詩人所詠的對象就變為鸚鵡與鳳皇，不合秋興的題目了。
又如杜甫《曲江》（第一首）“且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入脣”，上句“經眼”二字好像是多餘的，下句“傷多”（感傷很多）似應放在“莫厭”的前面，如果真按這樣去修改，即使平仄不失調}，也是詩味索然的。這些地方，如果按照散文的語法來要求，那就是不懂詩詞的藝術了。
（三）對仗上的語法問題
詩詞的對仗，出句和對句常常的同一句型的。例如：王維《使至塞上》：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天。”主語是名詞前面加上動詞定語，動詞是單音詞，賓語是名詞前面加上專名定語。
毛主席《送瘟神》：“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。”主語是顏色修飾的名詞，“隨心”、“著意”這兩個動賓結構用作狀語，用它們來修飾動詞“翻”和“化”，動詞後面有補語“作浪”和“為橋”。語法結構相同的句子（即同句型的句子）相為對仗，這是正格。但是我們同時應該注意到：詩詞的對仗還有另一種情況，就是衹要求字面相對，而不要求句型相同。
例如：杜甫《八陣圖》：“功蓋三分國，名成八陣圖。”“三分國”是“蓋”的直接賓語，“八陣圖”卻不是“成”的直接賓語。韓愈《精衛填海》：“口銜山石細，心望海波平。”“細”字是修飾語後置，“山石細”等於“細山石”；對句則是一個遞繫句：“心裏希望海波變為平靜。”我們可以倒過來說“口銜細的山石”，但不能說“心望平的海波”。
毛主席的七律《贈柳亞子先生》：“牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。”“太盛”是連上讀的，它是“牢騷”的謂語；“長宜”是連下讀的，它是“放眼量”的狀語。“腸斷”連念，是“防”的賓語；“放眼”連念，是“量”的狀語，二者的語法結構也不相同。由上面一些例子看來，可見對仗是不能太拘泥於句型相同的。一切形式要服從於思想內容，對仗的句型也不能例外。
（四）煉 句
煉句是修辭問題，同時也常常是語法問題。詩人們最講究煉句；把一個句子煉好了，全詩為之生色不少。煉句，常常也就是煉字。就一般說，詩句中最重要的一個字就是謂語的中心詞（稱為“謂詞”）。
把這個中心詞煉好了，這是所謂一字千金，詩句就變為生動的、形象的了。著名的“推敲”的故事正是說明這個道理的。相傳賈島在驢背上得句：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門。”他想用“推”字，又想用“敲”字，猶豫不決，用手作推敲的樣子，不知不覺地衝撞了京兆尹韓愈的前導，韓愈問明白了，就替他決定了用“敲”字。這個“敲”字，也正是謂語的中心詞。謂語中心詞，一般是用動詞充當的。因此，煉字往往也就是煉動詞。現在試舉一些例子來證明。
李白《塞下曲》第一首：“曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。”“隨”和“抱”這兩個字都煉得很好。鼓是進軍的信號，所以衹有“隨”字最合適。“宵眠抱玉鞍”要比“伴玉鞍”、“傍玉鞍”等等說法好得多，因為衹有“抱”字纔能顯示出枕戈待旦的緊張情況。
杜甫《春望》第三四兩句：“感時花濺淚，恨別鳥驚心。”“濺”和“驚”都是煉字。它們都是使動詞：花使淚濺，鳥使心驚。春來了，鳥語花香，本來應該歡笑愉快；現在由於國家遭逢喪亂，一家流離分散，花香鳥語衹能使詩人濺淚驚心罷了。
毛主席《菩薩蠻•黃鶴樓》第三四兩句：“煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。”“鎖”字是煉字。一個“鎖”字，把龜蛇二山在形勢上的重要地位充分地顯示出來了，而且非常形象。假使換成“夾大江”之類，那就味同嚼蠟了。
毛主席《清平樂•六盤山》後闋第一二兩句：“六盤山上高峯，紅旗漫捲西風。”“捲”字是煉字。用“捲”字來形容紅旗迎風飄揚，就顯示了紅旗是革命戰鬥力量的象徵。
毛主席《沁園春•雪》第八九兩句：“山舞銀蛇，原馳蠟象。”“舞”和“馳”是煉字。本來是以銀蛇形容雪後的山，蠟象形容雪後的高原，現在說成“山舞銀蛇，原馳蠟象”，靜態變為動態，就變成了詩的語言。“舞”和“馳”放到蛇和象的前面去，就使生動的形象更加突出。
毛主席的七律《長征》第三四兩句：“五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。”“騰”和“走”是煉字。從語法上說，這兩句也是倒裝句，本來說的是細浪翻騰、泥丸滾動，說成“騰細浪”、“走泥丸”就更加蒼勁有力。紅軍不怕遠征難的革命氣概被毛主席用恰當的比喻描畫得十分傳神。形容詞和名詞，當它們被用作動詞的時候，也往往是煉字。
杜甫《恨別》第三四兩句：“草木變衰行劍外，干戈阻絕老江邊。”“老”字是形容詞當動詞用。詩人從愛國主義的情感出發，慨嘆國亂未平，家人分散，自己垂老滯留錦江邊上。這裏衹用一個“老”字就充分表達了這種濃厚的情感。
毛主席《沁園春•長沙》後闋第七、八、九句：“指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。”“糞土”二字是名詞當動詞用。毛主席把當年的萬戶侯看成糞土不如，這是蔑視階級敵人的革命氣概。“糞土”二字不但用得恰當，而且用得簡煉。形容詞即使不用作動詞，有時也有煉字的作用。
王維《觀臘》第三四兩句：“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。”這兩句話共有四個句子形式，“枯”、“疾”、“盡”、“輕”，都是謂語。但是，“枯”與“盡”是平常的謂語，而“疾”與“輕”是煉字。草枯以後，鷹的眼睛看得更清楚了，詩人不說看得清楚，而說“快”（疾），“快”比“清楚”更形象。雪盡以後，馬蹄走得更快了，詩人不說快，而說“輕”，“輕”比“快”又更形象。
以上所述，凡涉及省略（不完全句），涉及語序（包括倒裝句），涉及詞性的變化，涉及句型的比較等等，也都關係到語法問題。
古代雖沒有明確地規定語法這個學科，但是詩人們在創作實踐中經常接觸到許多語法問題，而且實際上處理得很好。
我們今天也應該從語法角度去瞭解舊體詩詞，然後我們的瞭解纔是全面的。[1] 這兩句口訣之所以不完全正確，是由於其他聲律的原因，已見上文。[2] 這是一個拗句，這裏不詳細討論。

凡人小诗

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墨妃灵若

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蟾宫醉客

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菊径风侠

谢谢！问好！